（四）詩韻

（01）關于押韻
作詩要押韻。絕句第二句的最后一個字和第四句的最后一個字是押韻的，叫韻腳；如李白《獨坐敬亭山》：

眾烏高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山．

此詩中，“閑”和“山”兩個字押韻，也就是韻腳。
首句入韻者，則是一、二、四句的最后一字押韻。七律、五律類推。正例是用平聲字押韻。押仄聲韻的詩很少。
通常講的押韻，人們比較熟悉。新詩、戲曲、快板、順口溜，都講押韻。在這幾種文體中，按照漢語拼音，韻母相同的字就可以押韻，而且用不著分辨平仄。
然而，格律詩的用韻，與此不同。格律詩必須按照詩韻來寫，就是要按照韻書中分列的韻目，來辨別平仄和選擇押韻的字。一首詩的所有韻腳，必須從同一個韻目中選字來押韻。如上面例舉的李白的《敬亭山》，用的“閑”和“山”這兩個韻腳，就同屬于“刪”這個韻目。一首詩中，如果有一個韻腳用了別的韻目的字，就叫做“出韻”。在科舉中，出韻的詩算不合格。比如按照現代普通話，“閑”和‘先”當然是可以押韻的，但按照詩韻則不可以，因為這兩個字分屬于兩個不同的韻目。（首句入韻的詩，其首句的韻腳例外。詳情后面講。）

（02）詩韻和新韻
現代人寫詩，仍按古人定的韻書來用韻，確實令人感到別扭。古人對聲母、韻母之類的音韻規(guī)律的分析、認識，不像現代人這么準確和科學，所以當時對韻的分類就有一些不太科學之處。古韻書對韻的分類，與現代人的語言實際相距就更遠一些了。因此不少人主張重新制定韻書，建立新的音韻規(guī)則。這項工作還沒有完成。
不論新的音韻規(guī)則何時建立起來，原有的詩韻都不可能簡單地加以廢除。因為海內外詩詞讀者和作者中，堅持詩韻的人仍然很多，他們認為只有用詩韻寫的詩才是真正的格律詩。此外，我們學習、研究前人的作品，也必須懂得詩韻。

（03）詩韻的由來和延續(xù)
詩韻由何而來？簡言之，是歷史形成、古人規(guī)定、歷代延續(xù)下來的。大家知道，漢字不是拼音文字。同一個字，在不同地區(qū)讀音有很大差別。反言之，盡管各地語言差別很大，文字卻是一樣的。這種特點，對于保持民族和國家的統(tǒng)一，發(fā)揮了歷史性的積極作用。但對于作詩，卻有一個必須解決的問題。詩是韻文，各地對文字讀法不同，就無法統(tǒng)一對押韻和平仄的認識，好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個難題。他們制定了統(tǒng)一的韻書。哪些字屬于平聲，哪些字屬于仄聲，每個字在音韻上具體歸屬哪個部類，都在韻書里列出來，作出了統(tǒng)一的硬性的規(guī)定。盡管其中可能有不完全合理的地方，但有個統(tǒng)一的規(guī)定，仍是非常重要和必要的，總比沒有統(tǒng)一規(guī)定好。最初，這些規(guī)定是基本符合當時口語的。
早在隋以前的六朝時代，就有李登、呂靜、夏侯該等人寫韻書，但個人著作沒有權威性，不被公認。后來隋朝的陸法言著《切韻》，被唐朝的科舉所采用，用作判卷的準繩，經稍修改后稱《唐韻》，成了皇家認可的音韻規(guī)范。從此，一致公認的權威性的規(guī)則被確立起來。宋朝在《唐韻》基礎上又頒詔修韻，主要是增字加注，改稱《廣韻》。宋末金代，官方對《廣韻》又作了一些修訂，使之進一步完善。修訂后的韻書最初刊行于“平水”（今山西臨汾市）這個地方，世稱《平水韻》，“平水韻”一詞始見于金王文郁《平水新刊禮部韻略》，也就是明清以后一般所說的“詩韻”，一直延續(xù)下來。
《平水韻》并沒有對《唐韻》《廣韻》作根本性的修改。就是說，并沒有完全按照當時的口語來徹底修改，只是對原有韻書的韻目進行了一些歸并、調整，并特別注意使唐宋時代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》，從而保持了詩韻的基本連續(xù)性?！镀剿崱分饕前烟埔詠砭鸵?guī)定可以“同用”的一些韻目，名正言順地正式合并起來，當然自己也作了幾處歸并，這樣就把《廣韻》的206個韻減并成了106個韻。總的看，《唐韻》《廣韻》都比《平水韻》嚴，所以唐宋時期按《唐韻》《廣韻》寫的詩，自然也就符合《平水韻》了?？傊?，幾次修韻，并沒有實質性改變，連續(xù)性沒有中斷。后來說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。
唐以后盡管人們的口語不斷有所變化，“但詩韻一直被沿用不廢，原因何在?大概主要是因為它的這樣幾個特點：
一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，后世人們欣賞、學習這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向于
保持詩韻的連續(xù)性。
二是權威性。因為詩韻是被朝廷認可的，長期以來民間和官方的教學、寫作、科舉判卷皆依據之，影響到海內外。
三是公認性。歷代寫詩、讀詩、研究詩的人，都承認它，運用它，有人即使覺得其中有些不合理之處，自己也無法改變，改了得不到大家的承認也是枉然。
任何新的韻則，都必須具備權威性和公認性才行。當然，只要有足夠的權威力量，修韻是可以成功的，是能夠得到公認的。漢字簡化
很難，不是也搞成了嗎。
在目前尚未有權威性新韻則得到公認的情況下，不少人認為，最好是既按平水韻寫詩，又注意回避其中明顯與現代普通話相抵觸的地
方。例如，按詩韻“梅”和“開”同韻，“元”和“門”同韻，現在讀起來很別扭，回避不用就是了。這樣寫出來的詩，一般人讀著順口，那些特別講究“詩依平水”的人也不會說你外行。不過，這樣寫詩的難度會大些。

（04）關于平水韻
鑒于平水韻目前還要用，而且將來也不能完全廢除，正像繁體字不能廢除一樣，因此，學詩的人還必須了解它。
平水韻把漢字列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，共五大部分。其中的上平聲、下平聲，都是平聲，并沒有什么實質區(qū)別，只不過因為平聲字多，書中分為上、下兩卷來寫罷了。
每個聲類都包含若干個韻目。上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻目按次序排列，有固定的序號。如上平聲的15個韻，是按照“一東”、“二冬”、“三江”、“四支”、“五微”……這樣排下來的。數字只表示排列順序，沒有其他意義。例如“四支”，只表示“支”這個韻是排在第四的，并不是說除了“四支”之外還有其他五支、六支之類。支、枝、奇、宜、兒、知、詞、期……這些字都屬于“四支韻”，或簡稱“支韻”。一首詩如果用“四支韻”。幾個韻腳都必須從這個韻目中選字。李益《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒。”此詩用的就是“四支韻”。韻腳“期”和“兒”，按現代普通話來讀，是不押韻的，但按平水韻是押韻的，而且不出韻。如果按某些方言讀，也押韻順口，因為上海話把“兒”讀作“ni"，廣東話則讀作“yi”。
為了大體了解《平水韻》，現把它的106個韻列出來。

上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
上聲：一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七？、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七？、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九？
去聲：一送、二宋、三絳、四真、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八
嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二榪、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷
入聲：一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七
洽

初學者看到這個列表，會感到摸不著頭腦。其實對此只須大體了解一下，先不必硬記。這個韻目列表對查字典頗有用處。有些老字典、老辭海，對每個字都注明屬于什么韻。如查“昔日”的“昔”字，老字典中會注明“陌韻”。對照上面的表，就可以知道“昔”是入聲字，在平仄分類中屬于仄聲，不能作平聲字用。
每個韻包含的字數，有多有少。因格律詩用韻甚嚴，每首詩的韻腳只有從一個韻中選字，所以包含字數多的韻（主要指平聲韻）選字余地大，比較好用，叫做“寬韻”。寬韻有：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞。
有的韻包含的字少，叫做“窄韻”。窄韻有：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。還有的韻，可選用的字很少，叫做“險韻”。險韻有：
江、佳、咸。其余的韻，稱為“中韻”。
用險韻作詩雖難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。
過去科舉考試，一般是命題限韻作詩的。所謂“限韻”，就是只準從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩，以對方用過的韻和字來作詩酬答，叫做“步韻”或“次韻”，如蘇軾《次韻子由岐下詩并序》等即屬此類。

（05）現代人用詩韻的困難和解決辦法
現代人用詩韻寫詩，常感到有兩個突出的困難。
一是詩韻中把韻分得很細，不易分辨。例如，按照《平水韻》，在平聲部里有一東、二冬、八庚、九青、十蒸等五個相近的韻。這五個韻目里的字，按普通話都可以押韻。但是，按詩韻寫格律詩，這五個韻目里的字卻不可通押。如白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”其中四個韻腳，“榮”“生”“城”“情”，都是“八庚韻”里的字。如果把“春風吹又生”改為“春風吹又青”，行不行?不行。姑且不說意思怎么樣，單就用韻來講，“青”字不屬于“八庚韻”，而屬于“九青韻”，改為“青”字就出韻了。現代口語中明明可以押韻的字，詩韻里卻并非都可以押韻，這是一件非常別扭的事，對現代人寫詩是一個困難。
二是詩韻中的一部分字的平仄與現代普通話不同。尤其是普通話中的一些平聲字，在詩韻中讀入聲。入聲的發(fā)音，短促、急收、在平仄格式中屬于仄聲。如杜甫詩句：“文章憎命達，魑魅喜人過。”其中“達”字讀入聲，“過”字讀平聲。毛澤東詩句：“云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。”其中“白”字讀入聲。這些入聲字，假如按普通話讀，平仄就不對了。入聲字，讀的時候，是以聲母結尾的。“達”讀如“dat”，“白”讀如“bak”，合作的“合”讀如”hap”，凡是讀音以p、t、k這三個聲母結尾的字，都是入聲字。P、t、k讀音很輕，幾乎只作口型而不發(fā)出聲音。現代廣東白話中比較完整的保留了入聲讀音。所以，講廣東白話的人辨別入聲字并不困難，但講普通話的人就非得查韻書和死記不行了。常以詩韻寫詩的人，因反復使用，對于大部分常用的平仄和所屬韻目能記住，但初學者就做不到了。為此須提供兩個工具。一是詩韻的常用字表。表中按《平水韻》對字的分類，列明每個常用字屬于何聲何韻。一般寫詩差不多夠用了。二是簡明詩韻字典。在其中可以用字典式的檢索方法查到更多的字，了解其屬于何聲何韻。常用字表，可以按韻找字；詩韻字典，可以按字查韻。
對這兩個工具，在使用時可以想些竅門。例如，要寫一首詩，可以先確定用什么韻。假如先有了一聯(lián)或一句，自己覺得不錯，打算以
之為基礎，那就查一下，其韻腳屬于哪個韻，然后就從這個韻目中找出若干個可供選用的字。這些字會啟發(fā)和引導你寫出其他詩句來。這個訣竅用好了、用順了，你甚至會覺得詩韻對你不僅不是束縛，反而是一種幫助。當然，對于常寫詩的人，特別是對于高手，用不著這樣。
中華詩詞學會主張放寬韻腳，可以用詞韻（《詞林正韻》）寫詩，這就大大減輕了因《平水韻》分部過細而造成的寫作困難。這一主張已被詩界絕大多數人接受。

（06）關于鄰韻
前面說過，首句入韻的詩，首句韻腳可以用鄰韻。古人把五律、七律稱為四韻詩，就因為首句本來是可以不入韻的。所以，首句即使入韻，要求也較寬，可以用鄰韻。比如一首詩，二、四、六句的韻腳用的都是“支韻”，首句用“微韻”或“齊韻”也可以。唐詩中，首句用鄰韻的已不少，宋以后更趨普遍化。
何謂鄰韻？唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬于鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：④佳、灰；⑤真、
文、元、寒、刪、先：⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴格、比較正規(guī)的。但實際上，現代詩人對鄰韻的運用已經擴寬。有人甚至把普通話押韻的字都當作鄰韻來用，一般也認可了。

（07）關于詩韻改革
前面講了許多關于平水韻的事，現在說說詩韻改革問題。人們都知道，平水韻與現代人的語言實際存在著距離，這給詩詞的創(chuàng)作和欣賞帶來了不便，因此不少人主張進行改革，創(chuàng)立新的韻則。中華詩詞學會也提出了“倡今知古”、“雙軌并行”的方針。由于尚無一部得到公認的權威性的新韻書，所以現在談改革還無法從具體的新韻方案談起。但是，對于改革的原則，一些人還是有共識的。例如：
第一、新韻應當符合現代人的語言實際。新的詩韻的平仄，應當和口語的四聲相吻合。
第二、所謂“現代人的語言實際”，應以普通話為準。只有以普通話為準，才能形成統(tǒng)一的、通用的韻則。有的方言，例如廣州白話，它的讀音與唐韻、平水韻相當接近，不用大改就符合原有的詩韻，但不可能以它為準，因為它不能為大多數說漢語的人所掌握。
第三、新的詩韻如要符合口語，就必須改變原來的詩韻“一韻多部”的現象。例如在現代普通話中韻母為ang的平聲字，就應歸到一個部，而不應再分成“陽”“江”等多部。依此類推。既然如此，新的韻則就會變得十分簡單而易于掌握。也就是說，韻母相同、平仄相同的字，都可以通押。憑口語即可以作詩，用不著查韻書，遇到個別叫不準的字，至多查查（新華字典）就可以了。
事實上，現在已有一些人這樣寫詩，《中華詩詞》對于用新韻和舊韻寫的詩詞作品也采取了“兼收并蓄”的方針。
說到底，詩韻改革從技術上看并不難，問題還在于如何贏得廣泛的共識，如何獲得必須的權威性和公認性。