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紫砂老壺|紫砂老件壺的收藏 [2009-10-26 10:48:20] 紫砂老壺|紫砂老件壺的收藏 八十年代中期,臺(tái)灣商人利用因?yàn)榕c大陸的信息不對(duì)稱,依托強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,通過(guò)香港,廣東等地的商人來(lái)宜興收集老件紫砂.在整個(gè)早期以老件紫砂為主的紫砂經(jīng)濟(jì)大潮中,數(shù)千丁山人成為席卷全國(guó).沿運(yùn)河,長(zhǎng)江水路紫砂集散地,徽商,晉商云集之處,到處都是操作宜興口音的收壺的收壺大軍的身影.因收紫砂壺而發(fā)財(cái)?shù)纳裨?在丁山的大街小巷中,每天演義著不同的版本.重復(fù)著一個(gè)又一個(gè)”萬(wàn)元戶”的故事.近乎瘋狂的收壺大軍活躍幾乎把全國(guó)九百六十萬(wàn)平方公里的土地翻了個(gè)遍.優(yōu)秀的各歷史時(shí)期的紫砂精品,大多流入臺(tái)灣。 八十年代后期,隨著紫砂老件的蹤跡越來(lái)越稀少,部分壺商開(kāi)始潛心與老件紫砂的作偽仿制.由于當(dāng)時(shí)紫砂市場(chǎng)處于稚嫩狀態(tài),大量的偽作流入市場(chǎng),給藏界留下了無(wú)盡貽害.筆者在和國(guó)內(nèi)諸多藏家的交流中,就發(fā)現(xiàn)了許多屬于當(dāng)時(shí)的偽作.八十年代的偽作作坊最有名的就是“無(wú)錫貨”無(wú)錫某壺商聘請(qǐng)宜興籍藝人,藏于某隱秘之處大量仿造,臆造歷史名家作品,高價(jià)流入市場(chǎng),因?yàn)閷儆?#8221;集團(tuán)”式作為,他們有著完整的分工,作壺,刻繪,燒成,甚至坭料的配制都有專人負(fù)責(zé).所仿制作品當(dāng)時(shí)屬于仿品市場(chǎng)的最高端,大多”以假亂真”,就是現(xiàn)在這批壺在一些藏家手中,他們還始終以為是”真品”。 “無(wú)錫貨”作偽的特征,首先是文化人的參與,他們研究紫砂歷史,了解各時(shí)期和紫砂有機(jī)緣的一些名人,高薪買(mǎi)通一些畫(huà)家,刻字高手,其它行業(yè)的雕刻藝人,仿制印章,刻繪等,收集一些名家圖片資料仿刻于壺上.我見(jiàn)到的仿品主要有曼生十八式,景洲仿古,如意仿古等這批曼生十八式的坭料,基本上是拼紫坭料,仔細(xì)看作壺的坭料在放大鏡下有隱隱的黑星,顆粒質(zhì)感棱角較為明顯,料有粗糙感.曼生十八式因?yàn)榭缭降臅r(shí)間跨度很大,所用坭料不拘一格,有細(xì)潤(rùn)的青紫色,也有朱坭摻砂,也有天青坭料粗細(xì)參差,調(diào)砂等.仿品基本上是以紫坭,團(tuán)坭為主,紫坭顆粒較為均勻,團(tuán)坭缺少顆粒,顏色也偏綜合和老件團(tuán)坭不一樣,老件團(tuán)坭顆粒明顯,顏色也泛青,即便溫度較低,顏色也較為純正,曼生十八式原作追求隨意,不拘一格,壺刻款以刀代筆,落筆輕松,既有筆墨味道,又有金石味,仿品刀法生澀,過(guò)分強(qiáng)調(diào)刀痕的干凈,因而少了這種自然的神韻.仿制的壺壺壁細(xì)看有橫向的細(xì)紋,這是檔坯時(shí)留下的痕跡,而真正的曼生十八式內(nèi)壁不會(huì)有這種檔坯橫線的.流曼生十八式的壺流大多時(shí)直形,是”通嘴”,流管內(nèi)較為光滑,而”無(wú)錫貨”仿品壺流大多味”挖嘴”流管內(nèi)壁不平滑.平時(shí)我們看老壺,看壺壁上的”線痕”是橫線還是豎線,橫線有問(wèn)題的可能性較大,老壺的壺流大多是通嘴,一彎流的一般流管內(nèi)較為平滑,三灣流管內(nèi)會(huì)有切痕.無(wú)錫貨的顧景洲仿品還是比較容易看出的.仿古壺大多是仿制”農(nóng)業(yè)銀行”刻款的,坭料也用錯(cuò)了,不是紅坭,原作是底皂青料.如意仿古壺偽作做的很不到位,因?yàn)樵魅缫饧y顧老先生是用鐵絲做成如意狀圖形壓出的圖案,而偽作只是用石膏模檔坯的.令壺友困惑的另一類仿品就是”加彩紫砂”,加彩紫砂是流行于清中,是紫砂加入”外來(lái)文化”所走的一段彎路.特點(diǎn)是低溫?zé)?釉面較為松脆,易剝落,碎釉.掛彩紫砂仿制量較大,流傳于市場(chǎng)很多。 我認(rèn)識(shí)一位壺友家中藏掛彩紫砂兩千余件.我曾經(jīng)有幸見(jiàn)識(shí)過(guò)數(shù)十件,令人難過(guò)的時(shí),除掉一件王南林殘件可以斷為真品外,其余均系偽作.這些偽作特點(diǎn)是大多為全手工制作,手工痕跡皆留在器皿內(nèi)部(此地?zé)o銀三百兩),而老件加彩紫砂則截然相反,大多內(nèi)壁修飾的較為干凈.這些加彩偽作新舊的區(qū)別主要還是在彩釉上,作為的碎瓷效果開(kāi)裂較為均勻,細(xì)紋內(nèi)的填色一致.而老件開(kāi)裂因?yàn)闀r(shí)間先后的因素,開(kāi)裂裂紋會(huì)有不同,所沾的臟垢顏色也不同.特別是老件會(huì)有碎瓷剝離現(xiàn)象.即便沒(méi)有剝落的現(xiàn)象也可以從表面的滑痕上找出蛛絲馬跡.老件的劃痕是不規(guī)則的.加彩紫砂件大多做過(guò)”作舊”,壺內(nèi)很臟,而歷史上的加彩作品主要流傳于北方山西,北京一帶.北方人喝紅茶少,基本喝花茶或綠茶,因此壺壁較為干凈.若壺內(nèi)茶垢較多較厚,就首先要懷疑.若有黑色茶垢,可以看茶垢的”長(zhǎng)相”,老壺的茶垢通常是從壺上口往下,越近壺上口,茶垢也深厚,到壺底反而茶垢很少.這點(diǎn)玩老壺的朋友要記好.茶垢多,需要留一個(gè)心眼.茶垢的長(zhǎng)相,是我們看作舊與否的重要依據(jù).其它偽作的鑒定.老件紫砂的”水很深”,我曾經(jīng)不止一次奉勸我的壺友,最好不要碰老件,因?yàn)?#8221;一不小心就會(huì)陷入“老件紫砂”的陷阱“老件紫砂”可以當(dāng)著你的面從墳?zāi)估?#8220;挖”出來(lái).!作舊的方式是五花八門(mén).新壺先要”退火”,”退火”有酸堿法的化學(xué)退火,很恐怖,先用氫氟酸浸泡,退去浮光,然后用石灰水中和,在涂抹一些石灰,更有甚者,宰去活羊頭顱,將涂抹石灰的壺置入羊腔內(nèi),埋入土中.一年后取出,.據(jù)說(shuō)這樣壺一位香港著名藏家曾經(jīng)以十萬(wàn)元之巨,買(mǎi)入收藏.我說(shuō)這些主要告訴大家,一些處心積慮的壺商,挖空心思,作舊,設(shè)套,一般玩家防不勝防.朱泥壺作偽.目前市面上,流行的朱坭仿品是最難鑒定的. 我曾經(jīng)和壺友說(shuō)過(guò),當(dāng)今紫砂傳統(tǒng)技法保存最好,一些長(zhǎng)期從事仿制朱坭老件的藝人作品,”老味”很足,足以以假亂真.原因就是坭料,制作程序等完成解密了歷史上朱坭制作的”密碼”,原一廠是公認(rèn)紫砂制作實(shí)力最為強(qiáng)勁的,然,原廠實(shí)力顯示的僅僅是”工具和形式”的創(chuàng)新,而就紫砂原汁原味的繼承,卻不得不承認(rèn)”民間的力量”,原廠一些所為的名家大師,鮮有敢于制作朱坭產(chǎn)品,原因就是對(duì)傳統(tǒng)朱坭料坭性的不熟悉.以至于原廠朱坭制作的幾乎是空白.而在民間.朱坭制作只是占據(jù)著紫砂的半壁江山,在廣東福建臺(tái)灣等喜歡和鐵觀音,烏龍茶的地區(qū),他們喜愛(ài)用小壺,朱坭壺”艷而不驚”,雅修可愛(ài)據(jù)說(shuō)用朱坭壺泡茶不奪茶香.朱泥壺制作宜小,不宜大,因此朱坭小壺在福建,廣東一帶就是紫砂的代名詞,他們印象中的紫砂就是這種小壺.進(jìn)入八十年代后期,市面上流行一種說(shuō)法,朱坭坭礦已經(jīng)滅絕,這種言論給日后的朱坭作偽留下的深墁的伏筆.事實(shí)上,宜興屬于丘陵地帶,山脈成形也基本接近,類似坭礦很多.趙莊紅坭(距丁蜀鎮(zhèn)西北約3公里),澗眾紅坭(距丁蜀鎮(zhèn)西南約5公里),等都是產(chǎn)于丁蜀鎮(zhèn)附近山區(qū),我們習(xí)慣將產(chǎn)于黃龍山料稱作”本山料”,如本山紫坭,本山綠坭等,而很少說(shuō)”本山朱坭”,可見(jiàn)歷史朱坭產(chǎn)地并不僅僅限于黃龍山本山.恰恰是趙莊小紅坭的名聲作為朱坭礦料遠(yuǎn)比黃龍山本山出的朱坭料的名聲要大.在九十年代我留心過(guò)老件朱坭品,發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象很直得人深思,老件朱坭藝人在宜興地志上沒(méi)有確切記載,惠逸公,惠孟臣等大名家都找不到”出處”因此我至今都有疑問(wèn),朱坭小壺是不是僅僅出自宜興產(chǎn)地? 當(dāng)今老件朱坭作假代表最高水平的不在宜興而在福建漳州.據(jù)說(shuō)部分坭料就是就地取材.當(dāng)然也有部分坭料是從宜興運(yùn)過(guò)去的.而在漳州仿作老件的藝人也不僅完全宜興籍的藝人.據(jù)我所知目前一些朱泥壺書(shū)籍上的許多朱坭小品是出于福建這家朱坭作坊.老件朱坭的特征.坭料質(zhì)感有砂粒的較為自然,顏色不艷麗.無(wú)砂粒的坭料有自然褶皺.許多朱坭老件上留有一些有機(jī)質(zhì)”空缺”,因?yàn)橹燠枋侵苯映邵枸璺N,混入礦料中一些有機(jī)質(zhì)燒成以后留下缺損.老件朱坭容量通常很小,壺蓋,壺口沿,壺底有三線,壺蓋子口中間收腰氣眼中間細(xì)窄,成內(nèi)外錐,蓋內(nèi)坐片和虛片結(jié)合處有收縮凹陷現(xiàn)象.壺身,壺口準(zhǔn)片和壺身有明顯的接痕,壺內(nèi)接痕下會(huì)有縱向褶皺紋,這是拍打身筒時(shí),留下的收縮褶皺.,壺底,壺墻內(nèi)壁有時(shí)候能看見(jiàn)木痕(坭凳,或者搭只大坭片時(shí)留下的痕跡),壺流因?yàn)楹湍壳暗膲亓髯龇ú灰粯?老件的流有一個(gè)十分明顯的特點(diǎn)就是,彎流的流口外沿要比內(nèi)沿厚,炮筒流內(nèi)壁比較勻稱.壺底落款大多是刻款,草書(shū)大多為竹刀刻寫(xiě),楷書(shū)則用刀工整,有碑帖味,朱泥壺的偽作特征.坭料均勻,質(zhì)感有"僵"感,壺流大多用灌漿手法制作,流口內(nèi)有砂粒,不平正,細(xì)看壺流質(zhì)感和壺身筒會(huì)有差異.壺底刻款,字跡潦草,有刀痕,.楷書(shū)刻款比較僵硬.若有印章可以細(xì)看印章,老件的印章印底光滑,無(wú)鋸齒,作偽的印章,章底會(huì)有劃痕之類,邊角有時(shí)有鋸齒狀.文革偽作,文革作偽因?yàn)闀r(shí)間,坭料,泥人等因素.相對(duì)較為難以辨認(rèn).但我們還是可以有效避讓.文革品作偽主要集中兩款造型,報(bào)春壺和松鼠葡萄壺.后期文革報(bào)春壺,因?yàn)楫?dāng)時(shí)屬于高檔商品用的坭料基本上是拼紫或者特拼,顏色深紫,顆粒飽滿,坭質(zhì)極為上乘.偽作大都用普紫,做工造型沒(méi)有區(qū)別.偽作名人產(chǎn)品可以對(duì)比印章.老件作品隨著歲月侵濁,會(huì)或多或少留下一些記痕.例如壺把把端因?yàn)槭褂帽荒Σ恋拇螖?shù)可能更高,某處會(huì)特別的光滑,壺流因?yàn)橛腥说氖褂昧?xí)慣,流口會(huì)有破砂的現(xiàn)象.壺底足圈會(huì)有不規(guī)則的磨痕.這些都是非常難以偽造的。 |
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