高反差景物的拍攝
　　人眼對(duì)光線的感受能力是相當(dāng)強(qiáng)的，但照相機(jī)則不然，感光元件與我們的眼睛相比，遠(yuǎn)沒有人眼對(duì)光線分辨得那么細(xì)膩，更沒有人眼對(duì)于大反差適應(yīng)的范圍更寬。人眼對(duì)明暗反差的感受范圍較大，而膠片受其寬容度的限制，只能記錄一定范圍內(nèi)的明暗對(duì)比，如果景物的明暗對(duì)比范圍超出膠片的寬容度那么膠片就不能準(zhǔn)確地記錄了，到了數(shù)碼時(shí)代，人們針對(duì)CCD或CMOS而提出了動(dòng)態(tài)范圍這個(gè)概念，這個(gè)概念其實(shí)可以理解為膠片的寬容度，CCD與CMOS則比膠片的寬容度還要小，所以為我們?cè)诖蠊獗鹊臈l件下拍照帶來了難度。
　　在有些光線條件下，想獲取準(zhǔn)確的曝光很難。比如夏秋之際，遇上了萬里無云的好天氣，或者在逆光的條件之下，背景很亮主體很暗的時(shí)候。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)被攝物的亮部與暗部的反差已超出了感光片所能容納的范圍，這個(gè)時(shí)候如果進(jìn)行拍照，要么高光部分過亮，陰影部分正常，要么高部分可以顯示出清晰的層次，但暗部已黑成一團(tuán)，要么中間調(diào)顯出雖然正常，但高光與暗調(diào)全都缺少層次。
　　為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？這還要從感光元件的動(dòng)態(tài)范圍說起。如果想明白感光元件的動(dòng)態(tài)范圍，還得先弄明白膠片的寬容度的問題。
　　什么是膠片的寬容度？
　　當(dāng)我們采用任何測(cè)光表測(cè)光時(shí)，還存在一個(gè)潛在的問題，不管我們是采用手持式測(cè)光表還是內(nèi)置式測(cè)光表，也不管我們對(duì)實(shí)際場(chǎng)景測(cè)光還是對(duì)灰板測(cè)光。這個(gè)問題就是照相機(jī)在自然界所能夠看到的光強(qiáng)范圍。也就是說，所有膠片具有的光強(qiáng)范圍均比自然界中的光強(qiáng)范圍小。
　　自然界中，光譜的分布有一個(gè)由強(qiáng)到弱的范圍，這是光譜范圍。但是并不是任何自然光肉眼都能分辨的，人眼只是能分辨出可見光的一部分，還有一部分我們分辨不出。則說明人眼的“寬容度”比自然界具有的光強(qiáng)范圍要小。而照相機(jī)的黑白膠片又不能把我們?nèi)庋鬯姷墓馊珔^(qū)分出來，必定有些強(qiáng)光與弱光不能記錄，則說明黑白膠片的寬容度比人眼所見的可見光的范圍要小。彩色負(fù)片（我們常用的一種膠片，如富士，柯達(dá)等）呢，則又不如黑白，則說明負(fù)片比黑白片的寬容度小。反轉(zhuǎn)片又要比負(fù)片的寬容度小。CCD或CMOS類同于反轉(zhuǎn)片的寬容度，因?yàn)楦泄庠辉偈悄z片，所以術(shù)語也不稱“寬容度”了，而稱為動(dòng)態(tài)范圍。就是這么回事。
　　在膠片機(jī)上，我們將膠片能夠重現(xiàn)的這種光強(qiáng)范圍稱之為膠片的寬容度。
　　這是一種約束，對(duì)完成一幅藝術(shù)作品的完美曝光來說，已經(jīng)足夠，但就科學(xué)上的嚴(yán)謹(jǐn)來說卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這種限制也成為我們進(jìn)行曝光設(shè)置時(shí)做出明智決策的最關(guān)鍵因素。
　　膠片的寬容度到底具有什么含義呢？其含義就是膠片記錄由最暗到最亮的光線強(qiáng)度范圍的能力。我們可以這樣假設(shè)：膠片可記錄到我們用眼睛所能看到的任何東西。不幸的是，人類的眼睛可以區(qū)分從最暗到最亮的令人難以置信的光強(qiáng)范圍，而膠片卻做不到。
　　聯(lián)想一下我們?cè)谝箍罩锌吹降哪切┬切撬l(fā)出的微弱光芒，它們中的絕大多數(shù)只是一些幾乎看不見的光點(diǎn)，然而我們還是能夠用肉眼看到它們。但是大多數(shù)膠片卻看不見它們。當(dāng)我們將照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)夜空，并將光圈開得很大，同時(shí)采用很長(zhǎng)的曝光時(shí)間進(jìn)行拍攝，我們的膠片卻還是不能記錄下我們能夠看到的絕大多數(shù)星星。從這些星星發(fā)出的微弱光線，其強(qiáng)度不足以激活乳劑中的任何鹵化銀晶體。對(duì)膠片來說，星星并不存在。所以盡管我們的肉眼能夠看到這些星星，而膠片卻不能。
　　還存在另外一種極端情況。當(dāng)我們注視一堆耀眼的火光時(shí)，我們是能夠區(qū)分出這些非常明亮光線的許多色調(diào)的。我們會(huì)把火光看作是連續(xù)的極亮色調(diào)的光線。然而，我們卻往往會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，膠片將火光記錄為單一的純白的一片，其中沒有任何細(xì)節(jié)。在這種情況下，火光中最暗的光線就能激活其在膠片對(duì)應(yīng)區(qū)域中的所有鹵化銀晶體。從而在最后的照片上，這些區(qū)域顯出純白色。
　　火光中較明亮的區(qū)域又會(huì)怎樣呢？他們也能激活其在膠片中對(duì)應(yīng)位置的鹵化銀晶體。但是，它們與火光中較暗區(qū)域相比不能產(chǎn)生更明亮的效果了，正如我們剛剛說的，后者對(duì)應(yīng)的區(qū)域已經(jīng)被印制成純白色了。由于我們不能比純白再白一點(diǎn)了，從而導(dǎo)致這樣的結(jié)果：火光的所有部分都具有相同的亮度，我們不能從火光中看到任何細(xì)節(jié)。因此，雖然我們的肉眼能夠看到火焰中的細(xì)節(jié)，膠片卻不能夠。
　　從這些例子中，我們可以得到以下結(jié)論，就可以感覺到的光強(qiáng)范圍來說，我們的肉眼比膠片具有更大的寬容度。
　　我們?nèi)庋鄣膶捜荻仁嵌嗌倌兀靠茖W(xué)家指出，人的肉眼具有50000左右的寬容度。意思是說，肉眼所能察覺到的最亮光線的亮度是其能察覺到的最暗光線亮度的50000倍。肉眼可以區(qū)分兩個(gè)極端之間的任意強(qiáng)度的亮度值。50000的寬容度，聽起來真有些荒謬。
　　膠片又怎樣呢？膠片的寬容度范圍是多大呢？這有賴于我們所使用的具體膠片，不過對(duì)所有的膠片而言，其寬容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于人肉眼的寬容度。
　　有一種具有很大寬容度的黑白照片叫Tri-X?，然而其寬容度也不過是500左右。意思是說，它所能記錄的最亮光線的強(qiáng)度是其所能記錄的最弱光線強(qiáng)度的500倍。任何比“最弱光線”還弱的光線都不會(huì)被膠片所看見。它們不會(huì)被記錄下來。任何比“最亮光線”還亮的光線在最后的照片上會(huì)被記錄為不能區(qū)分的白白的一片，其中沒有任何細(xì)節(jié)。
　　Plus-X?的寬容度比較窄，只有125左右。也就是說，它能記錄的最明亮光線是其能記錄的最微弱光線強(qiáng)度的125倍左右。
　　寬容度理論其實(shí)也就告訴了我們曝光產(chǎn)生偏差的范圍。寬容度越大，曝光出現(xiàn)一些失誤時(shí)也能獲取很完美的照片，但反之則只能拍出一張讓我們失望的照片。
　　絕大多數(shù)彩色膠片具有更窄的寬容度。這也就是為什么彩色膠片更難獲得完美曝光的原因。
　　
　　作為一名攝影者，當(dāng)我們?cè)O(shè)置照相機(jī)的曝光時(shí)，我們通常不會(huì)想到光強(qiáng)這一概念，我們想到的乃是f制光圈。
　　我們知道，光圈每開大一擋時(shí)，便會(huì)使到達(dá)膠片的光量加倍。因而，就攝影術(shù)來說，我們通常用膠片所能處理的f制光圈數(shù)這一術(shù)語來表達(dá)膠片的"寬容度"。下面，讓我們來看看其中的道理。
　　假設(shè)開始時(shí)我們將鏡頭收縮至其最小孔徑，在這種孔徑下，鏡頭允許一定量的光線通過，并且可以認(rèn)為下列事實(shí)是我們的基點(diǎn)：
　　如果我們開大1擋，那么就允許2倍的光線通過；
　　如果我們開大2擋，那么就允許4倍的光線通過；
　　如果我們開大3擋，那么就允許8倍的光線通過；
　　如果我們開大4擋，那么就允許16倍的光線通過；
　　如果我們開大5擋，那么就允許32倍的光線通過；
　　如果我們開大6擋，那么就允許64倍的光線通過；
　　如果我們開大7擋，那么就允許128倍的光線通過；
　　如果我們開大8擋，那么就允許256倍的光線通過；
　　如果我們開大9擋，那么就允許512倍的光線通過；
　　前面我們?cè)岬絋ri-X具有500左右的寬容度，即它所能記錄的最明亮光線是其能記錄最微弱光線強(qiáng)度的500倍。用另一種說法來描述同一件事情，即Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
　　現(xiàn)在是否明白了為什么9擋光圈與500表達(dá)了同樣的概念呢？因?yàn)楫?dāng)我們開大9擋光圈時(shí)，便會(huì)允許約500倍的光線進(jìn)入。
　　我們還曾提到Plus-X具有約125的寬容度。這同一事物的另一種說法就是Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。是否悟出了什么道理呢？
　　從現(xiàn)在開始，我們便像所有的職業(yè)攝影師那樣，?以f制光圈這種方式來描述膠片的寬容度。因此，就有了下面的說法：
　　Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
　　Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。
　　考慮到我們可能想街道彩色膠片的寬容度，我們還是給出一個(gè)大致的數(shù)字。根據(jù)具體膠片的不同，彩色膠片的寬容度只有1.5擋左右。這樣的寬容度非常之小，這也就是采用彩色膠片進(jìn)行拍攝時(shí)得到理想的曝光為什么十分困難的原因之所在。
　　我們用f?制光圈這一術(shù)語來描述膠片的寬容度。每擋光圈表示現(xiàn)兩倍的光線。我們知道，曝光時(shí)我們可以采用如下兩種方式中的一種來加倍光線：
　　開大一擋f制光圈
　　加倍曝光時(shí)間
　　在討論膠片寬容度的整個(gè)過程中，都要記住以上兩點(diǎn)。無論什么時(shí)候我們說到“開大一擋”，都可以用加倍曝光時(shí)間這一說法來替代。采用此兩種方法之中的任何一種所帶來的結(jié)果完全相同，即曝光時(shí)加倍光線數(shù)量。
　　通常，我們把從最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不超過3擋光圈的場(chǎng)景定義為低反差場(chǎng)景。我們把從最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不少于7擋光圈的場(chǎng)景定義為高反差場(chǎng)景。
　　我們不能總是依賴于灰板或者入射光測(cè)光表讀數(shù)。當(dāng)場(chǎng)景的反差范圍能納入膠片的寬容度時(shí)，它們的效果確實(shí)不錯(cuò)。但是，當(dāng)我們拍攝高反差場(chǎng)景時(shí)，從強(qiáng)光區(qū)到陰影區(qū)的亮度值范圍往往超出了膠片的寬容度，而灰板或入射光讀數(shù)并不會(huì)考慮到這些情況。
　　在這種情況下，我們就不得不采取別的方法，以避免得到的照片不是損失所有的陰影區(qū)就是損失所有的強(qiáng)光區(qū)。我們需要一種可以分析膠片寬容度并設(shè)置曝光的系統(tǒng)，以獲得所有重要的強(qiáng)光的亮度值范圍。
　　以上就是美國《紐約攝影學(xué)院攝影教材》中通俗的講述。
　　但是，我們必須知道，以上所說還只是黑白膠片，彩色負(fù)片或彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度還要小得多，甚至不足一檔。數(shù)碼照片的感光類同于彩色反轉(zhuǎn)片的感光，這樣就為我們曝光帶來了極大的難度。
　　以上是理論上的討論，但我們最為關(guān)心的是當(dāng)出現(xiàn)高反差場(chǎng)景時(shí)我們?cè)撛趺醋觥Ｏ旅嫖覀兙徒榻B幾種實(shí)用的方法。
　　
　?。ㄒ唬┥釛壏?br>　　想使CCD或CMOS全部記錄下現(xiàn)場(chǎng)的光線已經(jīng)是不可能的了，這時(shí)我們就必須要考慮主題的需要是什么。你到底想表現(xiàn)高光部分還是要表現(xiàn)陰影部分？考慮好之后再去決定曝光就能獲取滿意的照片。
　　請(qǐng)看下面的兩張圖片。

圖1 行攝者

圖2 回眸一笑

　　圖1《行攝者》的場(chǎng)景是廣闊的天空，天空的亮度當(dāng)然很高，從人物的角度看，人物處在這樣的環(huán)境之中，整體的光照肯定很弱，現(xiàn)在如果想使人物曝光準(zhǔn)確同時(shí)又讓天空的云表現(xiàn)出正常的層次來一定很難。這一定是一個(gè)高反差場(chǎng)景，雖然畫面想表現(xiàn)的是行走天涯的攝影者的艱難，但失去了現(xiàn)場(chǎng)感，人物表現(xiàn)出細(xì)膩的層次的話，那么天空中的云肯定是過曝了，與其讓天空過曝，寧可讓人物欠曝，因?yàn)槿宋锏谋砬榇藭r(shí)并不重要，重要的是他的裝束與身姿，人物取側(cè)面的角度用剪影來表現(xiàn)很能說明主題，因此在測(cè)光時(shí)，讓鏡頭對(duì)著天空的亮處測(cè)光，以此為基準(zhǔn)進(jìn)行曝光，這樣處理以后，人物確實(shí)沒有層次，但無疑照片更增加了一種神秘與魅力。所以在曝光時(shí)我們寧可舍棄其暗部但保留其高光部分。
　　圖2《回眸一笑》很明顯是女性人物走出一個(gè)暗洞后回頭微笑的一瞬間，這個(gè)瞬間的表情很重要，如果用相機(jī)的平均測(cè)光的話，洞外的陽光很強(qiáng)，人物就會(huì)成了黑糊糊的一團(tuán)，我們想表達(dá)的主題難以實(shí)現(xiàn)，那么測(cè)光時(shí)我們不妨用點(diǎn)測(cè)法，對(duì)著人物的臉部測(cè)光，或都走近被攝主體，取得準(zhǔn)確的測(cè)光，之后再拍照。盡管洞外的巖石有部分曝光過度而顯現(xiàn)不出就有的層次來，但人物的表情卻彰顯無疑。所以在曝光時(shí)我們寧可舍棄其高光而保留其暗部層次。
　　
　?。ǘ┌鼑毓馊弦环?br>　　確實(shí)有這樣的時(shí)候，我們本想反映景物的全部，但反差太大，舍棄哪個(gè)方面都不能表現(xiàn)主題，我們特別需要一種降低反差的辦法，如果在沒有外加光源的情況下，有沒有什么辦法讓我們的照片亮部與暗部全獲得正確的曝光呢？
　　答案是肯定的。一些照片處理軟件為我們提供了一種折衷的辦法，如光影魔術(shù)手這款軟件中就有一種“包圍曝光三合一”的模式。也就是說，我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候，用包圍曝光的辦法獲取曝光正常，曝光不足與曝光過度三張照片，最后由軟件合成。三張照片中，曝光正常的為最后處理結(jié)果提供了一種參考，而曝光不足的照片保留著高光部分的層次，曝光過度的則很好地再現(xiàn)了暗部的層次。合成后的照片當(dāng)然是亮部與暗部的層次全保留下來。
　　圖3就是用包圍曝光法獲取的曝光正常，曝光不足與曝光過度的三張照片。

圖3 包圍曝光獲取的三張照片

　　分析一下，曝光不足的照片的高光部分層次與色彩均好，但暗部成了一團(tuán)黑，而曝光過度的那張則是暗部層次好但高光色彩變淡層次損失很嚴(yán)重。曝光正常的那張看著似乎也不錯(cuò)了，調(diào)光尚可，但暗部還嫌缺少必要的層次。下面的我們就進(jìn)行具體的操作。
　　第一步：打開光影魔術(shù)手這個(gè)軟件。
　　第二步：按下Crtl+F6，調(diào)出“包圍曝光三合一”對(duì)話框。如圖4所示。

圖4

　　第三步：分別點(diǎn)按“過曝”、 “正?！迸c“欠曝”三個(gè)按鈕，加載我們存于硬盤中的三張由包圍曝光得來的三張照片，按下“預(yù)覽”按鈕，之后拉動(dòng)選項(xiàng)中的“暗部細(xì)節(jié)”與“高光細(xì)節(jié)”中的滾動(dòng)條，進(jìn)行微調(diào)，一直到我們認(rèn)為滿意為止，如圖5所示。

圖5 包圍曝光三合一

　　第四步：保存，給文件命名。最后的效果如圖6所示。

圖6 效果圖

　?。ㄈ┱{(diào)整法，這種方法就是拍照時(shí)按相機(jī)的平均測(cè)光來正常曝光，然后用軟件對(duì)照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。具體又可以分為整體調(diào)整法與局部調(diào)整法。
　　1.整體調(diào)整法。
　　對(duì)于高反差場(chǎng)景拍攝的照片，PhotoShop為我們提供了一種解決的辦法，那就是“暗調(diào)／高光”這個(gè)工具。
　　圖7所示的照片是女孩站在窗邊，由于太過近窗，明暗反差強(qiáng)烈。明顯屬于高反差照片。

圖7 高反差照片

　　查看照片的細(xì)部，臉部高光部分已經(jīng)稍有缺失，暗調(diào)部分層次也不是很分明。下面我們就利用PhotoShop這個(gè)軟件對(duì)這張照片進(jìn)行處理。
　　第一步：在PhotoShop中打開這張照片，如圖8所示。

圖8 在PhotoShop中打開圖片

　　第二步：執(zhí)行【圖像】-【調(diào)整】-【暗調(diào)／高光（W）】指令，如圖9所示。

圖9 執(zhí)行“暗調(diào)／高光”命令

　　第三步：進(jìn)行調(diào)整。在上一步的命令執(zhí)行后，就會(huì)調(diào)出“暗調(diào)／高光”面板，面板中有“暗調(diào)”“高光”與“調(diào)整”三欄。對(duì)每個(gè)欄中的參數(shù)進(jìn)行調(diào)試，拖動(dòng)上面的滑動(dòng)條就會(huì)直接預(yù)覽效果，直到滿意為止。

圖10 對(duì)暗調(diào)／高光進(jìn)行調(diào)整

　　第四步：保存圖像。最后的效果如下圖。

圖11 調(diào)整后的效果圖

　　
　　2.局部調(diào)整法
　　這種方法尤其適合人物照片，先決條件是，在高反差場(chǎng)景之下的拍照曝光略顯不足的照片這樣處理才合適。調(diào)整的原則是對(duì)人物的皮膚（尤其是臉部）的暗調(diào)進(jìn)行圈選之后然后用色階或曲線來微調(diào)。
　　圖12是一個(gè)行軍禮的女兵，天氣很晴朗，又在開闊的草坪上拍照，本來面容姣好拍皙的女孩子成了黑紅臉膛了，造成這種結(jié)果一個(gè)是因?yàn)楦叻床畹膱?chǎng)景，第二個(gè)是因?yàn)榕⒕炊Y的手把臉遮擋出來了陰影，所以效果并不是很理想。如果整體提升亮度的話，肯定會(huì)失去現(xiàn)場(chǎng)感，且女孩的白上衣立即就會(huì)因?yàn)榧訌?qiáng)亮度而失去層次，這樣的照片看來只能進(jìn)行局部調(diào)整了。

圖12需要進(jìn)行局部調(diào)整的照片

　　第一步：在PhotoShop中打開這張圖片。
　　第二步：用選擇工具對(duì)人物的臉部與手臂暗調(diào)的部分進(jìn)行圈選并進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠鸹?。選擇時(shí)盡量準(zhǔn)確，不然調(diào)整后周邊會(huì)出現(xiàn)白色的暈邊而顯得不自然。

圖13圈選并進(jìn)行適當(dāng)羽化

　　第三步：執(zhí)行【圖像】-【調(diào)整】-【色階】命令，調(diào)出色階工具，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，如圖14所示。

圖14用色階命令進(jìn)行調(diào)整

　　第四步：保存。完成效果如圖14所示。

圖15完成效果

　　
　　（四）補(bǔ)光法
　　這主要運(yùn)用于逆光的拍攝，如果使用自動(dòng)曝光照相機(jī)拍攝逆光場(chǎng)景的話，一定要確保照相機(jī)的傳感器對(duì)準(zhǔn)面部的陰影區(qū)測(cè)光而不是對(duì)準(zhǔn)天空的強(qiáng)光區(qū)測(cè)光。如果我們僅僅是靠后站立并把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)被攝體，測(cè)光表通?？偸菍?duì)強(qiáng)光區(qū)讀數(shù)，因?yàn)樘炜崭采w了大部分畫面。造成的結(jié)果是：被攝對(duì)象的面部曝光不足，照片或者太暗或者整個(gè)是剪影。事實(shí)上，這時(shí)業(yè)余拍快照人來說是最大的問題之一。數(shù)以百萬甚至億計(jì)的畫面以這種方式被浪費(fèi)掉了。拍快照者想要為朋友在大峽谷或者女神像前留影，結(jié)果卻是在明亮背景前的一個(gè)黑糊糊的無法辯別的人影。
　　解決方法之一：使用自動(dòng)曝光照相機(jī)時(shí)，盡量對(duì)面部進(jìn)行近距離測(cè)光，因此測(cè)光表就不會(huì)對(duì)明亮的天空讀數(shù)，然后鎖定這一曝光，退后進(jìn)行拍攝，這就是某些自動(dòng)曝光照相機(jī)上“曝光鎖”按鈕的作用。
　　解決方法之二：如果我們的照相機(jī)上沒有“曝光鎖”按鈕，那么可能會(huì)有一個(gè)逆光按鈕。按下這個(gè)按鈕，會(huì)自動(dòng)開大1擋或2擋光圈，具體取決于所用的照相機(jī)。如果這是我們的照相機(jī)的工作方式，那么應(yīng)該確保每次拍攝人在前、明亮天空在后的逆光照片時(shí)按下這個(gè)按鈕。當(dāng)然，我們不能精確地控制曝光，但是采取一些措施總比什么都不做好。
　　解決方法之三：這也是我們這一節(jié)講的重點(diǎn)了。如果我們的照相機(jī)上既沒有曝光鎖定按鈕，也沒有逆光按鈕，那么可以考慮在朋友的面部投射補(bǔ)光的方法。某些自動(dòng)曝光照相機(jī)能夠提供前面所提的輔助閃光的彈出式閃光燈。但是記住，這種小型閃光燈的作用范圍可能只有幾英尺；如果我們的朋友離得較遠(yuǎn)，則這種閃光燈的作用甚微或根本不起作用。另一個(gè)可能的問題是：由于照相機(jī)并沒有“意識(shí)”到我們希望對(duì)面部添加補(bǔ)光，所以閃光燈并沒有彈出。這種情況下，我們可以走近朋友，讓閃光燈有所動(dòng)作，這是在“愚弄”照相機(jī)?；蛘甙咽址旁谡障鄼C(jī)的鏡頭前擋住光線，將快門按鈕下一半，也會(huì)使閃光燈彈起，然后進(jìn)行拍攝。盡管照相機(jī)可能并不“知道”我們需要閃光燈，閃光燈仍然會(huì)發(fā)出閃光，這樣我們就添加了輔助閃光。
　　下面這張照片就是典型的閃光補(bǔ)光的例子。

圖16 逆光攝影時(shí)用閃光燈補(bǔ)光

　　這種補(bǔ)光的方法方便快捷，同時(shí)還能在眼睛上打出眼神光，使人物特別富于神采，好多人只是在暗環(huán)境中拍照才使用閃光燈，其實(shí)那只是閃光燈最不常用的一種方法，逆光補(bǔ)光才應(yīng)該是我們經(jīng)常用到的方法。攝影師經(jīng)常做的辦法是，在暗環(huán)境中寧可提高ISO值也不會(huì)打閃光，尤其近距離打閃光會(huì)在人物的背后形成很濃重的陰影，光線又顯得僵硬，破壞了現(xiàn)場(chǎng)感，只有初學(xué)者才會(huì)那樣去做。
　　還有一種補(bǔ)光的方法就是給人物拍特寫時(shí)，自制一個(gè)8開紙大小的反光板，在拍照之前另請(qǐng)助手幫助把反光板的光反射到人物的臉上去，能有效地提高臉部的亮度。如果沒有反光板，臨時(shí)找到白色的襯衫或穿白色上衣的人讓后背對(duì)著被攝主體，效果也相當(dāng)不錯(cuò)。當(dāng)然我們也可以臨時(shí)改變一下場(chǎng)景，如果在陽光下反差太強(qiáng)，不妨讓人物來到樹蔭下，這樣就能有效地降低反差，也可以找到高大建筑，讓人臉朝向建筑淡色的墻。方法不一而足，關(guān)鍵在于自己多去實(shí)踐。