央視春晚是這樣長(zhǎng)大的，點(diǎn)評(píng)春晚的經(jīng)典節(jié)目(圖文)

　即使籌備半年、預(yù)熱半年，結(jié)果卻是被罵大半年，但是中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)還是吸引了很多觀眾收看。在很多人眼里，央視春晚如今成為了一塊“雞肋”，食之無(wú)味，棄之可惜。不過(guò)不管怎么說(shuō)，對(duì)于絕大多數(shù)國(guó)人春晚已經(jīng)成為春節(jié)一個(gè)必不可少的文化符號(hào)，過(guò)年少了春晚就不像過(guò)年，除夕夜看春晚，是一種習(xí)慣。而能夠成為一種文化符號(hào)，必定就有它輝煌的時(shí)候。

　　起步期

　　陳佩斯和朱時(shí)茂，這兩個(gè)人雖然總是那個(gè)味道，但是就是那個(gè)味道好，可惜啊，好多年沒(méi)見著這個(gè)光頭了……

　　1983

　　春晚誕生

　　1983年，央視第一屆春節(jié)晚會(huì)亮相。當(dāng)時(shí)的春晚沒(méi)有專門的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家。而李谷一則成為了春晚正式登臺(tái)的第一位歌手，一曲《鄉(xiāng)戀》讓無(wú)數(shù)人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時(shí)代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發(fā)，凸顯出年輕、朝氣，還有上個(gè)世紀(jì)80年代特有的質(zhì)樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會(huì)見到西裝，但不打領(lǐng)帶。這臺(tái)晚會(huì)雖然略顯稚嫩，但卻是中國(guó)電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志。

　　1984

　　陳佩斯出山

　　1984年的春晚開創(chuàng)了好幾個(gè)第一，觀眾們認(rèn)識(shí)了“小品演員”這一全新的工種。馬季在臺(tái)上四處吆喝“宇宙牌香煙”，接著是陳佩斯被朱時(shí)茂折磨得一碗接一碗地吃面條。身著中山裝的張明敏一曲《我的中國(guó)心》，讓內(nèi)陸觀眾了解到原來(lái)港臺(tái)歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結(jié)束曲?？梢哉f(shuō)，這一屆的春晚是已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來(lái)的春晚有了讓老百姓津津樂(lè)道的對(duì)象。

　　1985

　　公開致歉

　　1985年春晚的導(dǎo)演黃一鶴將舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，這臺(tái)不成功的晚會(huì)遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。在強(qiáng)大的輿論壓力下，中央電視臺(tái)不得不在1985年 3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)觀眾道歉并表示：“誠(chéng)懇接受大家的批評(píng)。”由于節(jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當(dāng)然也就捧紅了主唱董文華。

　　1986

　　桃花盛開

　　蔣大為的歌聲曾經(jīng)感動(dòng)了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國(guó)傳唱一時(shí)。陳佩斯和朱時(shí)茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個(gè)讓人捧腹的小品《羊肉串》，陳佩斯扮演的不良小販入木三分，據(jù)說(shuō)此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。這時(shí)的春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來(lái)，也得到了觀眾的認(rèn)可。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
　　


　　

　　

　　

　　

　　

　　


　　成熟期

　　網(wǎng)友評(píng)論：上世紀(jì)80年代的幾乎都能想起來(lái)，可就是想不起去年的春晚有什么節(jié)目。

　　1987

　　攀上高峰

　　這一年最火的人是費(fèi)翔，這個(gè)有著一半中國(guó)血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭。香港歌星葉麗儀帶來(lái)的勁歌《送給你明天的太陽(yáng)》朗朗上口，晚會(huì)后也流行一時(shí)。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個(gè)小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說(shuō)的群口相聲《五官爭(zhēng)功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險(xiǎn)”。郭達(dá)、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門前》也讓人捧腹。

　　1988

　　趙麗蓉登臺(tái)

　　毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時(shí)的她風(fēng)頭正勁由于歌曲堅(jiān)持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認(rèn)可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個(gè)備受觀眾喜愛(ài)的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺(tái)，那就是趙麗蓉，她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個(gè)小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。

　　1989

　　宋丹丹亮相

　　這一年，韋唯演唱《愛(ài)的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會(huì)給了各方面的包裝與支持，在感人的場(chǎng)面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得很好的現(xiàn)場(chǎng)效果與社會(huì)反響。潘安邦獻(xiàn)唱的《跟著感覺(jué)走》受到很大程度的青睞，而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實(shí)上《歌聲與微笑》也達(dá)到了老幼皆宜的效果。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》，那個(gè)一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無(wú)數(shù)觀眾的心。那一屆的春晚也誕生了日后另一個(gè)小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。

　　1990

　　趙本山“相親”

　　趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國(guó)最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會(huì)最受期待的演員之一。陳佩斯和朱時(shí)茂的《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開和黃宏的《難兄難弟》都很精彩。
　　


　　

　　

　　

　　



　　巔峰期

　　網(wǎng)友評(píng)論：經(jīng)典的上世紀(jì)90年代之后，一年比一年場(chǎng)面大，但一年比一年沒(méi)看頭。

　　1991

　　港臺(tái)明星坐鎮(zhèn)

　　這一年可以說(shuō)是很多港臺(tái)歌手必須要感謝的一臺(tái)晚會(huì)，甄妮演唱《魯冰花》、潘美辰演唱《我想有個(gè)家》、姜育恒演唱《再回首》，他們?cè)趦?nèi)陸的演藝之路從此被照亮或被照得更亮。主持人方面，趙忠祥和倪萍開始了他們“稱霸”春晚主持人近十年的歷程。陳佩斯和朱時(shí)茂依然沒(méi)有拆檔，演出了《警察與小偷》，趙本山則與搭檔楊蕾為觀眾送上了喜劇小品《小九老樂(lè)》。

　　1992

　　“趙鞏”結(jié)成母子檔

　　當(dāng)年最熱的臺(tái)灣偶像組合小虎隊(duì)、紅孩兒來(lái)到了春晚，軍旅歌手郁鈞劍的《說(shuō)句心里話》也成了以后軍人們最喜歡說(shuō)的“心里話”。最難忘的還是那句“探戈就是趟啊趟著走，三步一搖兩呀兩回頭”?！秼寢尩慕裉臁防?，趙麗蓉和鞏漢林的出色合作開始了這對(duì)“母子”搭檔的黃金歲月。傳統(tǒng)的唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化，處處體現(xiàn)了春晚舉辦十年來(lái)，人們對(duì)服裝的要求越來(lái)越高，也越來(lái)越重視。

　　1993

　　嚴(yán)順開和“張三”

　　這年春晚最紅的歌曲無(wú)疑是毛寧的《濤聲依舊》，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日后大家點(diǎn)播率很高的相聲段子。嚴(yán)順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一味搞笑過(guò)渡到關(guān)注普通小人物的生活。

1996

　　潘長(zhǎng)江獻(xiàn)藝

　　黃宏和蔡明搭檔演出的《機(jī)器人趣話》，描繪了一個(gè)結(jié)婚狂買回一個(gè)機(jī)器人妻子，不斷地調(diào)試“清潔型”、“善解人意型”等類型時(shí)鬧出的笑話。而趙媽這回出演了一個(gè)外出打工的老太太，碰上了黑心老板鞏漢林，引出一段“打工奇遇”。這年港臺(tái)歌手來(lái)得不少，但反響幾乎是歷屆最小。由于盜版等多種原因，很多港臺(tái)歌手不能保證每年都有新唱片，而且也不能保證每年都有紅的歌。葉倩文幾乎延遲一年演唱了1995年推出《我的愛(ài)對(duì)你說(shuō)》。而潘長(zhǎng)江在這一年正式登陸春晚，以一部音樂(lè)小品《過(guò)河》，讓大家記住了這個(gè)身材不高，留著特殊發(fā)型的“豆包”。

　　1997

　　喜迎回歸

　　香港終于要回到祖國(guó)的懷抱，春節(jié)晚會(huì)里自然也少不了這么有意義的大題材。董文華唱響了《春天的故事》，孫國(guó)慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻(xiàn)上自己的一片心意。在魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國(guó)猛男”一詞，并獲1997年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)三等獎(jiǎng)。

　　1998

　　王菲“相約98”

　　那英、王菲演唱《相約98》不僅使王菲以一種相對(duì)主動(dòng)和主流的方式接近了她的歌迷尤其是內(nèi)陸歌迷，而兩人的合唱對(duì)彼此在歌壇的地位、人氣都有相當(dāng)?shù)奶嵘?。范曉萱的《健康歌》帶?dòng)中國(guó)人一起“屁股扭扭”，無(wú)可否認(rèn)春晚讓范曉萱在內(nèi)陸的知名度與當(dāng)年不可同日而語(yǔ)，那幅姥姥疼、爺爺愛(ài)的姿態(tài)，整個(gè)一個(gè)“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸》的熱播，當(dāng)仁不讓地上了春晚。




　　1999

　　《實(shí)話實(shí)說(shuō)》

　　那年春晚紅了一首歌，就是《?；丶铱纯础?。而依照當(dāng)年大紅大紫的央視欄目《實(shí)話實(shí)說(shuō)》為原型，創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一，崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手，“笑果”驚人。那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引領(lǐng)今年的流行趨勢(shì)。那一年前后，《泰坦尼克號(hào)》超級(jí)紅火。小品里就有一張超大的圖片，鞏漢林和金珠擺著船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)站在拖拉機(jī)上，簡(jiǎn)直是圖片惡搞的鼻祖。

　　2000

　　《還珠格格》

　　《還珠格格》在神州火了一把，這一年的春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一，而林心如也和崔永元上臺(tái)演唱了《溜溜的她》，大家也許都已經(jīng)不記得，當(dāng)年在演出開始出現(xiàn)在歌舞《把春天迎進(jìn)來(lái)》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點(diǎn)工》，“你脫了我馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了？”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個(gè)新名詞。

 

 

近兩年來(lái)，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)成為了過(guò)街老鼠：老百姓感同身受怒氣沖天，專家學(xué)者更是從專業(yè)視角七嘴八舌莫衷一是。甚至小孩子也認(rèn)為春晚沒(méi)有意思，更有人直接喊出了：“春晚”已死！

有人認(rèn)為春晚承載了太多的政治功能，這種觀點(diǎn)有一定道理，在我們這樣的國(guó)家，任何宏大敘事必然帶有政治的色彩，哪怕賣淫也要有社會(huì)主義特色。但是問(wèn)題的核心不在這里，而是在于：為什么只有一個(gè)春晚，或者說(shuō)為什么只有一個(gè)所謂正統(tǒng)的春晚。春晚沒(méi)有死去，死去的是維護(hù)春晚絕對(duì)權(quán)威的體制；不是我們不愛(ài)春晚，而是我們根本沒(méi)有選擇去愛(ài)別的節(jié)目的權(quán)力。

我們都知道：世界上沒(méi)有兩片完全相同的樹葉，世界上也沒(méi)有兩個(gè)完全相同的審美頭顱。泱泱華夏十?dāng)?shù)億人，相當(dāng)于歐洲所有國(guó)家人口的數(shù)倍，單純靠一臺(tái)春晚就能滿足大眾化的需求？一個(gè)國(guó)家一臺(tái)春晚的前提是：假定所有中國(guó)人要么都喜歡蘿卜要么都喜歡青菜。當(dāng)然春晚也是有歷史依據(jù)的，那就是當(dāng)初的女皇搞的全民運(yùn)動(dòng)——革命樣板戲。說(shuō)的不客氣一點(diǎn)，我們的央視就是革命樣板戲的翻版。

既然如此，春晚就要考慮所有人的需求，并根據(jù)大家的需求做到面面俱到，這樣至少?gòu)谋砻嫔蟻?lái)看確實(shí)照顧了所有人的利益和審美要求。但是從另一個(gè)角度來(lái)看，每個(gè)人都必須作出讓度和犧牲，觀眾不能只看自己喜歡的節(jié)目而不看自己不喜歡的節(jié)目。這樣必然導(dǎo)致大家都有的看，大家又都不滿意，晚會(huì)毫無(wú)特色可言。以今年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例，北方人看不出四川小品的幽默風(fēng)趣，四川重慶廣東人也比較反感春晚上永不凋零的東北二人轉(zhuǎn)。這樣的拉郎配實(shí)在是沒(méi)有什么意思。

春晚另外一個(gè)弊端在于，大大增加了導(dǎo)演和策劃的壓力。在這樣一臺(tái)晚會(huì)中要討好所有的人是不可能的。中國(guó)的地域差別很大，地方語(yǔ)言品種不一。所以即使春晚從春天準(zhǔn)備到冬天也無(wú)濟(jì)于事。春晚大一統(tǒng)實(shí)際上是謀害了春晚。

我們對(duì)春晚的認(rèn)識(shí)是有誤區(qū)的：為什么只有央視有春晚，為什么只有一個(gè)春晚。既然是為了給觀眾帶來(lái)快樂(lè)帶來(lái)享受，我們還是應(yīng)該堅(jiān)信這句話：一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。中國(guó)的很多地方電視臺(tái)都有能力組織舉辦一場(chǎng)有特色的晚會(huì)，為什么不能讓他們結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，準(zhǔn)備自己的春節(jié)晚會(huì)。

當(dāng)然肯定有人認(rèn)為這樣會(huì)浪費(fèi)資源，認(rèn)為當(dāng)前的春晚體現(xiàn)了集中力量干大事體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)原則。這種觀點(diǎn)更是偏頗的。所謂宜統(tǒng)則統(tǒng)宜分則分，既然需求是多樣的，我們提供的產(chǎn)品和服務(wù)也應(yīng)該是多樣化的。既然平時(shí)的電視節(jié)目已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了觀眾手持遙控器用眼睛投票，那么為什么我們不能在春晚的時(shí)候也這樣干。

春晚壟斷的背后是利益在格斗，只有打破這種壟斷才能真正實(shí)現(xiàn)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的人性化。打家都希望地方臺(tái)以及鳳凰臺(tái)、美洲臺(tái)參與進(jìn)來(lái)公平競(jìng)爭(zhēng)，給他們馳騁的舞臺(tái)。讓體現(xiàn)更多人為色彩的相馬成為特例，讓賽馬成為春晚的常態(tài)。那時(shí)還有誰(shuí)會(huì)指責(zé)春晚么？

一臺(tái)春晚如果面面俱到搞得沒(méi)有特色可言，那么觀眾又怎么能夠喜歡。在一個(gè)個(gè)性化的娛樂(lè)時(shí)代里面追求娛樂(lè)的大一統(tǒng)是搞笑的，但是不幸的是我們一直在這樣走路。可以斷言：如果春晚照老樣子發(fā)展下去，我們將會(huì)看到她疲憊不堪直直死去。