追了37年，它依舊是頂流

小酌千年 2020-01-21

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快遞停運(yùn)，春運(yùn)開(kāi)啟，超市商場(chǎng)紛紛響起了劉德華的《恭喜發(fā)財(cái)》，每一個(gè)信號(hào)都在提示你：春節(jié)要來(lái)了。

當(dāng)然還有一個(gè)信號(hào)，那就是越來(lái)越頻繁出現(xiàn)在熱搜上的“春晚”關(guān)鍵詞。

從演出陣容的揭曉，到每一次彩排的花絮，都能引發(fā)全網(wǎng)的討論，我們?cè)诳吹揭粡垙埿迈r面孔的同時(shí)，也感慨當(dāng)年那些熟悉身影從這個(gè)舞臺(tái)逐漸消失。

作為中國(guó)電視史上最長(zhǎng)壽的文藝節(jié)目，多年以來(lái)，它直播不怕除夕的鞭炮太響，重播不怕初一的餃子太香，早已成了必不可少的年俗活動(dòng)。

即便是大家都說(shuō)節(jié)目越來(lái)越?jīng)]意思，也不忘在除夕當(dāng)晚的電視機(jī)前拿出手機(jī)看看網(wǎng)友總結(jié)的槽點(diǎn)。

只因?yàn)樗莻鹘y(tǒng)與流行相結(jié)合的產(chǎn)物，是中國(guó)所特有的文化現(xiàn)象，更是一代又一代中國(guó)人共同的美好回憶。

今天就帶大家回顧一下春晚走過(guò)的37年，來(lái)看看有哪些值得銘記的瞬間。

1983年-1989年：

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)初辦于1983年，當(dāng)時(shí)的規(guī)模放在今天也就是一場(chǎng)公司年會(huì)，特別的就在于它采用了電視直播的形式。

但要說(shuō)起初選擇直播而非錄播的原因，其實(shí)是為了省錢(qián)，當(dāng)年錄像技術(shù)才剛剛起步，為了把錄像帶留給常規(guī)節(jié)目，才決定采用現(xiàn)場(chǎng)直播。

也正是因?yàn)橹辈サ男问讲攀沟糜^眾可以與晚會(huì)即時(shí)互動(dòng)，甚至還有電話點(diǎn)播歌曲的環(huán)節(jié)。

要說(shuō)那年最經(jīng)典的節(jié)目，莫過(guò)于李谷一的《鄉(xiāng)戀》，這首wg期間被點(diǎn)名批評(píng)的“靡靡之音”，在觀眾的點(diǎn)播呼聲中才得以演唱。

這在當(dāng)時(shí)意義非凡，既宣告了流行歌曲得到“解禁”，也將整場(chǎng)晚會(huì)推向高潮，更是成為了改革開(kāi)放初期文藝界的一顆“信號(hào)彈”。

值得一提的是，當(dāng)天晚上李谷一一共演唱了9首歌曲，以一己之力撐起了整場(chǎng)晚會(huì)。

并且在之后的一年，她第一次演唱了《難忘今宵》，一唱就唱到了今天，成為了春晚最重要的保留項(xiàng)目和謝幕儀式。

80年代的春晚可謂是流行歌曲的搖籃，只要在春晚上一經(jīng)演唱，立刻就能傳唱到大街小巷。

香港歌手張明敏以一曲《我的中國(guó)心》唱出了全球華人對(duì)祖國(guó)的深情贊美和無(wú)限向往，臺(tái)灣歌手潘安邦演唱的《外婆的澎湖灣》成為海峽兩岸骨肉同胞共同的回憶，《十五的月亮》道出了軍人心聲，《愛(ài)的奉獻(xiàn)》唱的是社會(huì)溫情。

那個(gè)時(shí)期最火的還要屬費(fèi)翔，在1987年春晚以《故鄉(xiāng)的云》《冬天里的一把火》一唱成名，朗朗上口的旋律和高大英俊的外形圈粉無(wú)數(shù)，成了80年代紅極一時(shí)的全民偶像。

這一時(shí)期的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目也非常精彩，其中84年春晚上，陳佩斯與朱時(shí)茂首度合作演出的小品《吃面條》，成為春晚舞臺(tái)真正意義上的第一個(gè)小品。

小品講述了陳小二為了演好角色，被導(dǎo)演要求一次次重復(fù)吃面條的故事，雖然情節(jié)簡(jiǎn)單，但卻妙趣橫生，令觀眾捧腹大笑。

陳佩斯吃面條的無(wú)實(shí)物表演也成為春晚最經(jīng)典的畫(huà)面之一。

相聲節(jié)目則更具現(xiàn)實(shí)性，針砭時(shí)弊，諷刺力道十足。

馬季的《五官爭(zhēng)功》諷刺社會(huì)中內(nèi)部不團(tuán)結(jié)的窩里斗現(xiàn)象，姜昆的《電梯奇遇》批評(píng)的是人浮于事的官僚主義，牛群的《巧立名目》更是直指公款吃喝問(wèn)題，現(xiàn)在再回看真的會(huì)驚訝于當(dāng)年的尺度之大、審查之松。

1990年-1999年：

90年代春晚步入輝煌時(shí)期，經(jīng)典節(jié)目層出不窮。

小品尤其受到觀眾喜愛(ài)，黃宏和宋丹丹、趙麗蓉和鞏漢林、陳佩斯和朱時(shí)茂，每一對(duì)喜劇搭檔都貢獻(xiàn)了不少笑料，這些春晚常客也逐漸形成了語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的基本格局。

十年間，黃宏和宋丹丹合作了五個(gè)小品，從《手拉手》里的因一場(chǎng)意外而相識(shí)的都市男女，到《超生游擊隊(duì)》中走南闖北躲罰款的夫妻，再到《秧歌情》中頭發(fā)花白卻充滿(mǎn)活力的老兩口。

默契的配合，幽默的語(yǔ)言，再加上有趣的情節(jié)，使他倆成了90年代春晚舞臺(tái)上最有cp感的經(jīng)典組合。

趙麗蓉和鞏漢林的四次合作也都令人印象深刻，一個(gè)是操著一口唐山話的糙老太太，一個(gè)是帶有刻意南方口音的“臭奸商”。

在其中往往展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，彰顯商業(yè)規(guī)則下的平民智慧。

而且在表演中還夾雜著歌舞和評(píng)劇段落，很有個(gè)人風(fēng)格。

“探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手。”——《媽媽的今天》

“麻辣雞絲，你咋給我起個(gè)菜名兒啊？”——《如此包裝》

“宮廷玉液酒，一百八一杯。這酒怎么樣？聽(tīng)我給你吹。”——《打工奇遇》

“來(lái)是come去是go，點(diǎn)頭yes搖頭no。”——《老將出馬》

這些金句光是看到文字就有內(nèi)味了，立刻能自動(dòng)腦補(bǔ)出趙麗蓉老師的聲音，令人無(wú)限懷念。

春晚還有一位固定嘉賓，那就是宋祖英。

從1990年的《小背簍》，到后來(lái)的《辣妹子》《好日子》，她的民族唱法婉轉(zhuǎn)清亮，非常悅耳，臺(tái)風(fēng)大氣沉穩(wěn)，極具晚會(huì)氣質(zhì)。

對(duì)于春晚的舞臺(tái)而言，可以說(shuō)是“流水的全明星，鐵打的宋祖英”，連續(xù)參加24屆春晚的紀(jì)錄無(wú)人能敵，堪稱(chēng)是“春晚奇跡”。

90年代還涌現(xiàn)出了一大批經(jīng)典的春晚旋律，每一首都因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)成為之后的爆款歌曲。

毛寧演唱的《濤聲依舊》讓他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船，范曉萱的《健康歌》帶動(dòng)中國(guó)人一起“屁股扭扭”，劉歡的《好漢歌》與電視劇劇《水滸傳》聯(lián)動(dòng)發(fā)酵熱度，《?；丶铱纯础?/strong>更是在闔家團(tuán)圓的時(shí)刻引發(fā)千家萬(wàn)戶(hù)共鳴。

最讓我印象深刻的，還有王菲、那英兩位天后合作的《相約九八》，那英渾厚沉穩(wěn)，王菲曼妙空靈，兩人的搭配使人如沐春風(fēng)細(xì)雨，倍感浪漫愜意。

今后再回想1998年的時(shí)候，一定會(huì)響起這段旋律。

2000年-2010年：

進(jìn)入千禧年之后，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目成為春晚最受期待的重頭戲。

我們記住了“大錘80，小錘40”的黃宏，“破了相的”林永健，“想死你們了”的馮鞏，雖然他們都貢獻(xiàn)了令人捧腹的節(jié)目，但真正能稱(chēng)之為“小品之王”的，只有趙本山一人。

作為和宋祖英一樣的春晚釘子戶(hù)，趙本山的小品在1999年-2011年，連續(xù)13年獲得春晚小品類(lèi)節(jié)目一等獎(jiǎng)，他對(duì)于春晚觀眾而言，地位絕不輸任何天王巨星。

其中兩個(gè)系列最為經(jīng)典，一個(gè)是和范偉合作的“忽悠”系列，另一個(gè)是和宋丹丹搭檔的“白云黑土”系列。

“能把一雙好腿忽悠瘸了”的大忽悠趙本山，和“腦袋大脖子粗，不是大款就是伙夫”的范偉，展現(xiàn)了東北人最精明和最耿直的性格兩極，在夾在其中的高秀敏的調(diào)和下，極具笑果。

笑料之中其實(shí)是社會(huì)真實(shí)的側(cè)寫(xiě)，用幽默夸張的方式揭示行騙全貌，從而讓大家增強(qiáng)識(shí)別真假的能力、提高防騙意識(shí)。

從賣(mài)拐、賣(mài)車(chē)到賣(mài)擔(dān)架，可真是“拐一年搖一年緣份啊，吃一塹長(zhǎng)一智謝謝啊”。

“你跺你也麻”

而“白云黑土”更多的是在展現(xiàn)勞動(dòng)人民的質(zhì)樸和可愛(ài)，趙本山和宋丹丹完全演活了這老兩口。

他倆一個(gè)視倪萍為夢(mèng)中情人，一個(gè)將趙忠祥視作心中偶像，好不容易上次電視激動(dòng)之情溢于言表，但也不忘想著要報(bào)銷(xiāo)往返的車(chē)票。

最可樂(lè)的是他倆還文采飛揚(yáng)，不僅重新定義了“暗送秋波”，還創(chuàng)造了“薅羊毛”一詞，更留下了“改革春風(fēng)吹滿(mǎn)地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒(méi)咋地”這樣的金句。

面對(duì)今天小品節(jié)目大多都要用過(guò)時(shí)網(wǎng)絡(luò)段子的窘境，當(dāng)年的創(chuàng)作者可真是絞盡腦汁創(chuàng)造包袱，才能成為得以流傳的佳作。

相比于八、九十年代春晚的金曲制造機(jī)屬性，千禧年之后則更多是邀請(qǐng)已經(jīng)成名的歌手來(lái)演唱他們的流行金曲。

既有周杰倫、蔡依林、林俊杰、張韶涵、SHE等港臺(tái)當(dāng)紅歌手，也有龐龍、楊臣剛這樣盤(pán)踞彩鈴榜的網(wǎng)絡(luò)歌手，唱的都是大家耳熟能詳?shù)母枨?，欠些驚喜之作。

周杰倫《青花瓷》

倒是舞蹈類(lèi)節(jié)目，出現(xiàn)了春晚三十多年最成功的一個(gè)——《千手觀音》。

2005年的春晚，21位聾啞演員將舞蹈《千手觀音》演繹得天衣無(wú)縫、美輪美奐，極具震撼力，賞心悅目的同時(shí)又為她們身殘志堅(jiān)的精神所感動(dòng)。

尤其是領(lǐng)舞邰麗華，用今天的話來(lái)說(shuō)就是“C位出道”，神態(tài)圣潔高雅，舞姿端莊優(yōu)美，多年以后仍然回味無(wú)窮。

在這一時(shí)期，同樣靠春晚走紅的還有來(lái)自寶島臺(tái)灣的魔術(shù)師劉謙，他能把董卿的戒指變到雞蛋里，他能在眾目睽睽之下將硬幣穿過(guò)玻璃。

那幾年春晚，揭秘劉謙魔術(shù)成了網(wǎng)友熱議的話題，甚至引領(lǐng)了一場(chǎng)全民“魔術(shù)熱”，每個(gè)人都渴望“見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻”。

2010年-2019年：

最近十年，大家普遍反映小品不好笑，歌曲記不住，分會(huì)場(chǎng)越搞越多，好節(jié)目越來(lái)越少。

趙本山、宋丹丹、黃宏、馮鞏逐漸被沈騰、馬麗、岳云鵬、賈玲所取代，他們的形象雖然深入人心，但卻沒(méi)能留下足夠有影響力的作品，也沒(méi)有數(shù)年后仍能被提起的包袱和笑料。

歌舞類(lèi)節(jié)目更是在努力擁抱這個(gè)“流量時(shí)代”，誰(shuí)紅請(qǐng)誰(shuí)來(lái)，動(dòng)輒十余人同唱一首歌，在討好粉絲的同時(shí)，卻失去了春晚多年積累下來(lái)的核心觀眾。

能激發(fā)大家討論的還是一些充滿(mǎn)情懷的節(jié)目，虎年春晚小虎隊(duì)合體，《愛(ài)》《蝴蝶飛呀》《青蘋(píng)果樂(lè)園》三首經(jīng)典歌曲勾起一波回憶殺。

還有天后王菲，2010年以一曲《傳奇》復(fù)出，2012年和陳奕迅合唱《因?yàn)閻?ài)情》被質(zhì)疑跑調(diào)，2018年春晚上還和那英時(shí)隔20年再度同臺(tái)，令無(wú)數(shù)觀眾感慨舊時(shí)光不再。

看到今年春晚節(jié)目單里又有很多熟悉的身影不在其中，取而代之的是謝娜、肖戰(zhàn)、王菊、李現(xiàn)、胡歌、黃曉明這些今年的小品擔(dān)當(dāng)，難免內(nèi)心復(fù)雜。

其實(shí)，春晚之所以能成為中國(guó)人的必看的節(jié)目，并不是在節(jié)目本身，而是它提供了一個(gè)全家人可以圍坐在一起共同參與討論的除夕儀式，這種闔家歡樂(lè)的景象最符合中國(guó)人對(duì)于年味兒的期待。

隨著智能手機(jī)和4G網(wǎng)絡(luò)的普及，大家在掃福字、搶紅包的同時(shí)，將春晚與網(wǎng)友吐槽配合食用的全新觀看方式，讓它依舊是每年三十晚上的“頂流”節(jié)目。

但我更希望一切如歌中所唱，青山在，人未老，難忘不只在今宵。

留言區(qū)告訴我最讓你難忘的節(jié)目，看看我們的春晚記憶是否一樣。

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追了37年，它依舊是頂流

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