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[中華文化]揚(yáng)州八怪字畫(huà)欣賞 八怪之首鄭燮[鄭板橋] 清康熙年間的板橋，坐對(duì)紙窗竹影，鋪開(kāi)筆墨畫(huà)起了他最?lèi)?ài)的竹子。“秋風(fēng)昨夜窗前過(guò)”，他看見(jiàn)清風(fēng)在竹葉間穿行，看見(jiàn)竹子搖曳的樣子。板橋畫(huà)竹有“胸?zé)o成 竹”的理論，他畫(huà)竹并無(wú)師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說(shuō)法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無(wú) 竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。板橋這幅《竹石圖》，竹子畫(huà)得艱瘦 挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題 詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng)都感嘆說(shuō)，相較兩 人的畫(huà)品，自己畫(huà)的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。 鄭板橋和他的《竹石圖》  板橋的梅蘭竹菊  板橋的書(shū)法    高其佩: 其花鳥(niǎo)扇面是用指頭創(chuàng)作的。高其佩的指畫(huà)扇面，兩只鳥(niǎo)的形態(tài)落拓瀟灑，而牡丹花上的題詩(shī)說(shuō)，“也類(lèi)胭脂畫(huà)牡丹，畫(huà)時(shí)日出已三竿。原來(lái)花自扶桑國(guó)，不許人 家花月看”，詩(shī)寫(xiě)得頗有情趣。讓人驚奇的是，畫(huà)面突然呈現(xiàn)艷極的牡丹，美到極致，反倒有了良辰美景之后的自暴自棄、以及不忍卒看的凋敗氣息。開(kāi)到荼蘼的牡 丹，春風(fēng)里散發(fā)著頹廢之美。高其佩(1672-1734)，字韋之、韋三，號(hào)且園、南村、書(shū)且道人。先輩自山東遷至遼寧鐵嶺，隸漢軍鑲黃旗，曾任刑部侍 郎。為“揚(yáng)州八怪”羅聘之師。高其佩善用手指作畫(huà)，他開(kāi)創(chuàng)的“指畫(huà)”成為繪畫(huà)中一個(gè)重要流派。高其佩晚年，指畫(huà)聲譽(yù)遠(yuǎn)播朝鮮，但他依然繪畫(huà)“甲殘至吮血， 日匿頻燒燭”。雍正八年（公元1730年），應(yīng)詔圓明園如意館作畫(huà)3年，創(chuàng)作了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》等細(xì)絹工筆畫(huà)。高秉《指頭畫(huà)說(shuō)》記載，高其佩曾為兵部尚書(shū)盧 舜徒寫(xiě)真，畫(huà)一立像，高與真人相齊。畫(huà)成后，盧舜徒歡喜若狂道：“神乎技矣！進(jìn)乎道矣！” 高其佩花鳥(niǎo)扇面     金農(nóng)（1687-1763），字壽門(mén)，號(hào)冬心、稽留山民等，浙江仁和（杭州）人。他的畫(huà)，吸收漢畫(huà)像之長(zhǎng)，古樸稚拙，筆墨極不求形似，正是這樣笨拙的美，使金農(nóng)的畫(huà)在似與不似之間，別成一家畫(huà)風(fēng)。 青木正兒1922年春天來(lái)到中國(guó)，這位日本漢學(xué)家在西湖逛夜市時(shí)發(fā)現(xiàn)一幅金冬心《梅花圖》拓本。在冬心先生的故里杭州，青木在小攤上覓得冬心藝術(shù)的片 影，青木說(shuō)這就是至誠(chéng)可以通神吧。他用膜拜的激情記錄了當(dāng)時(shí)的情景（《江南春?;竹頭木屑》）。這幅《梅花圖》，題有青木吟誦已久的七絕：“野梅瘦得影如 無(wú)，多謝山僧分一株。此刻閉門(mén)忙不了，酸香咽罷數(shù)花須。”關(guān)于金冬心，汪曾祺的短篇小說(shuō)《金冬心》很好看，因?yàn)榻鸲闹?#8220;夕陽(yáng)返照桃花渡，柳絮飛來(lái)片 片紅”詩(shī)句，鹽商程雪門(mén)送了一千兩酬金。而金冬心這幅《梅花圖》，齊白石一筆一筆臨摹，用白描勾勒，十分有名。青木杭州購(gòu)得的《梅花圖》拓木，齊白石臨摹 過(guò)的金冬心《梅花圖》，現(xiàn)在，它的原作就在我們面前。這真是收藏家心目中的至上浪漫。   李 鱓（1686--1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受〖正統(tǒng)派〗畫(huà)風(fēng)束縛而被排 擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之后，至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有〖賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州，與李同 老〗之說(shuō)。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致；后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石 濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，〖水墨融成奇趣〗的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐 富，其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。 李鱓《松菊猶存圖》 李鱓字畫(huà) 黃 慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭壽，號(hào)癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長(zhǎng)人物寫(xiě)意，間作花鳥(niǎo)、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。有《蛟湖詩(shī)集》存 世。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫(huà)家之一。黃慎的寫(xiě)意人物，創(chuàng)造出將草書(shū)入畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書(shū)到了黃慎那里，變?yōu)?#8220;破毫禿穎，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，”筆意 更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫(huà)，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà)，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn) 實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。黃慎的人物冊(cè)頁(yè)《賞花仕女圖》刻畫(huà)一美麗女子對(duì)花的沉迷。而《西山招鶴圖》則取 材于蘇軾《放鶴亭記》，畫(huà)面右側(cè)立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂(lè)。“生平夢(mèng)夢(mèng)揚(yáng)州路，來(lái)往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋 馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚(yáng)州，先后17年，十里揚(yáng)州，成為他一生的依戀。 黃慎《西山招鶴圖》 黃慎《賞花仕女圖》 李 方膺（1695-1755）：李方膺（1695--1755），字晴江，又號(hào)秋池、衣白山人、抑園、借園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨 沂）知縣，因得罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋?zhuān)購(gòu)?fù)原職。后在安徽潛山和合肥任知縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時(shí)〖有惠政，人德之?！饺ス俸笤⒛? 京借園，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣(mài)畫(huà)。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng)魚(yú)，也能人物、山水，尤精畫(huà)梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白 陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱(chēng)，老干新枝，欹側(cè)蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫(huà)梅詩(shī)有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹。工書(shū)。能 詩(shī)，后人輯有《梅花樓詩(shī)草》，僅二十六首，多數(shù)散見(jiàn)于畫(huà)上。 《荷花圖》 汪 士慎（1686--1759），字近人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫(huà)梅，常 到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。所作梅花，以密蕊繁枝見(jiàn)稱(chēng)，清淡秀雅，金農(nóng)說(shuō)；〖畫(huà)梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫(huà)繁枝，高西唐畫(huà)疏枝〗。（《畫(huà)梅題 記》）但從他存世畫(huà)梅作品看，并非全是繁枝，也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫(huà)梅，〖工妙騰于示瞽時(shí)〗,刻 印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫(xiě)狂草大字，署款〖心觀〗，所謂〖盲于目，不盲于心〗。善詩(shī)，著有《巢林詩(shī)集》。 《水仙》 羅聘,（1733-1799）清代著名畫(huà)家。字大，號(hào)兩峰，又號(hào)衣雲(yún)、別號(hào)花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，後為江蘇甘泉（今揚(yáng)州） 人。在場(chǎng)州自稱(chēng)住處謂“朱草詩(shī)林”。為金農(nóng)入室弟子，未作官，好遊歷。畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一 格。為“揚(yáng)州八怪”之一。他又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的醜惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的醜態(tài)。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死後， 他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳於後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫(huà)梅蘭竹石，並工於詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫(huà)梅，人稱(chēng)“羅家梅派”。其代表作 有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊(cè)頁(yè)）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日?qǐng)D》、《穀清吟圖》、《畫(huà)竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。 羅聘羅芳淑花卉冊(cè)頁(yè)圖 羅聘《秋蘭文石圖》 |
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