1月··王耀中參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十次代表大會(huì)··陳光龍出版著作《上海地區(qū)美術(shù)社團(tuán)研究（1931-1945）》，上海人民美術(shù)出版社··吳以彩出版著作《油畫(huà)藝術(shù)與油畫(huà)教學(xué)》，現(xiàn)代出版社。4月··汪鵬飛參加“精神圖式”第三屆中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)雙年展（吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館）··池穎紅、宋沖參加“第十四屆黑龍江美術(shù)作品展”（哈爾濱市禹舜美術(shù)館）··任輝參加“風(fēng)起海上-長(zhǎng)三角油畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展”（海派藝術(shù)館） 5月。

70油畫(huà)公社受邀參加“山江湖城廬山畫(huà)派主題創(chuàng)作活動(dòng)”寫(xiě)生廬山01 80x100cm 布面油畫(huà)。寫(xiě)生廬山2 80x60cm 布面油畫(huà)。寫(xiě)生廬山3 60x80cm 布面油畫(huà)。廬山記No.1 80x60cm 布面油畫(huà)。廬山記No.5 80x60cm 布面油畫(huà)。廬山日記1 100x80cm 布面油畫(huà)。廬山日記2 100x80cm 布面油畫(huà)。廬山日記3 100x80cm 布面油畫(huà)。廬山日記4 100x80cm 布面油畫(huà)。

部分創(chuàng)作作品///張永作品▼《曹山秋色1》 60cmX80cm 布面油彩 2024.《錦溪秋韻1》 60cmX80cm 布面油彩 2024.《錦溪秋韻2》 60cmX80cm 布面油彩 2024.《錦溪秋韻3》 60cmX80cm 布面油彩 2024.《錦溪秋韻4》 60cmX80cm 布面油彩 2024.///沈磊作品▼《曹山采風(fēng)1》 60cmX80cm 布面油彩 2024.《天目湖系列一》 80cmX80cm 布面油彩 2024《天目湖系列二》 80cmX80cm 布面油彩 2024.

姚剛《徐州記No.3》90x60cm 布面油彩 2024姚剛《徐州記No.4》90x60cm 布面油彩 2024孟新宇《陌上花開(kāi)之一》80cmX80cm 布面油彩 2024孟新宇《漢王塔》80cmX80cm 布面油彩 2024孟新宇《陌上花開(kāi)之二》80cmX80cm 布面油彩 2024余尚紅《和園小院》 60cmX60cm 布面油彩 2024陳光龍《清平樂(lè)》60cmX50cm 布面油彩 2024孫厚《夏末和園》80cmx100cm布面油彩 2024.

譚根雄： 陳光龍《上海地區(qū)美術(shù)社團(tuán)研究（1931-1945）》述評(píng)。顯然，作者從歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)層面進(jìn)行一系列分析后，審視察焉舊上海美術(shù)歷練的詳細(xì)過(guò)程：洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)、抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)，以及上海地區(qū)美術(shù)社團(tuán)的革命化和大眾化與社會(huì)情境和文化語(yǔ)境等著述的重點(diǎn)，即是關(guān)于陳光龍從第三者視角觀察1931—1945年上海美術(shù)生態(tài)與諸多社團(tuán)關(guān)系。但是，毫不例外的是絕大多數(shù)人崇尚“美術(shù)的價(jià)值在于其歷史性、文化性和藝術(shù)性”。

沈磊《老街往事》110cmx130cm 布面油彩 ?王永昌 《域境·洛口》50cmx60cm 布面油彩 2024年王永昌 《域境·窯灣》50cmx60cm 布面油彩 2024陳光龍 《白石故居》 60cmx50cm 布面油彩 2024.楊芷 《萬(wàn)樓》50cmx60cm 布面油彩 2024楊芷 《木魚(yú)湖公園》50cmx60cm 布面油彩 2024孟新宇 《紅色芳華之一》 50cmx60cm 布面油彩 2024.

70油畫(huà)公社社員參加浙江麗水古堰畫(huà)鄉(xiāng)藝術(shù)家駐留項(xiàng)目。2024年8月15日，70油畫(huà)公社社員張永、孟新宇、陳光龍、余尚紅、王永昌、楊芷以及江蘇徐州油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)孫厚等一行赴浙江麗水古堰畫(huà)鄉(xiāng)參加藝術(shù)家駐留項(xiàng)目，得到了在水一方藝術(shù)酒店徐萍總經(jīng)理的熱情接待。古堰畫(huà)鄉(xiāng)位于浙江省麗水市蓮都區(qū)碧湖鎮(zhèn)和大港頭鎮(zhèn)境內(nèi)，歷史文化積淀深厚，藝術(shù)氛圍濃厚。

第十四屆全國(guó)美展 .70油畫(huà)公社入選作品（油畫(huà)）汪鵬飛《黑白變奏曲之一》200cmx200cm 布面油彩 2020.薛勇 《印象·塬上》 235cmx210cm 布面油彩2024.2024王耀中《共筑綠色長(zhǎng)城》 190cmx210cm布面油彩2024.李哲坤《山水賦》180cmx220cm布面油彩2024.徐強(qiáng)《恍舟漁火》196cmx210cm布面油彩2024.張永《高原沙障》200cmx240cm布面油彩2024.

六月麥田-郯城 80X100cm 布面油彩 2024恨谷崖遺址 80X100cm 布面油彩 2024楊芷 蒙山人家 100X80cm 布面油彩 2024楊芷 蒙山人家.2 80X100cm 布面油彩 2024蒙山系列1 80×100cm 布面油彩 2024蒙山系列2 80×100cm 布面油彩 2024蒙山系列3 80×100cm 布面油彩 2024.出游·小云朵 100x80cm 布面油彩 2024出游·山巔之上 100x80cm 布面油彩 2024出游·觀山 100x80cm 布面油彩 2024.

陳光龍 《印象·天臺(tái)山大瀑布》 80X80cm 布面油彩 2024.孟新宇 《天臺(tái)山囯清寺·春》 80X80cm 布面油彩 2024.王永昌《天臺(tái)云隙》80X100cm 布面油彩 2024.王永昌《寒山后岸村》80X80cm 布面油彩 2024.姚剛 《尋山——天臺(tái)No.1》 100X80cm 布面油彩 2024.姚剛 《尋山——天臺(tái)No.2》 100X80cm 布面油彩 2024.姚剛 《尋山——天臺(tái)No.3》 100X80cm 布面油彩 2024.姚剛 《尋山——天臺(tái)No.4》 100X80cm 布面油彩 2024.

“春暖花開(kāi)——70 油畫(huà)公社 7 人作品展”研討會(huì)實(shí)錄春暖花開(kāi)“70 油畫(huà)公社7人作品展”研討會(huì)。當(dāng)然我們公社這二十來(lái)個(gè)人，不能說(shuō)代表了70一代的藝術(shù)生態(tài)，但卻反映了70一代的一種時(shí)代共性，或者說(shuō)是藝術(shù)共鳴、一種藝術(shù)理想和社會(huì)責(zé)任感，希望在公社未來(lái)的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，不斷壯大我們的隊(duì)伍，打造真正的70后油畫(huà)家的代表群體，通過(guò)油畫(huà)藝術(shù)這一角度來(lái)見(jiàn)證和履行70一代在當(dāng)代社會(huì)情境和文化語(yǔ)境下的藝術(shù)特征。

王永昌. 繪畫(huà)的有待完成 ▏“畫(huà)家的誕生” 系列訪談（17）總體而言，我的繪畫(huà)實(shí)踐始終圍繞“繪畫(huà)技術(shù)研習(xí)”、“繪畫(huà)語(yǔ)言構(gòu)建與完善”和“精神掘進(jìn)”這幾項(xiàng)工作內(nèi)容周而復(fù)始地進(jìn)行。圖符邏輯拓片邏輯水墨邏輯影像邏輯“繪畫(huà)圍繞著自我如影隨形”如果說(shuō)以更偏重感性或理性來(lái)劃分畫(huà)家群體，您的繪畫(huà)語(yǔ)言中呈現(xiàn)出一種非常理性清晰的邏輯感，那么在您繪畫(huà)中被一再?gòu)?qiáng)調(diào)和凸顯的這種結(jié)構(gòu)性的邏輯縝密的語(yǔ)言對(duì)您而言它的重要性是什么？

新春特輯 | 夕陽(yáng)在西峰 疊翠縈殘雪。夕陽(yáng)在西峰。70油畫(huà)公社甲辰龍年新春特輯雪 / 沈磊山 / 李曉偉。雪 / snow.山 / mountain李曉偉無(wú)山集之一 布面油彩 60x150cm 2023.李曉偉。無(wú)山集之二.布面油彩。80x60cm.無(wú)山集之三.73x61cm.

果 / fruit陳光龍果兒系列40cmx40cm布面油彩。陳光龍果兒系列60cmx50cm布面油彩。陳光龍果兒系列30cmx40cm布面油彩。陳光龍果兒系列40cmx30cm布面油彩。王永昌域境系列50cmx40cm布面油彩王永昌域境系列50cmx40cm布面油彩王永昌域境系列40cmx50cm布面油彩??王永昌域境系列60cmx80cm布面油彩。

龍年大吉 | 70 油畵公社恭賀新春。70油畵公社在此恭祝各位朋友。他們的藝術(shù)基因中兼有本土藝術(shù)中的見(jiàn)性與超然、西方藝術(shù)傳統(tǒng)的理想和崇高、現(xiàn)代藝術(shù)的理性與激情、當(dāng)代藝術(shù)的批判與反思，在自由、自覺(jué)、自信與自在的自我意識(shí)覺(jué)醒訴求中逐漸獲得了獨(dú)立而清醒的存在立場(chǎng)，他們既不保守，也不極端、不拒絕、也不追隨，真誠(chéng)地經(jīng)營(yíng)著自我與藝術(shù)的核心關(guān)系，折射出藝術(shù)倫理中純粹、自由的精神本質(zhì)。

9月，汪鵬飛參加““大路西行——第三屆中國(guó)油畫(huà)作品展(2023)”，黃河樓藝術(shù)館10月，郝雪鵬參加“空間的再造——深圳第四屆抽象藝術(shù)展”，深圳羅湖美術(shù)館11月，社員孫昌武、王永昌、黃勝賢、陳光龍、林建壽、李永光、靳其濤參加“研究與超越——第三屆中國(guó)小幅油畫(huà)作品展” 鴻一美術(shù)館??參展作品▼孫昌武《美人松》50cmX40cm 布面油彩 2023王永昌《域境3》40cmX50cm 布面油彩 2023.靳其濤《消息2》30cmX30cm 布面油彩 2022.

王永昌 2023年油畫(huà)作品選輯（下）我試圖駕馭這種語(yǔ)言來(lái)還原基于觀察、記憶、感受，重現(xiàn)、再現(xiàn)、表現(xiàn)的傳統(tǒng)繪畫(huà)方式所揭示出來(lái)的人與現(xiàn)實(shí)之間最為原始和本質(zhì)的交流方式，重構(gòu)“我”與繪畫(huà)與社會(huì)生活之間的關(guān)系，通過(guò)形式語(yǔ)言的反復(fù)變奏來(lái)喚醒失落在記憶里的生命情感，注解對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言背后那種約定俗成的、不可翻譯的表達(dá)意味的崇尚，同時(shí)也是對(duì)以世襲角色出席在當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中的傳統(tǒng)繪畫(huà)的處境與出路的一種觀點(diǎn)陳述。

這兩場(chǎng)個(gè)展既是對(duì)我過(guò)去藝術(shù)創(chuàng)作的階段性總結(jié)，是藝術(shù)生涯的驛站，也是展望未來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的基點(diǎn)。70油畫(huà)公社賦予畫(huà)家群體的代際界定，不是一個(gè)簡(jiǎn)單團(tuán)體的集群設(shè)定，而是他們作為一個(gè)團(tuán)體進(jìn)行的所有共同藝術(shù)實(shí)踐都意味著朝向“美術(shù)史”正在發(fā)生的當(dāng)下，是擔(dān)負(fù)著這一代畫(huà)家繼承傳統(tǒng)，確認(rèn)自我價(jià)值與預(yù)言未來(lái)的美術(shù)責(zé)任的，如同中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的“決瀾社”這樣的團(tuán)體，70油畫(huà)公社必然也是時(shí)代藝術(shù)文化背景下的應(yīng)運(yùn)而生。

孫昌武《初秋》170X120cm布面油彩2021.孫昌武《老哥倆》170cmX120cm 布面油彩2022年李哲坤《山水二》布面油畫(huà)150x160cm2022年。孟新宇《我在林慮山房門(mén)口種了一片花兒》80cm×80cm布面油畫(huà)。孟新宇《天青色等煙雨·夏》60cm×200cm布面油畫(huà)2021.黃勝賢《嶗山返嶺漁港》100x70cm布面油彩2022宋沖《泗哥的幸福時(shí)光》90x70cm布面油彩2023年。宋沖《文風(fēng)塔》90x70cm布面油彩2023年辛建偉《舊時(shí)光系列29》100x150cm布面油彩2023年。