【集字】趙孟頫行書集字《三字經(jīng)》，瀟灑飄逸。趙孟頫集字行書《三字經(jīng)》欣賞。趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。在書法上，傳說趙子昂在5歲的時(shí)候就已經(jīng)將智永的《真草千字文》臨摹了500遍，所以從書法的勤奮程度以及天分上面，趙孟頫在整個(gè)書法史上都是不多見的。趙孟頫在楷書上能夠比肩于歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)，在經(jīng)歷了宋四家的巔峰之后，還能夠比肩于唐人，趙孟頫確實(shí)有著非凡的才能。

趙孟頫最具富貴氣的行書春聯(lián)30副，果斷收藏備用！集趙字而成的春聯(lián)更是將文雅之氣融入其中，使我們所寫的春聯(lián)不再只是簡(jiǎn)單的文字組合，而是承載著新年祝愿與藝術(shù)美感。在新春即將來臨之際，趙孟頫行書集字春聯(lián)為全國(guó)的書法人提供了一種用書法迎接新年的方式?？傊w孟頫行書集字春聯(lián)是文化與藝術(shù)的完美融合，我們也可以通過臨摹這些集字春聯(lián)，提升自己的書法水平，同時(shí)也值得我們?nèi)ド钊胄蕾p提高自己的書法審美力。

看古人如何批評(píng)趙孟頫。馮班：趙殊精工，直逼右軍，然氣骨自不及宋人，不堪并觀也。梁巘：學(xué)董不及學(xué)趙，有墻壁，蓋趙謹(jǐn)于結(jié)構(gòu)，而董多率意也。趙集賢欲以永興筆書北海體，遂致兩失。阮元：元趙孟頫楷書摹擬李邕。周星蓮：趙集賢云：“書法隨時(shí)變遷，用筆千古不易?！惫湃说眉烟麛?shù)行，專心學(xué)之，便能名家。邢子愿謂右軍以后惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也。

趙孟頫行書《香雪堂法帖》元大德二年夏四月八日書于松雪齋 子昂。聲明：以上作品僅供學(xué)習(xí)參考，本站并不能保證作品的真實(shí)性。

啟功：我摸索的幾個(gè)學(xué)書法的土辦法，很管用。很多人都知道，早年的啟功以國(guó)畫出名，而字比較難看。啟功感覺很沒面子，從此發(fā)奮圖強(qiáng)苦練書法。啟功不一次地公開說，他最受益的書法練習(xí)方法不是求人指導(dǎo)斧正，主要靠他自己摸索的土辦法，他說比向王羲之、顏真卿請(qǐng)教還管用！后來,我就一篇一篇地看，這一篇假定有十個(gè)字，我覺得不好，這里頭可取的只有一兩個(gè)字,我就把這一篇上我認(rèn)為滿意的那一兩個(gè)字剪下來貼墻上。

行楷書法：趙孟頫50歲時(shí)佳作《海賦》

這幅大字行楷太好看了！【作品簡(jiǎn)介】今天，小編為各位書友帶來一幅行楷書法的大字作品，鮮于樞的《透光古鏡歌》，高清圖片30張。整體來看，這幅大字體勢(shì)規(guī)整，氣勢(shì)恢弘，是鮮于樞大楷書的典型之作。同時(shí)代的袁褒評(píng)價(jià)他 “困學(xué)老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機(jī)相識(shí)凡十五、六年間，見其書日異，勝人間俗書也”，趙孟頫也對(duì)他的書法十分推崇，曾感慨自己在草書方面遠(yuǎn)不及鮮于樞。

不是啥字都能寫繁體，比如這100個(gè)…中國(guó)文字是象形文字，漢字的演變也是書法書體的演變，從甲骨文、金文（大篆）、小篆，再由小篆簡(jiǎn)化成隸書，由隸書簡(jiǎn)化成草、行、楷三種書體。書法多寫繁體，原因在于我們學(xué)習(xí)書法，臨帖、入古，才能得其精髓，古人多寫繁體，還有從審美角度看，書法寫繁體要比寫簡(jiǎn)體更具有更豐富的內(nèi)含。但并不是所有的字都寫繁體，那樣意思就不同了。

【鑒賞】趙孟頫“絕美行書”趙孟頫（1254年-1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人等，是南宋皇室后裔，宋太祖趙匡胤的十一世孫。他自幼聰慧，精通古文詩(shī)詞、音律和鑒賞，更在書法上造詣深厚，擅長(zhǎng)正書、行書和小楷。趙孟頫的書法圓轉(zhuǎn)遒麗，被稱為“趙體”，對(duì)后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。趙孟頫的行書筆法精熟，功力深厚，筆畫雄健秀麗，多姿多態(tài)。趙孟頫的行書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富于變化。

趙孟頫喝醉了，本以為會(huì)出丑，卻寫出了傳世700年的精品力作！《太湖石贊》是趙孟頫于公元1297年，與朋友聚會(huì)，喝酒喝蒙了之后，留下的神來之筆！趙孟頫在書寫時(shí)的精神狀態(tài)和情感流露，讓整幅作品充滿了生命力和流動(dòng)感。風(fēng)格融合方面，趙孟頫的這幅作品，融合了顏真卿和米芾的筆意，這種做法讓作品既有顏體的雄渾，又有米體的瀟灑，充分體現(xiàn)了趙孟頫博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通的能力。

有了它，你的行書創(chuàng)作就穩(wěn)了，別不信！很多人一提到寫行書，就頭大。主要問題就是，如果只論單字，還算可以，一旦要求有章法的創(chuàng)作，真的讓人崩潰…原因還是腦子里沒有章法意識(shí)，什么疏密、開合、斷連、靜動(dòng)、輕重、漸變…等等這些行書字組關(guān)系章法，腦子里完全是沒有的，怎么可能寫得好行書呢？我今天就給大家提供一些，米芾行書創(chuàng)作思路方法，希望大家能過這些思路，有一定收獲！

如此生猛書法，竟出自一位女士之手！游壽先生金石書法藝術(shù)體系之形成及發(fā)展，經(jīng)歷了六十七年之歷程。她跟隨胡小石先生學(xué)習(xí)古文字、先秦文學(xué)和書法，全面系統(tǒng)地掌握了關(guān)于“金石書派”之書法理論體系、書法取法、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、表現(xiàn)特點(diǎn)。深入研究，不斷實(shí)踐，形成了自己獨(dú)特之以“學(xué)者型書法”為表現(xiàn)主體之書法體系。促進(jìn)了“金石書派”在現(xiàn)代書壇發(fā)展和創(chuàng)新，對(duì)我國(guó)當(dāng)代書法藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)積極之影響。

楹聯(lián)作品選刊清 朱耷 行書聯(lián)清 趙之謙 楷書聯(lián)清 傅山 楷書聯(lián)清 吳昌碩 篆書聯(lián)清 惲壽平 行書聯(lián)清 王澍 篆書聯(lián)清 王文治 行書聯(lián)清 劉墉 行書聯(lián)清 梁同書 行書聯(lián)清 桂馥 隸書聯(lián)清 鄧石如 篆書聯(lián)清 黃易 隸書聯(lián)清 劉熙載 行書聯(lián)清 奚岡 隸書聯(lián)清 伊秉綬 隸書聯(lián)清 阮元 隸書聯(lián)清 吳讓之 篆書聯(lián)清 何紹基 行書聯(lián)清 徐三庚 隸書聯(lián)清 丁敬 楷書聯(lián)清 翁同龢 行書聯(lián)清 吳大徵 篆書聯(lián) 清 包世臣 行書聯(lián)清 羅振玉 篆書聯(lián)。

（1） 廬山：不識(shí)廬山真面目，只緣身在次山中（2） 柳樹：碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳（3） 小草：天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無（4） 春雨：隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲（5） 西湖：欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜（6） 梅花：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開（7） 泰山：會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小11、默寫下列詩(shī)人寫的一首詩(shī)。蘇軾——東坡居士 白居易——香山居士 歐陽(yáng)修——六一居士 李清照——易安居士 袁枚——倉(cāng)山居士。

因?yàn)樾翝u是詩(shī)人的同鄉(xiāng)，辛漸返鄉(xiāng)，親友一定要問到詩(shī)人的情況，所以詩(shī)人送別辛漸時(shí)特別囑托他：“家鄉(xiāng)的親友如果問到我現(xiàn)在的情況，你就說，我的為人就像那晶瑩剔透的一塊冰，裝在潔白的玉壺之中?！北砻髯约翰粸樵赓H而改變玉潔冰清的節(jié)操。這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩(shī)的前二句是說：詩(shī)人獨(dú)獨(dú)喜愛澗邊生長(zhǎng)的幽草，上有黃鶯在樹陰深處啼鳴。詩(shī)人到樂游原究竟想干什么呢？

讀王維的詩(shī)，賞一幅幅美麗的畫。王維是唐代有名的詩(shī)人，他的詩(shī)淺顯而有深意，簡(jiǎn)潔卻余味無窮。王維融詩(shī)入畫，又作詩(shī)如畫，帶給人清新獨(dú)特的美感。讀王維的詩(shī)，就像展開一幅幅唯美的畫卷，讓人沉醉。王維的詩(shī)，多寫寧?kù)o之景，與內(nèi)心的平和淡泊相呼應(yīng)。山水風(fēng)光，也是王維所鐘愛的，游山玩水間，自成詩(shī)畫，渾然出意。王維將自己看到的風(fēng)景，寫成了詩(shī)，而讀他的一首首詩(shī)，卻又是一卷卷圖畫，千百年來，不知醉倒了多少人啊！

書法欣賞：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的一位重要藝術(shù)家，他不僅是畫家、工藝美術(shù)家，還是工藝美術(shù)教育家。1925年棄醫(yī)遠(yuǎn)涉重洋到法國(guó)巴黎，入敘利思繪畫研究所（又譯作朱麗安學(xué)院）學(xué)習(xí)兩年后，他接受常玉等朋友的勸告不入當(dāng)時(shí)被中國(guó)畫家所向往的國(guó)立巴黎美術(shù)學(xué)校，而改入藝術(shù)氣氛活躍的大茅屋畫院研習(xí)繪畫，并結(jié)交很多藝友。龐薰琹擅長(zhǎng)油畫、水彩畫及白描，尤精圖案、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)，是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者、現(xiàn)代工藝美術(shù)事業(yè)的拓荒者。

他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的一位重要藝術(shù)家，他不僅是畫家、工藝美術(shù)家，還是工藝美術(shù)教育家。1925年棄醫(yī)遠(yuǎn)涉重洋到法國(guó)巴黎，入敘利思繪畫研究所（又譯作朱麗安學(xué)院）學(xué)習(xí)兩年后，他接受常玉等朋友的勸告不入當(dāng)時(shí)被中國(guó)畫家所向往的國(guó)立巴黎美術(shù)學(xué)校，而改入藝術(shù)氣氛活躍的大茅屋畫院研習(xí)繪畫，并結(jié)交很多藝友。龐薰琹擅長(zhǎng)油畫、水彩畫及白描，尤精圖案、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)，是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者、現(xiàn)代工藝美術(shù)事業(yè)的拓荒者。