草書難學(xué)，姿態(tài)隨意，而且用筆嚴(yán)謹(jǐn)、精到，不容許一絲錯(cuò)誤，因此古往今來，在草書領(lǐng)域有所建樹的書家，并不算多，可稱“一流高手”的人，更是寥寥無幾，除了張旭、懷素，踏入這一層次的，便是宋朝“草圣”黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān)是蘇軾的徒弟，受到師父影響，極力展現(xiàn)宋朝“尚意”書風(fēng)，他主張“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”，簡單來說，就是學(xué)習(xí)古人，總結(jié)精髓，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)新，自成一家。

當(dāng)然黃庭堅(jiān)也是這樣做的，首先“得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”，他的筆法兼容王羲之、顏真卿等2種風(fēng)格，草書既有王羲之的灑脫醇和，還具備張旭、懷素的瀟灑奔放。

其次“于燹道舟中，觀長年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆”，他以古法鋪墊，尋找創(chuàng)新之路，通過劃船蕩槳頓悟，造就“蕩槳之法”，用筆縱逸開張、波折飛動(dòng)。

雖然沒有“張懷”詭譎之風(fēng)，但在空間構(gòu)造、藝術(shù)表現(xiàn)力方面，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和提升，讓藝術(shù)性更高一個(gè)臺(tái)階，無愧于趙孟頫稱贊其字：“黃太史書如高人勝士，望之令人敬嘆”。

比如我們欣賞，這幅臺(tái)北故宮珍藏的“鬼畫符”——《草書千字文》，其水平之高，勝過了張旭、懷素，此卷縱29厘米，橫558厘米，共計(jì)139行，單字大小約為2.5厘米。

與往日常見作品相比，此作的連轉(zhuǎn)飛動(dòng)之勢，更加鮮明，中鋒運(yùn)筆，筆畫瀟灑連轉(zhuǎn)，時(shí)而銳利剛健，極盡爽利之象，時(shí)而清逸虛和，富有散淡氣韻，再搭配個(gè)別的遲澀之筆，極具古雅、本真的藝術(shù)美。

《草書千字文》乃是罕見的墨稿，展現(xiàn)最自然、最真實(shí)的用筆狀態(tài)，字體完整，筆畫潤麗、清晰，非常適合臨摹，從中學(xué)習(xí)古人草法，以及黃庭堅(jiān)的開闊、縱逸之態(tài)，為日后個(gè)人創(chuàng)新，提供思路。

而今，我們對黃庭堅(jiān)《草書千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折和臨摹。