△ 大劇院日景鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

“琴山珠水”間的“五重奏”

任何城市空間的演變都需要直面即將到來的未來，人們會質(zhì)疑并糾正其固有的模式。人們需要從城市的過往汲取足夠的資源，建立正確的解決方案，向前邁進(jìn)。當(dāng)一個城市不認(rèn)真對待歷史環(huán)境時，它會迷失自己；當(dāng)一個城市不尊重市民參與和公眾體驗時，它也會迷失自己；當(dāng)城市建設(shè)的首要任務(wù)是努力為市民提供一個舒適的環(huán)境時，城市空間會變得更加親切，人們對未來城市空間組織模式的懷疑也將轉(zhuǎn)化為對當(dāng)下舒適而親和的城市體驗的熱愛。

在不斷變化并走向未知的城市環(huán)境中，建筑以及所屬城市空間的在地性與親和性是建筑設(shè)計長久的方向與目標(biāo)。

2017年，北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司第三建筑設(shè)計院（BIAD3）與保羅·安德魯巴黎建筑事務(wù)所（Paul Andreu Architecte Paris）在南通紫瑯湖畔的中央創(chuàng)新區(qū)文化會展功能區(qū)共同設(shè)計了南通大劇院。項目規(guī)劃用地面積為107,071平方米，總建筑面積為110,916平方米，地上7層，地下2層（局部地下3層），建筑高度57米。設(shè)計團(tuán)隊嘗試以文化脈絡(luò)為線索，以市民生活為導(dǎo)向，以劇場設(shè)計為契機(jī)，重塑城市空間的在地性與親和性。

01、城市設(shè)計

重新定義水域與城市的邊界

南通古稱“通州”，以其“地?fù)?jù)江海之會，通達(dá)吳越之路”而得名。可以說，南通大劇院所處的水域與城市邊界空間是這座城市地理位置與歷史信息的縮影。大劇院位于南通市崇川區(qū)紫瑯湖東北岸，與南側(cè)的南通美術(shù)館和西側(cè)的南通國際會展中心共同構(gòu)成南通中央創(chuàng)新區(qū)的文化會展核心區(qū)。南通中央創(chuàng)新區(qū)三大公共建筑的組合在紫瑯湖畔打造了一片對市民開放的公共空間。這是對水域與城市邊界的消隱，是對城市空間組織形式的再定義，更是這個區(qū)域在地性與親和性特征的基本姿態(tài)和自我定位。

南通中央創(chuàng)新區(qū)鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

中央創(chuàng)新區(qū)文化會展功能區(qū)總平面圖 ?BIAD

02、建筑形態(tài)

“琴山珠水”的秀美畫卷

從湖邊望去，舒展起伏的屋面在湖岸邊飄揚，在水域與城市的交匯處塑造出一個優(yōu)雅的建筑形體。潔白、連續(xù)的屋頂宛若祥云，使得建筑體量更加輕盈。

△ 大劇院南立面全景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

△ 大劇院日景鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

鈞天廣樂出琴山，泛舟漣漪在珠水

舒展的建筑形體不斷吸引著人們靠近，這幅“琴山珠水”的秀美畫卷徐徐展現(xiàn)在紫瑯湖畔。湖面一側(cè)，大劇院以開敞的玻璃幕墻擁抱紫瑯湖景；沿城市道路一側(cè)，漸變孔徑的穿孔鋁板使得建筑形體更加完整。兩種不同主題的立面是對于兩側(cè)環(huán)境的解讀和延續(xù)，更是建筑重塑水域與城市邊界的重要方式。

△ 設(shè)計草圖 繪：郭鯤

△ 總平面圖 ?BIAD

△ 大劇院夜景鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

03、功能與流線

親和力與在地性的重要表達(dá)方式

大劇院一共有五個觀眾廳，從西北向東南成弧線型分布，分別是：300座少年活動中心、605座戲劇院、1523座歌劇院、1184座音樂廳、406座多功能廳，共同構(gòu)成一片“五彩祥云”。五座觀眾廳的布局方向一致，觀眾廳和前廳在湖面一側(cè)，舞臺和化妝區(qū)在城市道路一側(cè)。五個觀眾廳被一個環(huán)形大廳串連起來，全時對外開放。環(huán)形大廳共兩層，均有出入口，可以通過8個疏散樓梯直接到達(dá)湖邊。北向的主入口門廳是整個建筑的序廳，將從城市方向來的人群引入到環(huán)形大廳中。

△ 設(shè)計草圖 繪：郭鯤

△ 功能分析 ?BIAD

△ 大劇院鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

大劇院清晰而明確建筑流線，是設(shè)計師基于親和力與在地性體驗的綜合考量。前廳與兩層環(huán)形大廳共同組成了大劇院的公共大廳。公共大廳整合了寄存處、衛(wèi)生間、咖啡廳、休息廳和票務(wù)等功能，同時組織了觀眾廳的垂直交通——觀眾在首層購票或取票，經(jīng)過安檢，再通過公共大廳中的垂直交通到達(dá)二層，最后分別進(jìn)入各個觀演廳。清晰的流線是觀演體驗的保障，也是建筑對觀演者具有親和力的基礎(chǔ)。另外，靈動的空間布置使得公共空間產(chǎn)生更多可能性，也真正讓城市與水域環(huán)境滲透進(jìn)建筑中。附屬空間（紀(jì)念品店、咖啡廳等）與小型的展覽空間均布置在首層，可獨立、多時段的向民眾開放，即使在劇院的非運營時段，也可服務(wù)紫瑯湖公園游覽的人群。

△ 一層平面圖 ?BIAD

△ 二層平面圖 ?BIAD

△ 三層平面圖 ?BIAD

04、公共大廳

水域與城市空間的雙向延展

大劇院的主入口門廳是水域與城市空間的雙向延展。前廳位于歌劇院和音樂廳之間，通高的中庭帶來明亮開闊的空間體驗。設(shè)計師調(diào)整河道使得運河穿過前廳，原本僅為過境的水系成為劇場空間的軸線。

紫瑯湖水也作為重要空間元素被引入室內(nèi)。頂面為藝術(shù)化的不銹鋼水波紋吊頂。同時，在紫瑯湖與運河間穿梭的游船可通過大廳中央的圓形玻璃地面，窺視到大劇院內(nèi)精致的室內(nèi)空間。吊頂和地面、室內(nèi)和室外，形成了多重的視覺和藝術(shù)互動，精彩紛呈。這個充滿驚喜的設(shè)計是大劇院空間連貫性的保障，更是對建筑在地性與親和性的巧妙詮釋——無論劇院開放與否，建筑在視覺感知層面，永遠(yuǎn)是城市公共空間的延續(xù)，以公眾體驗及參與為第一性。

△ 大劇院南入口近景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

△ 主入口門廳內(nèi)景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

如果說主入口門廳是大劇院對城市文脈的尊重，那么環(huán)形大廳則是對紫瑯湖“琴山珠水”的回應(yīng)。環(huán)形大廳串聯(lián)五個大廳，是大劇院最主要的公共區(qū)域。環(huán)形大廳面向紫瑯湖面，擁有絕佳的自然景觀。作為對湖景的呼應(yīng)，環(huán)形大廳可直接通往室外的觀景平臺。觀眾在平臺上既可眺望景觀走廊西端的狼山，又能涉足于紫瑯湖畔，與湖邊游人形成視覺互動。同時，豐富的植被也在建筑與水面之間添加了一個新的層次。在城市與水域之間，一切人、事、物都可以同時成為觀看與被觀看的對象。

△ 環(huán)形大廳內(nèi)景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

05、五重奏

五座演藝大廳

正如南通這座四通八達(dá)的城市所具有的不同群體間的多元與包容一樣，南通大劇院的五座大廳因其不同的功能需求，也體現(xiàn)出不同層面的在地性與親和性詮釋。大廳內(nèi)的室內(nèi)裝飾材料的風(fēng)格獨立而富有個性。然而，從技術(shù)的視角審視，這五個劇場展現(xiàn)出了高度的統(tǒng)一性。它們均采用了表面帶有精致凹凸紋理的玻璃纖維增強(qiáng)石膏板（GRG）作為墻面材料，這一設(shè)計旨在最大限度地優(yōu)化聲學(xué)效果。此外，舞臺燈光、音響、機(jī)械的設(shè)計，無一不體現(xiàn)出對現(xiàn)代化表演與觀演體驗的極致追求，旨在為觀眾與演員共同營造一個前沿而沉浸式的藝術(shù)空間。

歌劇院：流動的光影

歌劇院是五個大廳的中心。觀眾從歌劇院的兩側(cè)的觀眾廳入口進(jìn)入。香檳金色的基調(diào)，配合著幻影變化的豎向光帶，使觀眾立刻感受到歌劇院高雅純粹的殿堂級觀演效果。錯落起伏的豎向線條增加了歌劇院的整體感和縱深感。墻面“光帶”可根據(jù)演出內(nèi)容或會議模式切換不同亮度及色彩。座椅采用暗紅色系，與墻面的金色互相映襯。

△ 歌劇院內(nèi)景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

△ 歌劇院剖面圖 ?BIAD

戲劇院：金色的柱廊

戲劇院是大劇院在地性的重要體現(xiàn)。戲劇院采用圓形包裹式墻體，中央金色浮雕柱廊圍合出與眾不同的觀眾席位。戲劇院的整體風(fēng)格提取自南通悠久典雅的地方傳統(tǒng)文化，通過運用不同材質(zhì)及現(xiàn)代手法，觀眾能提前感受到迷人精彩的戲劇氛圍。觀眾席座椅采用高雅的絲絨質(zhì)感，漸變色的處理增強(qiáng)圓形劇場的向心性。墻表面噴涂夜藍(lán)色啞光霧面漆，與柱廊一起營造出神秘高貴的氣氛。

△ 戲劇院內(nèi)景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

△ 戲劇院剖面圖 ?BIAD

音樂廳：沉浸式視聽體驗

音樂廳以銀灰色金屬漆覆蓋墻面，整體色調(diào)明亮輕快。通過音樂廳獨特的內(nèi)部環(huán)狀走道，觀眾可以便捷地到達(dá)各個座位。池座及側(cè)面座席墻面表面為不同的曲線，提供良好的反射聲。管風(fēng)琴位于舞臺后的中軸上，其前方為合唱團(tuán)席。舞臺上方有一系列橢圓形彩釉玻璃反聲板，具備自發(fā)光功能，將觀眾的注意力聚焦在舞臺中央。音樂廳沉浸式視聽體驗，讓人與建筑環(huán)境本身融為不可分割的整體，這是建筑親和力的終極目標(biāo)。

△ 音樂廳內(nèi)景 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

△ 音樂廳剖面圖 ?BIAD

少年活動中心和多功能廳

少年活動中心是大劇院對下一代的關(guān)切的體現(xiàn)，這是建筑在地性與親和性理念在時間維度上的延伸，也是劇院作為一個城市公共建筑永恒的使命。多功能廳是大劇院在多樣化表演形式中的適應(yīng)性宣言。針對不同場景，多功能廳都有自己獨特的解決方案。多樣的功能被整合為多場景綜合模式，與后期的運營更加貼合。

△ 少年活動中心效果圖 ?BIAD

△ 少年活動中心剖面圖 ?BIAD

△ 多功能廳效果圖 ?BIAD

△ 多功能廳剖面圖 ?BIAD

南通大劇院于2020年12月竣工，時至今日，已經(jīng)真正踐行這座劇院建設(shè)的初衷——“藝術(shù)讓生活更美好”。

不同的人，不同的景色，不同的文化相聚合是南通的城市特點。這座介于城市空間與水面的劇院無時無刻不在上演著不同場景、不同藝術(shù)、不同思維的碰撞。沒有人能夠預(yù)知這些碰撞將會為這個城市帶來什么火花，但是我們確定南通大劇院熟悉而親切的空間，將吸引更多的人參與和體驗?zāi)贤ㄟ@座城市的發(fā)展與演變。

△ 大劇院夜景鳥瞰 攝影：思康建筑攝影/SK Studio

項目信息

業(yè)主單位：南通市文化廣電新聞出版局

代建單位：江蘇盛和房地產(chǎn)股份有限公司南通分公司

設(shè)計總承包單位：北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司

施工單位：中國建筑第八工程局有限公司

設(shè)計信息

規(guī)劃、概念設(shè)計及方案設(shè)計階段：保羅·安德魯巴黎事務(wù)所+北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司+法國泊思設(shè)計及顧問公司

初步設(shè)計階段：北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司+法國泊思設(shè)計及顧問公司

施工圖設(shè)計階段：北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司

BIAD項目團(tuán)隊

設(shè)計總負(fù)責(zé)人：郭鯤、魏冬

項目經(jīng)理：謝欣

方案團(tuán)隊：郭鯤、董雪、李翀、布超、許任飛

施工圖團(tuán)隊：

建筑專業(yè)：彭琳、楊姍、許任飛、劉琛、抗莉君、蔣辰希、郭曉晨、李曉彬

結(jié)構(gòu)專業(yè)：韓巍、常婷、程翰文、滕飛、郝彤、王桂云、方云飛

設(shè)備專業(yè)：章利君、張大偉、劉國洋、孫俞、孫倩、張麗莉

電氣專業(yè)：汪云峰、錢宇、董姍姍、李巖、劉念、張?zhí)煊?/p>

顧問信息

幕墻設(shè)計顧問：深圳前海新概念建筑外墻設(shè)計咨詢有限公司

燈光設(shè)計顧問：上海倘思照明設(shè)計有限公司

室內(nèi)設(shè)計顧問：北京市建筑設(shè)計研究院股份有限公司+北京怡景艾特環(huán)境藝術(shù)設(shè)計有限公司

舞臺工藝設(shè)計顧問：中廣電廣播電影電視設(shè)計研究院有限公司

聲學(xué)設(shè)計顧問：華東建筑設(shè)計研究院有限公司·聲學(xué)及劇院專項設(shè)計研究所

特殊消防設(shè)計顧問：國家消防工程技術(shù)研究中心

景觀設(shè)計顧問：AECOM

撰文：傅準(zhǔn)