作者:陳少梅藝術(shù)研究會(huì)

王祖銘先生參展作品

甲辰歲杪，甘肅蘭州著名花鳥畫家、“西北牡丹王”王祖銘先生的作品《濃艷醉春圖》（68cmx136cm，2024年）應(yīng)邀參加北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)舉辦的“紀(jì)念陳少梅先生誕辰一百一十五周年全國中國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”。

據(jù)悉，此次全國中國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展共邀請(qǐng)國內(nèi)百余位藝術(shù)家參展，以美術(shù)展覽的方式紀(jì)念京津畫派一代藝術(shù)大師陳少梅先生。

陳少梅先生是我國近現(xiàn)代美術(shù)史上承古開今的藝術(shù)大師，他的繪畫作品直取宋元，從宋代郭熙處得其“雄健明潔”之妙，從馬遠(yuǎn)、夏圭處得其“遒勁蒼潤”之勢，從元代倪云林處得其“幽淡雅靜”之趣，從浙派吳偉、戴進(jìn)處得其“磅礴生動(dòng)”之致，更是從明代唐寅處得其“秀逸清俊”之氣！陳少梅先生不僅是一座睥睨千古的藝術(shù)豐碑，更是一座巍然矗立的藝術(shù)高峰！

王祖銘先生出生于1943年，1966年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系（西北師大美術(shù)學(xué)院前身），為當(dāng)代著名花鳥畫家，其所創(chuàng)作的花鳥畫特別是“牡丹”題材的作品，在精研傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)艱辛探索和霜晨雨夜的努力，最終在牡丹花卉這一傳統(tǒng)花鳥畫題材上取得了突出的藝術(shù)成就，其成功的要義主要體現(xiàn)在:他對(duì)牡丹花卉的整體造型和葉片結(jié)構(gòu)以及牡丹顏色層次的精準(zhǔn)把握，其中，色彩的變化、層次的豐厚尤為凸顯，除此之外，他還特別注重牡丹花卉枝干、葉子的濃淡變化，以藤黃去精心點(diǎn)綴花蕊，脫卻了他人的那種浮躁、草率、膚淺的流俗氣息；更為重要的一點(diǎn)就是，王祖銘先生在牡丹花卉施墨過程中對(duì)于水份的掌握和駕馭恰如其分，使得其筆下的牡丹花卉具有著一種極強(qiáng)的生命力，筆墨酣暢，水氣十足，那種水淋淋的藝術(shù)質(zhì)感，仿佛流透出一種生命的光澤！

王祖銘先生以細(xì)膩的筆法，注重線條的變化軌跡，佐以西方繪畫的光影、透視技法，以其精湛的筆墨技藝，將自己真切的情感注入到牡丹花卉的傾情演繹中，創(chuàng)作出了《云開花弄影》、《壯觀人間春世界》、《國色天香露華濃》、《紫氣東來》、《富貴長青》、《福蘊(yùn)神州》等一大批經(jīng)典的美術(shù)作品，他的這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法不僅豐富了當(dāng)代中國花鳥畫圖式的藝術(shù)表達(dá)，更使得中國傳統(tǒng)花鳥畫藝術(shù)發(fā)展路徑得到進(jìn)一步的開拓和延展。

王祖銘先生的花鳥畫藝術(shù)，其筆墨品格深契傳統(tǒng)文脈，近取吳昌碩、齊白石、王雪濤、朱屺瞻，遠(yuǎn)追八大、青藤徐渭，其用筆注重書寫，以筆法取形，揮毫以掃千里之勢，線條醇厚而奇倔，凝煉而恣肆，仿若龍游太虛，隱隱然其實(shí)有形，觀其作畫，似已成竹在胸，運(yùn)墨落筆或可直達(dá)具象背后的意境深處，恰如宋代畫家郭熙《林泉高致》所講，“遠(yuǎn)觀其勢，近取其質(zhì)”。其用墨，雖有古意，更出新意，參透古人之法，黑白之間如見樸素宇宙觀；其用水，敢于傾注而沖滌，墨骨為體，以水破墨，既留其骨，又添滋潤，酣暢淋漓！作為西北美術(shù)事業(yè)重要的開拓者和見證者，王祖銘先生不僅得古之法、通古之心，且以時(shí)代氣象融滲，無窮出清新，他在鳥鳴珠箔、群花寤寐中，奏出了悅耳的生命清音:鳶飛魚躍、流水落花、蝶翩鶯舞乃至枯藤寒鴉，無不萌動(dòng)著生命的意識(shí)，傳遞著生命的溫情，彰顯著生命的真諦與價(jià)值！王祖銘先生的花鳥畫，以其精湛的筆墨技巧和精妙的表達(dá)方式，為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)從自然之美到藝術(shù)之美，從自然生命到藝術(shù)生命不斷升華的美妙態(tài)勢，真可謂是大家情懷，大家手筆，大家氣象，大家風(fēng)范！

2019年，王祖銘先生受聘北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問，是繼陳佩秋、喻繼高、陳金章、王子武、楊之光、劉文西、吳山明、賈又福、馬西光等藝術(shù)大家之后受聘的第十位陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問。

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