文/花影流年 畫(huà)作/傅繼英

在藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)繁榮的背景下，書(shū)畫(huà)收藏領(lǐng)域正經(jīng)歷著一場(chǎng)悄無(wú)聲息的變革。昔日，行畫(huà)時(shí)代的風(fēng)靡使得眾多收藏者陷入了盲目追逐名家作品的狂潮。然而，時(shí)至今日，我們正步入一個(gè)全新的歷史階段——原創(chuàng)時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值與創(chuàng)作的獨(dú)特性將成為收藏界關(guān)注的焦點(diǎn)。

在當(dāng)前的轉(zhuǎn)型時(shí)期，合法性與合理性的界限日益模糊。部分書(shū)畫(huà)作品的銷(xiāo)售者開(kāi)始采用合影及視頻錄制的方式，宣稱(chēng)這些手段能夠確保作品的真?zhèn)?。然而，這種做法實(shí)際上對(duì)收藏者的信任構(gòu)成了極大的考驗(yàn)。對(duì)于眾多收藏者而言，這種所謂的“保真”手段似乎能帶來(lái)一種安全感，但事實(shí)上，這種保障顯得多么荒謬且不切實(shí)際。

我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，真正誠(chéng)信的書(shū)畫(huà)家和經(jīng)營(yíng)者，無(wú)需借助合影和視頻來(lái)證明其作品的真實(shí)性。他們的作品本身就承載著深厚的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作理念。相反，那些不誠(chéng)信的書(shū)畫(huà)家和經(jīng)營(yíng)者，即便提供了合影和視頻作為證據(jù)，也無(wú)法改變其固有的本質(zhì)。

這一論點(diǎn)看似淺顯易懂，然而現(xiàn)實(shí)中不少收藏者卻對(duì)此視若無(wú)睹，甚至明明知曉其中存在不正當(dāng)行為，他們?nèi)赃x擇自我安慰，持續(xù)追隨不舍。

那么，究竟為何一些人會(huì)將合影與視頻作為促銷(xiāo)策略呢?這實(shí)際上巧妙地利用了收藏者的心理特征，以及人們對(duì)安全感的深切渴望。在當(dāng)前這個(gè)信息爆炸的時(shí)代背景下，許多人在面對(duì)紛繁復(fù)雜的市場(chǎng)時(shí)，往往傾向于放棄深度思考，而僅僅依據(jù)表面的現(xiàn)象來(lái)評(píng)估作品的價(jià)值。這種心態(tài)為那些缺乏誠(chéng)信的經(jīng)營(yíng)者提供了可乘之機(jī)，他們通過(guò)一些表面上看似合理的手段，來(lái)誤導(dǎo)和迷惑消費(fèi)者。

在當(dāng)前這個(gè)強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性的時(shí)代，我們應(yīng)當(dāng)更加深入地探討藝術(shù)創(chuàng)作的核心本質(zhì)，關(guān)注作品背后所蘊(yùn)含的獨(dú)特故事與深刻價(jià)值，而非僅僅依賴(lài)于表面的承諾與保證。作為藝術(shù)品收藏者，我們有必要提高自身的審美鑒賞能力，全面了解藝術(shù)家的創(chuàng)作背景、藝術(shù)理念，以及市場(chǎng)的最新動(dòng)態(tài)，這樣才能做出更加明智、理性的收藏決策。

在未來(lái)的書(shū)畫(huà)收藏領(lǐng)域，真正具備收藏價(jià)值的將是那些擁有獨(dú)到創(chuàng)作視角與深邃藝術(shù)內(nèi)涵的原創(chuàng)佳作。在這一進(jìn)程中，誠(chéng)信與透明度將上升為新的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。收藏者將不再單純依賴(lài)視頻資料和合影來(lái)鑒定藝術(shù)品的真?zhèn)危鴳?yīng)通過(guò)深入研究藝術(shù)家的作品，以及敏銳洞察市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，培養(yǎng)并建立個(gè)人對(duì)藝術(shù)品的鑒賞與判斷能力。