——寫在“相期與來”2025馮錯(cuò)師生展之前

這是屬于一個(gè)展廳的時(shí)代，無論它會(huì)被多少次誤解或者詬病。對(duì)于展廳效應(yīng)的適應(yīng)、遷就或者說以“展廳”之名的所有借題發(fā)揮，都將產(chǎn)生這個(gè)時(shí)代的代表作。

當(dāng)然，也將產(chǎn)生無數(shù)的失敗的、同質(zhì)的作品，這是“必然”，而不僅僅是代價(jià)。任何時(shí)代在風(fēng)潮之下，都會(huì)有千人一面的作品，但是這重要嗎?

這，不重要。那什么是重要的?

重要的是，這些作品中是否以展廳為媒，以展廳為背景，產(chǎn)生真正的代表書家或者代表作品。這都是以千人一面，萬人一面為代價(jià)，哪個(gè)時(shí)代的“風(fēng)格脫穎而出”，不是以全天下的人竟相模仿為代價(jià)呢?

天下三大行書都是手卷，創(chuàng)作的時(shí)代精神背景固然重要，難道不是展陳方式和觀看方式的必然結(jié)果嗎?

在此，我為那些為“展覽”而創(chuàng)作的書家和愛好者們正名:

馮錯(cuò)投展班的影響力來自于一次次的“投機(jī)”，這個(gè)“機(jī)會(huì)”來自于我們這個(gè)領(lǐng)域大多數(shù)書家的“偽善”和“不敢正視現(xiàn)實(shí)的勇氣”。

我們這個(gè)時(shí)代的大多數(shù)名家的成名都來自于“展覽”，但是成名之后卻“諱言”對(duì)于“展覽”的熱情，甚至對(duì)于展覽居高臨下的“批評(píng)”，以彰顯自己藝術(shù)高度的不斷攀升，但是自己卻一如既往的在“更高級(jí)別官方的展覽”中獲得殊榮。他們即使精通展覽的各種方法，但是他們認(rèn)為“傳播參與展覽的技巧”是一種羞恥或者背離藝術(shù)宗旨的事。

于是馮錯(cuò)投展班居然大張旗鼓的告訴大家“如何直面展覽”，它的微弱影響力其實(shí)不僅僅來自于1700多人在24個(gè)月中的入展，而是告訴大眾愛好者，不要以“藝術(shù)之名”掩蓋自己在日常練習(xí)中“學(xué)不能致用”的、“臨而不能創(chuàng)”的尷尬境地，這一切都來自于拒絕“藝術(shù)是一生需要去追求的”“溫情麻痹”。

藝術(shù)是需要一生去追求。但，不是用一生的“無效練習(xí)”去追求，不是用“沒有創(chuàng)作目的”的打發(fā)時(shí)間去追求，不是用“我就是玩玩”的自我欺騙去追求。

最后，展覽不是書法的終點(diǎn)，但是它是走到終點(diǎn)的必經(jīng)之路。