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和這樣的眼神對(duì)視，會(huì)怎么樣？ 丹麥畫家弗朗茨·亨寧森的作品《被遺棄》是一幅深刻描繪了無(wú)助情感的感人現(xiàn)實(shí)主義畫作。當(dāng)您與畫中人物的眼神對(duì)視時(shí)，可能會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。畫中的眼神包含了許多難以用言語(yǔ)表達(dá)的內(nèi)容，讓人感到心痛。 這幅作品的標(biāo)題已經(jīng)暗示了畫面所傳達(dá)的情感和故事。無(wú)需我多做解釋，大家應(yīng)該都能理解畫中所表達(dá)的主題。畫面中，媽媽的眼神和小朋友的眼神描繪得極其傳神，簡(jiǎn)直是呼之欲出，再加上媽媽和孩子的表情以及肢體動(dòng)作，顯示出他們是那么的無(wú)助。這是一幅極具感染力的作品，也是亨寧森的代表作之一。 亨寧森生于1850 年，他最為人所稱道的，是描繪了哥本哈根的中產(chǎn)階級(jí)在困難時(shí)期的不幸遭遇，反映了19世紀(jì)末丹麥社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和人們的生活境遇。 他的作品以寫實(shí)主義風(fēng)格為主，常常運(yùn)用低沉的暗色調(diào)，或者結(jié)合光影效果，營(yíng)造出一種壓抑和沉重的氛圍，這種色彩和光影的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，還更好地詮釋了畫作所描繪的主題和情感，使得畫面具有強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感，讓觀眾仿佛置身于畫作所描繪的場(chǎng)景之中，感同身受。說(shuō)實(shí)在的，這些場(chǎng)景，何嘗沒有在我們身邊上演呢？ 最突出的是，亨寧森的作品善于抓住描繪對(duì)象的表情，尤其是善于刻畫眼神，我們中國(guó)傳統(tǒng)畫論中也有“傳神盡在阿堵中”這么一個(gè)說(shuō)法，“阿堵”在這里指的是眼睛的意思，這一點(diǎn)在亨寧森的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致，透過(guò)眼神，可以看到一個(gè)人的內(nèi)心世界，眼睛確實(shí)是心靈的窗戶。 客觀來(lái)講，畫這種題材畫家是賺不到錢的，創(chuàng)作動(dòng)力完全是基于一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任感，就像我編這么一條短視頻，也是和流量邏輯相悖的，因?yàn)樯羁痰目酀臇|西是流量的敵人，而裹著糖衣的東西往往大行其道。 不過(guò)，亨寧森對(duì)對(duì)弱勢(shì)群體的深刻關(guān)懷和同情，體現(xiàn)了一種人道主義的普世價(jià)值觀。他的作品讓我們看到了畫家有一顆良善與悲憫的心，也讓我們看到了“現(xiàn)實(shí)主義”不是涂脂抹粉的歌功頌德，而是將視角投向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直面現(xiàn)實(shí)，這才是真正的人文關(guān)懷，而這樣的人文關(guān)懷散發(fā)出的人性美，是大美，是超越國(guó)家、民族、宗教的人間大美。一個(gè)時(shí)代，如果缺失像亨寧森這樣的藝術(shù)家，個(gè)個(gè)精于發(fā)射糖衣炮彈，蠅營(yíng)狗茍，您覺得會(huì)怎么樣呢？
《被遺棄》 布面油畫 189.3cm×100.8cm 1888年       
 
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