鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。這首鵝詩(shī)傳頌多少年以至孩童都會(huì)吟。

昔日王右軍曾因愛鵝而以寫一部黃庭相換，“山陰道士如相見，應(yīng)寫黃庭換白鵝”成為千古美談。

鵝是自然界的精靈，身披雪白羽毛，嘴巴和腳掌紅彤如瑪瑙，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，鵝是吉祥、瑞兆的象征，它代表著清白純潔，寓意著財(cái)富和安寧，鵝的存在如同一片幸運(yùn)的云朵，為生活注入了一抹明媚的色彩。

北宋 趙佶《紅蓼白鵝圖軸》

     《紅蓼白鵝圖軸》紅蓼一枝，離坡高起，白鵝蹲伏淺渚之上，回首理翎，目光凝視似欲睡。用粉鉤翎，筆意精工之甚甚。水邊作細(xì)卵石無數(shù)，群色爛然，秋風(fēng)野水，觀之恍然使人如在澄波古岸邊也。

北宋 崔白《柳陰戲鵝圖》

北宋 崔白《雙鵝圖》

北宋 崔白《蘆花羲愛圖》

宋 吳元瑜《家鵝圖 》

宋 佚名《浴鵝圖》

南宋 魯宗貴《鵝圖》

《鵝圖》大白鵝一只，背負(fù)兩只雛鵝在水面上浮游，其中一只雛鵝在母鵝右側(cè)頸后，低頭引頸望水中，另一只雛鵝在母鵝左側(cè)，抬頭向天嗚叫，鵝媽媽欣喜扭轉(zhuǎn)過頭來，似作側(cè)耳細(xì)細(xì)傾聽小仔的歌聲。

南宋 佚名《秋塘雙雁圖》

      《秋塘雙雁圖》將洲岸、水草、殘荷搭配在畫幅兩側(cè)，約略呈一個(gè)圓弧狀，而畫中主題雙鵝，則分置在畫幅的左右，為這個(gè)約略的圓弧所包圍，形成幅面整體圓融的氣氛。雖然北宋后半期，在崇尚淡雅的文人畫風(fēng)引導(dǎo)下，搭配雙鵝的背景，為蕭瑟衰敗的秋荷，但仍隱喻著蕭瑟苦寒中亦不改其情意的祥瑞之意。

元  佚名《花鵝小景圖》

元 佚名《杏鵝圖軸》

明 呂紀(jì)《獅頭鵝圖》

明 孫隆《芙蓉鵝圖》

清 惲壽平《藕花鵝戲圖》

顏伯龍《鵝戲圖》

張書旂《蕉陰戲鵝圖》

王雪濤

王雪濤《牡丹雙鵝》

田世光《紅蓼白鵝》

黃幻吾

婁師白《群鵝圖》

婁師白

婁師白

國(guó)畫大師徐悲鴻筆下的鵝，以細(xì)膩的筆觸，將鵝的高潔、清雅、靈動(dòng)描繪得栩栩如生，每一幅都仿佛在訴說著鵝的千姿百態(tài)與盎然情趣。無論是大鵬展翅、獨(dú)立江畔，還是悠然游弋、傲然前行，徐悲鴻先生總能寥寥數(shù)筆，勾勒出鵝的傲骨與風(fēng)姿。他以濃淡墨色點(diǎn)染羽毛，使得每一只白鵝都神形兼?zhèn)?，躍然紙上。

徐悲鴻《四鵝圖》

      《四鵝圖》為徐悲鴻贈(zèng)予新加坡?lián)从言鴾婧?、呂?guó)豪夫婦的禮物，是已知的徐悲鴻以鵝為題材的作品中尺幅最大的一件。 

      徐悲鴻描繪了四只形態(tài)各異的白鵝，形體敦實(shí)，羽毛濃淡有致，形成了“墨分五彩”的藝術(shù)效果。并通過線條粗細(xì)、濃淡、軟硬的不同以及線條之間的組織、走勢(shì)來繪制鵝的外輪廓線突出其立體感。左上角斜出竹葉一叢，墨色濃淡干濕，富于變化，相得益彰，增加了畫面的文人氣質(zhì)。蒼勁有力的筆墨將一片片竹葉有韻味地搭配起來，更突出了鵝的潔白敦實(shí)，使水和色的張力達(dá)到極致。

徐悲鴻《鵝》

徐悲鴻《歡歌》

徐悲鴻《鵝趣》

徐悲鴻《鵝趣》

徐悲鴻《悄悄話》

徐悲鴻《月下》

徐悲鴻《群鵝圖》

徐悲鴻《鵝與枇杷》

貓鵝戲

鵝

 雙鵝

蕉蔭群鵝圖

詠鵝圖

楊善深 《雙鵝圖》

程十發(fā)《荷塘天鵝圖》

吳冠中《荷塘群鵝圖》

岸上垂柳，水里春秋。吳冠中，一九八九。

吳冠中《伴侶》

朱偁  《桃竹雙鵝》

張聿光 《詠鵝圖》

孫多慈  《雙鵝》

鵝

春塘鵝戲圖

任伯年《蕉園雙鵝圖》

黃胄《放鵝圖》

黃胄《放鵝圖》

黃胄《牧鵝圖》

黃胄《雙鵝圖》

黃胄 《鵝》

李亞《臨風(fēng)照水》69×46cm 

李亞《不染塵》69×46cm

李亞《清涼世界》 

李亞《出塵》

李亞《蒲塘秋水滿 可以浴清英》

李亞《情系故園》240×120cm