盆景制作需遵循一定的章法。就像練習書法時，若不掌握間架結構與習字要領，或許很長時間都難以寫出一手好字。盆景亦是如此，人類的審美存在一定的習慣和規(guī)律。

盆景制作便是要遵循一定的規(guī)律，制作出契合人們審美情趣的盆景。盆景制作要做到干隨根走，枝隨干行，有始有終。

此處的“終”，是指盆景的結頂。優(yōu)質的結頂對于整個盆景而言，有著錦上添花、畫龍點睛之效。

結頂在樹木盆景造型中屬于取勢、造勢的重點內容，其會因構圖、造型、取勢的差異而有所不同。

成型后作品的高度、左右展幅以及結頂?shù)男螤畹韧庠谛螒B(tài)效果，皆需服從創(chuàng)作主題，為主題與意境的表現(xiàn)提供服務。

自截樁后確定作品的造型形式和創(chuàng)作主題之時起，心中就應當明確作品的結頂形式。

吳成發(fā)作品

作為樹木盆景造型與取勢的重點，結頂由作品取勢重心以及根的展張、位置所決定。

結頂培育所需的時間應與重點枝、要枝同步，如此方可從樹相的整體大效果著眼，把握好總體的成型時間，進而兼顧作品局部乃至枝節(jié)細微之處的調整

也有人認為，一個主干可設置一個結頂，從而達到層次分明的目的。雙桿式的盆景則有兩個結頂。當然，若是樹干緊密，應以最高的干為結頂之處。

結頂首先需服從樹種屬性，其次才是表現(xiàn)作者的個性，總之應視具體情形而定。

《回眸一笑滿園春》陳昌作品

松柏盆景結頂?shù)木唧w手法

松柏盆景需采用抑制生長法，古松、老柏在結頂時通常呈現(xiàn)盤形屈曲之態(tài)，節(jié)間驟然變得密集，其渾身的生長沖勁至此便停止了。

主干應力求穩(wěn)健，既不后仰，亦不前傾。而頂梢可略前傾，于體勢上與最佳視角相互顧盼照應，如此處理一則有親切感，二則有含蓄美。

頂枝切不可存在長枝，如有則應淘汰或縮減、扭曲，因為頂枝憑借頂端優(yōu)勢，容易繁密而形成“大蓋帽”。務必要做到條理清晰，處處皆可觀瞻，不可僅看到一叢綠色，所有重疊交叉之枝皆應剪去。

盆景結頂，依據(jù)樹梢之形狀，大致可分為散點冠、扇形冠、三角冠、平頂冠、回頭冠、枯梢冠等。

▲《飛天》吳成發(fā)作品

散點冠

散點冠樹冠，從專業(yè)角度而言為一枝結頂，簡而言之即樹梢尾端向上突出延伸，頂梢部分的側枝呈數(shù)點分布狀。

如此制作主要可呈現(xiàn)出盆景自然、簡約、生動之感，較適用于高聳式盆景、直桿式盆景、斜干式盆景等對冠型有結頂講究的盆景類型。

扇形冠

扇形冠樹冠的樹冠以三枝為上，其頂梢和邊枝依次向上。其主要分布特征為頂端偏高，樹冠密集展開，呈現(xiàn)放射狀。

三角冠

三角冠樹冠的形態(tài)為一高一低，主枝呈向上分布，邊枝橫向展開，這種樹冠多見于曲干式盆景的結頂方式。

▲《橫空出世》 圓柏，清代中期遺物

平行冠

平行冠為樹梢所有枝條皆呈水平彎曲蟠扎狀態(tài)，基本形態(tài)呈現(xiàn)云片狀。如此分布可顯示出規(guī)制性與簡潔性。

回頭冠

回頭冠樹冠的特征并非十分顯著，不過大體上均為樹梢突然回轉，偏向主干的一側。其主要借助樹干的縱向與冠枝的橫向反差對比來形成視覺沖擊。

▲《生死戀》吳成發(fā)作品

枯梢冠

枯梢型樹冠主要位于樹冠頂端，枯枝直插蒼穹，下部卻枝繁葉茂，上下枯榮形成強烈對比，這種情況通常見于舍利干盆景之中。