唐代楷書(shū)的風(fēng)格，雖然多種多樣，但是筆畫(huà)的姿態(tài)，基本同“歐楷”相似，外觀平整勻和、方勁剛硬，沒(méi)有靈活的波動(dòng)性，現(xiàn)代人尊崇個(gè)性，很多學(xué)者看后，感到無(wú)趣和枯燥，不愿再學(xué)習(xí)“唐楷”。

包括當(dāng)今的書(shū)法展覽，也因“唐楷”這種特性，至其入展率降低，當(dāng)然這并不意味著，“唐楷”無(wú)法學(xué)習(xí)，而是需要合理、有序的鉆研，我們?nèi)粝胝宫F(xiàn)靈動(dòng)性，不能只學(xué)“歐楷”一類的作品，同時(shí)臨習(xí)褚遂良法帖，會(huì)更具成效。

褚遂良師從“歐虞”，早年受其指導(dǎo)，繼承正統(tǒng)的魏晉筆法，以及“唐楷”創(chuàng)作理念，當(dāng)時(shí)作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，同“歐虞”相似，之后隨著思維的提升，褚遂良演化自我風(fēng)格，用筆綽約多姿。

特別是魏征舉薦，獲得唐太宗賞識(shí)之后，他鑒定民間的“王書(shū)”真?zhèn)?，入?nèi)府整理真跡，眼界更是開(kāi)闊，真正掌握“二王”筆法，將其融入小楷，其字俊逸曼妙、虛和清麗，一別肅穆勢(shì)態(tài)，符合大眾審美。

可惜褚遂良的傳世作品不多，其中最精湛的一幅，就是唐太宗墓中挖出，褚遂良唯一傳世的小楷真跡——《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》，貞觀二十三年（649年），唐太宗離世，褚遂良痛不欲生，為其撰寫(xiě)悼詞。

全卷共計(jì)700多字，每一筆耗盡心力，展現(xiàn)畢生的最高水平，多用尖峰入紙，運(yùn)筆藏鋒收斂，勢(shì)態(tài)醇厚又遒逸，保證后面的筆勢(shì)流暢連貫，勁力和質(zhì)感深沉，墨色的濃淡輕重，有序而巧妙。

就像“大”字，右邊的捺比凝重，頗為吸睛，體勢(shì)險(xiǎn)中求穩(wěn)，頗具意趣，至于章法輕微錯(cuò)落，靈動(dòng)韻律里面，透露著幾分莊重之氣，《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》寫(xiě)完后，便深藏地底，直到近代重獲矚目。

書(shū)法專家看后，紛紛贊嘆不已，認(rèn)為此作的精妙程度，1000多年無(wú)人匹敵，毫不夸張的說(shuō)，足以媲美王羲之，“楷書(shū)四大家”也比不了，譬如李宗瀚評(píng)價(jià)：“風(fēng)規(guī)振六代之馀，高古近二王以上，殆登善早年極用意書(shū)”。

翁同龢也題跋：“褚《哀策》五十六行，較從帖所刻無(wú)異而神采飛動(dòng)……先公嘗憾，之后以賜龢，乃改卷子為冊(cè)，粗可觀覽，言氏子孫或疑為真禇公跡”。

此話記述《文皇哀冊(cè)》的流傳過(guò)程，證明是真跡無(wú)疑，時(shí)常臨摹，能在學(xué)習(xí)“唐楷”規(guī)范和筆法的同時(shí)，兼得多重變化，預(yù)防僵硬之病，呈現(xiàn)生動(dòng)氣息。

經(jīng)多方努力，如今我們對(duì)褚遂良《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無(wú)余，與原作毫無(wú)二致，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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