▲《水鄉(xiāng)情懷”》水松 何焯光

欣賞一個(gè)有大飄枝的盆景，最先看到的肯定是這條飄枝所帶來(lái)的動(dòng)勢(shì)，大飄枝的神韻往往使他成為一個(gè)盆景的主體。對(duì)于一個(gè)盆景來(lái)說(shuō)，一枝好的大飄枝至少占到一半的角色。而如果是做得不好的大飄枝則只會(huì)讓它自貶身價(jià)。

▲ 相思 林學(xué)釗作品

在制作樹(shù)樁盆景時(shí)，我們會(huì)遇到許多不同形態(tài)的樁材。通常是把枝條下擺蔬，上擺密，左右擺長(zhǎng)，前擺短，再把枝盤(pán)大小、長(zhǎng)短調(diào)配好，就算立意完成，可有的樹(shù)樁盆景卻要做成飄枝才有更好的藝術(shù)效果。

▲《立足前瞻》山松 劉細(xì)恩

▲《斜曳羅裙》紅果 蘇洪

說(shuō)起飄枝，表面看似乎就是一枝較長(zhǎng)的樹(shù)枝而已，其實(shí)不然。它涉及主題的構(gòu)思、創(chuàng)作理念和個(gè)性的展示以及空間對(duì)比、輪廓等多方面的問(wèn)題。

▲ 雀梅 鄔浪安

▲ 《歷經(jīng)滄?！窐銟?shù) 戴蘭林

一、抑制其它枝芽的生長(zhǎng)，促進(jìn)需要長(zhǎng)粗的枝條盡快生長(zhǎng)。苗木生長(zhǎng)一般都是愈近樹(shù)冠的地方樹(shù)勢(shì)生命力愈強(qiáng)，生長(zhǎng)都比其它枝快，若不適當(dāng)抑制上面的生長(zhǎng)，則下面的樹(shù)枝就生長(zhǎng)不順，成型不理想。

▲《鶯歌燕舞》三角梅 何焯光

▲ 三角梅 陳昌 第二屆粵臺(tái)南風(fēng)盆景展特等金獎(jiǎng)

必須當(dāng)苗木生長(zhǎng)到符合修剪造型時(shí)，對(duì)頂端枝要進(jìn)行修剪、打頂、摘心、這樣能抑制上面枝的生長(zhǎng)，樹(shù)勢(shì)營(yíng)養(yǎng)就集中輸送給下面未受傷的枝條，使其生長(zhǎng)增粗。

為此，根據(jù)造型設(shè)計(jì)需要長(zhǎng)粗的枝條（一般下部第一、二枝托），暫不修剪、不打頂、不摘心、不摘葉，就獲得生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，迅速生長(zhǎng)增粗。如同時(shí)修剪，而全樹(shù)的萌芽力優(yōu)勢(shì)仍在頂端，下面枝條生長(zhǎng)就更緩慢，很難長(zhǎng)粗，苗木要推遲幾年后才能成型。一般要到第二處后視長(zhǎng)勢(shì)合比例后，才開(kāi)始修剪為佳。

▲《華容耀世》山松 陳昌作品

二、苗木修剪后，轉(zhuǎn)動(dòng)盆缽，使需要長(zhǎng)粗的枝條，方向朝南，讓該枝條多受陽(yáng)光，可盡可能快長(zhǎng)粗。

▲ 《勁松蒼翠》 山松 韓學(xué)年作品

▲《酡顏弄舞腰》- 紅果 陸學(xué)明大師作品

三、需要長(zhǎng)粗的枝條長(zhǎng)到需要進(jìn)行綁扎、彎曲、造型時(shí)，要注意枝尖朝上，才能盡快恢復(fù)元?dú)?，繼續(xù)不停地生長(zhǎng)增粗。如枝尖朝下，導(dǎo)致此枝營(yíng)養(yǎng)輸給減弱、生長(zhǎng)緩慢，待枝尖自然朝上抬起時(shí)，又需要一些時(shí)間。因此時(shí)生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)又集中在上頂端。

▲ 九里香 陳炎明作品

▲《天賜貔貅》山松 陳銘全作品

四、對(duì)需要長(zhǎng)粗的枝條，要使其正下方的側(cè)根朝下生長(zhǎng)，就可加強(qiáng)該部位的生命力，促進(jìn)上方枝條生長(zhǎng)。

▲《赤松枝舞》山松 李惠泉作品

五、晴天特別要多向需要長(zhǎng)粗的枝條噴水，進(jìn)行根外施肥。同時(shí)注意平時(shí)加強(qiáng)對(duì)苗木水、肥、病蟲(chóng)害的管理，促進(jìn)枝繁葉茂，加速苗木生長(zhǎng)成型。

▲《九里飄香》九里香 洪容興作品

▲ 黃澤明作品

▲ 博蘭 歐陽(yáng)滿添

▲《南國(guó)雄風(fēng)》山松 黃柱榮作品

▲ 九里香 陳炎明作品

▲ 山桔 王景林

▲《情緣高逸》九里香 蕭永佳作品

▲《臨溪畔趣》 彭永昌作品

▲《渴驥奔泉》 山松 譚廣頤藏品

▲ 《閑情雅趣》東風(fēng)桔 朱本南

▲《麗質(zhì)天姿羨煞人》三角梅 劉光明作品

▲《春滿鼉江》山桔 劉貴芳作品

▲ 陳萬(wàn)均作品

▲《疊翠回首》麥勤照作品

▲《迎客松》黑松 付建明作品