 《抱羊人的研究》 版畫(huà)制作年份：1967 59x115cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 《抱羊人的研究》選自巴勃羅·畢加索白作品集《雙人長(zhǎng)笛》，編號(hào)版（190/500）由法國(guó)圣保羅·德文斯于1967年出版。這是一幅1936年畢加索原版水彩、鋼筆畫(huà)的珂羅版印刷品，由大師丹尼爾·雅科米特在巴黎印刷，其上帶有畢加索的綠色簽名。
《劍客》 版畫(huà)制作年份：1967 47x58cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索對(duì)這一系列作品非常滿意，于是找到巴黎版畫(huà)師馬塞爾·薩利納斯聯(lián)手把這個(gè)特別的系列推出限量版畫(huà)。在1969-1972年間，用3年的時(shí)間完成了《想像中的人物肖像》系列版畫(huà)的印刷工作，包含兩個(gè)版本——標(biāo)記有“A”的美國(guó)版本和標(biāo)記有“F”的法國(guó)版本，這個(gè)系列版畫(huà)是畢加索所制作的最后一套版畫(huà)。此次展出的就是這套版畫(huà)中的1幅，色彩大膽強(qiáng)烈，充滿活力和生活樂(lè)趣。
《青少年，鷹和驢》 版畫(huà)制作年份：1967 52x42cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索的繪畫(huà)，如同街頭巷尾的涂鴉，透露出一股放蕩不羈的氣息。他的筆觸狂野而自由，色彩斑斕且充滿個(gè)性，仿佛在畫(huà)布上盡情揮灑著他的情感與靈魂。每一幅作品都像是他內(nèi)心世界的宣泄，不受傳統(tǒng)束縛，充滿無(wú)限創(chuàng)意。
《塞萊斯蒂娜》 版畫(huà)制作年份：1968 51x65cm 親簽原版線蝕銅板畫(huà) 版號(hào)：5/50 1968年3月16日至10月5日之間，畢加索創(chuàng)作了《塞萊斯蒂娜》系列畫(huà)347幅，它們鮮活地描繪故事中的情欲情節(jié)。他用的技術(shù)多樣化，有時(shí)候把所有技法全用到同一個(gè)板上。畢加索與克羅默克兄弟合作，為此克氏兄弟在畢加索位于法國(guó)南部木甘的住所附近設(shè)了一個(gè)工作坊，專(zhuān)門(mén)制作畢加索的版畫(huà)。畢加索在制作這個(gè)系列版畫(huà)時(shí)，只選一對(duì)愛(ài)侶相聚的場(chǎng)景來(lái)繪畫(huà)，兩人的相處絕大多數(shù)時(shí)間都有塞萊斯蒂娜在場(chǎng)，她被描繪成一個(gè)全身穿黑、又老又矮小的女人，虎視眈眈留意時(shí)常出現(xiàn)的男歡女愛(ài)場(chǎng)面。
《塞萊斯蒂娜》 版畫(huà)制作年份：1968 51x65cm 親簽原版塵蝕銅版畫(huà) 版號(hào)：13/50 《塞萊斯蒂娜》有生動(dòng)的對(duì)話與典型的角色支撐。故事內(nèi)容大概如下：卡利斯特愛(ài)上諾伊貝伊，但被她拒絕，其男仆森普羅尼奧獻(xiàn)計(jì)，建議給塞萊斯蒂娜金錢(qián)，說(shuō)服她做紅娘。塞菜斯蒂娜性格鮮活，盡顯其卑劣無(wú)度的本性，用盡一切花招與詭計(jì)，接近被家人緊緊看管的純情小女孩諾伊貝伊，引誘她愛(ài)上卡利斯特。
《草莓男爵》 版畫(huà)制作年份：1973 63x94cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 《草莓男爵》最初是在阿詩(shī)紙上創(chuàng)作的彩色麻膠版畫(huà)，由巴勃羅·畢加索根據(jù)埃爾·格雷科的作品完成。最初的作品由藝術(shù)家在版畫(huà)上簽名，巴黎的穆洛出版，并由亭利·德尚印刷，印數(shù)為50份。《草莓男爵》后來(lái)由大師級(jí)版畫(huà)家享利·德尚（1898-1990）在穆洛工作室以稍小的尺寸重新創(chuàng)作成版畫(huà)。自1945年以來(lái)，他一直與畢加索合作制作版畫(huà)。
《保羅的三個(gè)角色》 版畫(huà)制作年份：1972 57x45cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 從這幅作品中可以看到，線條扭曲變形，形態(tài)夸張而獨(dú)特，仿佛在訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)奇妙的故事。正是這種如同涂鴉般的繪畫(huà)風(fēng)格，讓畢加索的作品充滿了無(wú)窮的魅力，成為藝術(shù)史上難以磨滅的篇章。
《男人的肖像》 版畫(huà)制作年份：1972 40x51cm 授權(quán)簽名麻膠版畫(huà) 1980年代，藝術(shù)界認(rèn)為畢加索的這個(gè)系列作品是其在生命最后十年的叛逆與革新。學(xué)者約翰·戈?duì)柖≈赋觯@些作品“更為自由而奔放，完全忽略傳統(tǒng)的風(fēng)格與整體性”，是1970年代興起的“新表現(xiàn)主義的先驅(qū)者”。
《在草地上吃午飯》 版畫(huà)制作年份：1972 77x88cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 此作品于1972年2月3日至3月5日參展佩斯哥倫布畫(huà)廊舉辦的展覽。
《女人和年輕的加孔努斯》 版畫(huà)制作年份：1971 52x43cm 授權(quán)簽名石版畫(huà)
《坐著的男人》 版畫(huà)制作年份：1969 40x50cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 這幅作品畢加索使用鮮艷的色彩和粗曠的線條，描繪了一個(gè)抽象的人形坐在地上，背景中有簡(jiǎn)單的植物圖案。
《花瓶》 版畫(huà)制作年份：1979 79x96cm 版畫(huà) 這幅作品是瑪麗娜·畢加索收藏的立體主義作品的版畫(huà)。
《小丑》 版畫(huà)制作年份：1968 41x41cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 在畢加索眼中，每個(gè)孩子都是天生的藝術(shù)家，問(wèn)題在于如何維持下去罷了。畢加索的藝術(shù)風(fēng)格一生中多次變化，他用了一輩子時(shí)間學(xué)習(xí)怎樣像孩子一樣畫(huà)畫(huà)。
《老畫(huà)家倫勃朗在畫(huà)巴克漢》 版畫(huà)制作年份：1968 43x51cm 版畫(huà)
《畢加索雙論文（畢加索自畫(huà)像）》 版畫(huà)制作年份：1967 51.5x39cm 親簽蝕刻版畫(huà) 版號(hào)：19/120 《自畫(huà)像》這一題材的作品，貫穿了畢加索的創(chuàng)作生涯。最初這件作品的創(chuàng)作形象來(lái)源于畢加索對(duì)塞萊斯緹娜系列作品中男主人公形象的想象。這件單幅人像在1967年畢加索創(chuàng)作的大版畫(huà)作品中頻繁出現(xiàn)。我們之所以能夠從他豐富的人物作品中識(shí)別同一個(gè)描繪對(duì)象，是由于畢加索在不斷進(jìn)行視覺(jué)和語(yǔ)言上的探索過(guò)程中始終抓住了人物面部的某些重要特征并將之提煉、甚至符號(hào)化。例如對(duì)象濃密的卷發(fā)和眉毛、較深的唇鼻溝和突出的下巴。不難發(fā)現(xiàn)，作品《畢加索自畫(huà)像》已經(jīng)把人物的面部五官抽象化成了具有平面幾何形特征的線條符號(hào)。畢加索快速作畫(huà)的方式使得他無(wú)法在創(chuàng)作過(guò)程中花時(shí)間去深思落筆的方法，而是讓想象集中在所要表現(xiàn)的形體上，這大概是他想要“用少的符號(hào)來(lái)表達(dá)更多意思”的因由。
《男人的肖像》 版畫(huà)制作年份：1966 38×47cm 授權(quán)簽名麻膠版畫(huà) 這幅肖像以鮮艷大膽的顏色為特色，依靠明顯的筆觸來(lái)展現(xiàn)人物形象，而非其立體主義作品中常見(jiàn)的幾何形狀和僵硬角度。這幅版畫(huà)出自瑪麗娜·畢加索莊園收藏的巴勃羅·畢加索畫(huà)作《畫(huà)家》。原作完成于1966年。20世紀(jì)70年代，在畢加索去世后，他的孫女瑪麗娜·畢加索邀請(qǐng)畢加索生前密友勞倫·馬塞爾·薩利納斯制作了這幅版畫(huà)。這批限量版印刷品在1982年由瑪麗娜·畢加索聯(lián)合杰基藝術(shù)完成并出版。
《鏡子里的裸體女人》 版畫(huà)制作年份：1966 45x59cm 版畫(huà) 版畫(huà)是畢加索創(chuàng)作中比較隨意自由、信手拈來(lái)的一部分，反映出畢加索的思想、情感、情緒的波動(dòng)與變化，其創(chuàng)作手法十分新穎獨(dú)到。
《杰斯特頭像，狂歡節(jié)》 版畫(huà)制作年份：1965 64x77cm 授權(quán)簽名版畫(huà)
《畫(huà)家繪畫(huà)和裸體模特》 版畫(huà)制作年份：1965 39x34cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索系列作品，以藝術(shù)家和他的模特為靈感創(chuàng)作。
《男人與女人》 版畫(huà)制作年份：1965 80x67.5cm 親簽干刻銅版畫(huà)版號(hào)：15/50 在這幅作品中，畢加索以其標(biāo)志性的獨(dú)特線條技法，精妙地勾勒出男性與女性身體的輪廓，既呈現(xiàn)出高度的抽象性，又不失生動(dòng)的表現(xiàn)力，展現(xiàn)了人體形態(tài)的美感與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。
《杰奎琳和黑貓》 版畫(huà)制作年份：2019 78x98cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索為妻子畫(huà)的《杰奎琳和黑貓》，畫(huà)中躺在杰奎琳膝蓋上的小黑貓眼睛又圓又亮，與純潔美麗的杰奎琳十分相稱(chēng)。杰奎琳的手與朵拉·瑪爾一樣搭在扶手上，然而與朵拉·瑪爾的不同，杰奎琳的手指又短又粗，更像是男性的手。
《留胡子的男人肖像》 版畫(huà)制作年份：1964 44x54cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索說(shuō)：“我花了四年時(shí)間畫(huà)得像拉斐爾一樣，但用一生的時(shí)間，才能像孩子一樣畫(huà)畫(huà)?！碑吋铀鞯囊簧性S多關(guān)于“孩子與藝術(shù)”的言論。他說(shuō)：“每個(gè)孩子都是天生的藝術(shù)家，難得的是在長(zhǎng)大后仍然保有這份創(chuàng)造力。”
《肖像》 版畫(huà)制作年份：1964 44x54cm 授權(quán)簽名版畫(huà) 畢加索說(shuō)：“每次見(jiàn)到小孩子在街上、在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫(huà)，我都會(huì)停住腳步。他們筆下的東西往往令人感到意外，總可以讓我學(xué)到一些東西。”
《產(chǎn)婦》 版畫(huà)制作年份：1963 69x95cm 授權(quán)簽名版畫(huà)
《畫(huà)家和他的風(fēng)景模特》 版畫(huà)制作年份：1963 43x32cm 版畫(huà) 畢加索曾經(jīng)明確地表達(dá)過(guò)藝術(shù)與性的關(guān)系：“藝術(shù)和性是一碼事。”他說(shuō)：“藝術(shù)不是純潔的，我們應(yīng)該禁止它與尚無(wú)準(zhǔn)備的純潔者接觸。沒(méi)錯(cuò)，藝術(shù)是危險(xiǎn)的，但是，如果它純潔了，就不稱(chēng)其為藝術(shù)了。”從一定意義上說(shuō)，愛(ài)和性是他創(chuàng)作的原動(dòng)力。
《戴花帽的女人》 版畫(huà)制作年份：1963 44x57cm 親簽麻膠版畫(huà) 版號(hào)：211/500 這是一幅由巴勃羅·畢加索于1963年創(chuàng)作的彩色原版麻膠版畫(huà)，帶有親筆簽名。其在《畢加索：印刷圖形作品目錄1904-1967》第1卷第240頁(yè)上被列為第1149號(hào)，由巴黎的路易絲·勒里斯畫(huà)廊出版。
遠(yuǎn)行的人，總要留著一分孩子氣。 始終相信，藝術(shù)不是教會(huì)的——路過(guò)畢加索 |
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