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鑒別：越窯的真假就這幾條

 RK588 2024-12-29 發(fā)布于美國(guó)
越窯位于浙江省，唐代越窯的燒造地主要集中在上虞、余姚、寧波等地，以后逐漸擴(kuò)展，形成越窯窯系。
唐代，詩(shī)人陸龜蒙曾以“奪得千峰翠色來(lái)”概括秘色瓷之美。
唐人陸羽，從飲茶出發(fā)，將越窯青瓷評(píng)為第一。
他有一段品評(píng)茶碗的話：“碗越窯上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州、洪州次，或者以邢州處越州上殊為不然，若邢瓷類(lèi)銀，越瓷類(lèi)玉，邢不如越一也;若邢瓷類(lèi)雪，則越瓷類(lèi)冰，邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也?！?/strong>
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唐代越窯菱花口盞托，故宮 秘色重光展
從唐代晚期到北宋初年的近兩百年間里，它一直是供皇家使用的珍瓷；
秘色瓷的進(jìn)貢方式畢竟與明清官窯不同，并不是皇家專(zhuān)門(mén)設(shè)置窯口場(chǎng)所、官員督造，產(chǎn)品全部專(zhuān)供內(nèi)用，燒得稍有不好就打碎棄置絕不外流。
在這一階段，產(chǎn)品限制性還沒(méi)有那么強(qiáng)，往往是燒制一批瓷器出窯后挑選其中最精的作為貢品，剩下的可以自行處理掉。
在當(dāng)時(shí)，精美陶瓷還是一種高端消費(fèi)品的情況下，這些同批次的產(chǎn)品就有可能流落到周邊人，比如說(shuō)地方官員的手上。
我們現(xiàn)在能看到的秘色瓷，也有出土于普通官員墓葬的，說(shuō)明當(dāng)時(shí)秘色瓷也有可能進(jìn)入民間，那么今天我們也就有收藏到的可能。
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北宋早期 越窯青瓷執(zhí)壺 高20cm 

與民窯不同，貢窯是特定生產(chǎn)貢瓷的窯場(chǎng)，其產(chǎn)品的一部分須用于進(jìn)貢。
貢窯與宋代專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)宮廷用瓷的官窯也不同，仍保留有一定的生產(chǎn)自主權(quán)，可以燒造普通瓷器。
秘色瓷的生產(chǎn)時(shí)間從晚唐直到宋初，唐、遼、宋皇家均使用，五代時(shí)期除吳越國(guó)外，文獻(xiàn)記載前蜀曾向中央進(jìn)貢秘色瓷，考古發(fā)現(xiàn)廣州、長(zhǎng)沙均出土有五代時(shí)期的秘色瓷器，說(shuō)明當(dāng)時(shí)前蜀、楚、南漢均曾得到并使用秘色瓷。
毫不夸張地說(shuō)，秘色瓷器在九至十一世紀(jì)是一種“國(guó)際性”的高品質(zhì)瓷器。
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唐代越窯青釉八棱瓶，北京故宮博物院藏

秘色瓷在民間有一定存量，但存量不會(huì)太多。
收藏者又想得到它，在這種歷史背景下，仿制的越窯青瓷不聲不響地問(wèn)世了，這些仿制者依仗物以稀為貴，投人所好來(lái)騙取錢(qián)財(cái)。
收藏越窯瓷器時(shí)，千萬(wàn)謹(jǐn)慎!
這里特此整理了一些仿制越窯瓷器器物特點(diǎn)，望給各大收藏愛(ài)好者提供幫助。
1、釉色的鑒別
由于仿者不了解越窯各時(shí)期生產(chǎn)制品的配方化學(xué)成分。
仿者只是湊合釉色，加上窯爐均用液化氣與電爐燒制，因此，無(wú)法對(duì)火候的氣氛理解與掌握，所以仿品青色光亮漂浮，有的用開(kāi)水沖洗就泛色。
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五代 越窯秘色青瓷龍紋碗，美國(guó)大都會(huì)博物館藏
2、成型工藝
成型工藝這里指的是拉胚。
除動(dòng)物造型捏塑外，這恰恰為識(shí)別真?zhèn)卧礁G的一個(gè)關(guān)鍵。
仿品成型中只注意了外觀，忽視了內(nèi)壁旋紋，底部的線割痕。
仿者多模制，內(nèi)壁光，這又為識(shí)別仿品提供了證據(jù)。
仿品在造型、紋樣、釉色上是十分敏感的，我們要抓主要的，對(duì)全器進(jìn)行細(xì)審，才不會(huì)失誤
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五代越窯秘色青瓷洗－臺(tái)北故宮 

3、臨摹紋樣
紋樣反映了每個(gè)時(shí)代，人們的信仰、風(fēng)俗與時(shí)代特點(diǎn)。
由于不理解思想內(nèi)容，仿造的圖案線條不可能流暢，構(gòu)圖遠(yuǎn)不如原作。
效仿造型仿制品中造型大多按照出版的書(shū)籍等有關(guān)照片制作。
因此，外觀上初看近似者多，由于仿者，不了解造型裝飾的主題思想與寓意，仿制中毛病百出。
所以在鑒定中，從局部入手，對(duì)制品造型進(jìn)行總體審核。
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五代 越窯秘色瓷蓮花碗，1956年在蘇州虎丘云巖寺塔出土，現(xiàn)藏蘇州博物館

4、體胎的仿制
胎體所呈的色澤與所用的原料有關(guān)。
現(xiàn)在仿者大多用高嶺土，古代使用的是古代的瓷土，兩者所顯露胎體呈色就不同，一個(gè)灰胎，一個(gè)白胎，辨別較容易，實(shí)際上也是仿制品的一個(gè)特點(diǎn)。
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唐越窯青釉直頸瓶-北京故宮

5、裝燒工藝
裝燒工藝每一個(gè)時(shí)代，因使用裝燒工具不同，所遺留的印痕特征也不一樣，尤其是支燒印痕的形式與排列規(guī)律也不同，仿制者往往忽視了這方面的細(xì)節(jié)。
有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就顯原形。
因此，是否胎體燒制過(guò)程中反映的印痕，是鑒定支燒的一個(gè)標(biāo)尺。
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五代越窯青釉菱花式盤(pán)-北京故宮
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