作者丨擁羽散人 編輯丨牧遙齋 評(píng)引丨尚小云 文末開啟評(píng)論功能,歡迎您留言分享 評(píng)引摘錄 關(guān)于眼神。在我們生活中,內(nèi)心的喜、怒、哀、樂、好、惡、欲等七情,完全可以用眼神表現(xiàn)出來。一個(gè)演員如果不會(huì)用眼神,那他對(duì)角色的思想感情,就將無法表現(xiàn)。所謂那個(gè)角色臉上有戲,眼能說話,主要就是他會(huì)運(yùn)用眼神。一般眼的動(dòng)作,不能無目的地隨便亂轉(zhuǎn),既不能老看觀眾,也不能死盯對(duì)方的眼睛。要使觀眾從演員的眼神中,看出角色的思想情感和意圖,這就要求演員的眼神要與角色的內(nèi)心活動(dòng)吻合,要與身段、步法、手法等相互結(jié)合。舉例來說,《宇宙鋒》上的趙艷容和《福壽鏡》中的胡氏,同樣都表現(xiàn)發(fā)瘋,但是趙的瘋是裝瘋,是假瘋,而胡氏的瘋是真瘋。在身手動(dòng)作上無大區(qū)別,在眼神上卻不能完全一致。裝瘋的眼神要滯,而真瘋的眼神除滯而外還要發(fā)癡...... ——尚小云 戲評(píng) 半年來從未正式聆劇,非不愿聆,實(shí)無劇可值一聆也。月之十六日偶讀《戲劇報(bào)》消息,適當(dāng)晚開明為尚綺霞率其高弟君秋暨奚嘯伯合作之全部《探母》,此劇為舊劇中享運(yùn)最久,篇幅最長,唱工最繁之倫理史劇。 此夕角色分配計(jì)小云舍公主而飾蕭后,奚伯爵之楊延輝,君秋之鐵鏡公主,尚富霞之宗保,馬富祿、蕭盛營之大二國舅,王少亭六郎,張蝶芬之孟金榜等,值茲菊國人材凋謝之際堪稱蔚然大觀也。 余抵園時(shí)四猜已過,場上懸嘯伯新置之淺黃色守舊,較其舊有之灰素者醒目多矣。據(jù)報(bào)載奚正患感冒系力疾登場,但細(xì)聆喉嚨甚清暢,嘯伯之唱集各家之長?!拔撮_言……”倒板,唱時(shí)不覺吃力,但嫌拔高時(shí)嗓音過狹,“而”字往高行腔時(shí),忽露“半音”,“我本是楊……”句之“楊”字饒有湖廣意,值一紅圈,與君秋對(duì)口快板,互不相讓,君秋之嗓處處發(fā)泄寬亮則獲彩甚多,'公主叫我盟誓愿……”唱法精細(xì),字亦圓潤,好處不可掩沒,“叫小番”嘎調(diào),未費(fèi)十分吃力,巧獲一滿堂彩亦胡琴能捧角兒之功也。 京劇《四郎探母》尚小云之蕭太后 次場,奚之守舊換下改懸尚之宮殿彩景,宮燈炫列,極盡富麗堂皇之致,鑼聲止,簾內(nèi)一聲嬌白似為“眾文武銀安殿伺候”,因彼時(shí)臺(tái)下人聲鼎沸,未聽清楚,不敢武斷。番兵及官女均系榮春社學(xué)生扮演,故極整齊,男均著黃緞馬褂胯腰刀,女均旗氅花盆底,分列兩廂,頗具威嚴(yán),尚之蕭后不唱倒板為異于大路處,是遵老派抑為杜撰則不可考矣。 出場臺(tái)步穩(wěn)極,所著紫旗蟒繡工極細(xì)金線亦灼灼耀目,揣系大內(nèi)昇平署遺物,外間恐不易得。綺霞歌六句慢板老腔老調(diào),規(guī)規(guī)矩矩頗具陳供奉韻味,當(dāng)證小云對(duì)此劇此角必有極濃之興趣,否則服裝衣飾絕不如此考究也。 君秋飾公主與小云同場,因年貌環(huán)瘦相擬之下,真似母女,惟身段火候與綺霞尚有小巫見大巫之感,君秋近來面容微見清減,不知是否學(xué)戲過勞?應(yīng)對(duì)身體自加珍攝,須知有好體格,始能任巨艱而為藝術(shù)努力也。次場換著女旗紅蟒,見母后之“請(qǐng)安”,隨唱隨蹲頗具功夫,與小云對(duì)唱兩條嗓子一剛一亮,各有所長,小云之唱多使軋腔,聲腔抖顫,自成一家。君秋則唱上極力學(xué)“梅”,但咬字尚欠研究,乃年頭火候未到尚須追求,小云付君秋令箭時(shí)用手一擲,箭柄向外,頗俏式可觀,兼有對(duì)君秋“小開著”之意,若依拙見,則太后身擔(dān)一國之主,不應(yīng)動(dòng)作過于輕巧,有失尊嚴(yán),此場令箭未到手時(shí),依大路唱法尚請(qǐng)一安,但君秋系梅派路子,共請(qǐng)兩安,處處表在學(xué)“梅”之忠實(shí),深堪嘉許! 京劇《四郎探母》尚小云之蕭太后 第三場奚之四郎,改裝后上唱一段快板,尺寸太快。“淚汪汪哭出了雁門關(guān)”句平淡,君秋唱“駙馬爺”句甜媚兼具,沁人心脾,梅郎已耄,他日繼承衣缽者,非君秋莫屬,良以君秋之嗓寬亮已難能可貴,益以媚音十足,真天賦學(xué)“梅”之佳胚。 嘯伯見國舅之唱“翻身下了馬雕鞍”句之“鞍”字誤讀陽平致成“俺”字或系一時(shí)大意,尚老五之宗保,因限于時(shí)間未扯四門,亦有自知之明否則恐亦不易討好,蓋好角薈于一劇猶比武擺擂,稍有弱點(diǎn)既容易暴露,尚老五實(shí)藏拙有道。 馬富祿之大國舅張嘴收獲滿堂好,人緣之佳蕭和莊外一人而已。蕭盛萱二國舅雖名父之子,應(yīng)付而已,下場時(shí)裝鬼臉唱梆子,有些開攪性質(zhì),然小花臉之本等亦不可缺者。嘯伯“掉毛”摔得“范兒”雖不高,尚無拖泥發(fā)水之弊,殊為可貴,王少亭六郎扮相唱法全宗“奚派”,此近朱者赤亦傍角過儼久之漸漸熏染使然也。嘯伯“大吼一聲”一句唱腔,悉宗王又宸尚不失取法乎上,李“多爺”之太君此時(shí)此角惟一人物,一聲“宋王爺”,四座皆驚,不愧龔處傳人,一段數(shù)板字字清晰解癮解氣,嘯伯唱“老娘親”句搖板甚用心求細(xì)“拜”字所使之腔結(jié)尾有自創(chuàng)處不少,一段二六大體完整?!皯写┐鳌备某皯写写鳌薄扒Ы痣y買易為“黃金……”“兒到后帳去去就來”之拖腔,去繁就簡。張蝶芬之四夫人,愁眉苦眼。滿面戚容,頗符十五年未加梳妝之唱詞,嘯伯接唱“自從沙灘一戰(zhàn)敗鐵鏡公主配合諧”兩句并未上板,二番兒“賢妻待等三五載……”亦兩句改叫散略去不少,此抑為力疾登場所致,于“你苦苦拉我……”句之腔仿自“慶頂珠”之“桂英兒”哭頭,新穎別致。 京劇《四郎探母》張君秋之公主 回令之綺霞怒容滿面,又一作風(fēng)絕非于蓮仙所能及于萬一,氣度雍容及至尊身份均能表現(xiàn),無遺此名伶之所以為名伶也。君秋末場倉皇出場,換著淺色繡花旗袍,益覺嬌艷動(dòng)人面部表情,亦洽合身份,與太后之爭辯對(duì)口,猶斬鐵截釘,天馬行空,百無阻攔,聆此益信君秋今日確已儕入名旦之林,與客歲搭演“扶風(fēng)社”時(shí)又當(dāng)刮目于視矣。 求情一折君秋以逸待勞,耒得充勇,拔劍自刎亦繪聲繪色,三個(gè)蹲安均于穩(wěn)中求細(xì),綺霞之太后,則怒容未消,左扭右顧,洽合母女動(dòng)容之故意造作,名伶擅揣劇情,于茲益證綜觀此劇演來大體無懈可擊,綺霞之蕭后聞?dòng)跇s春社曾一度演出,今與奚張?jiān)俣瘸鲅?,或于此角感覺興趣,亦未可知,嘗聞人言,綺霞若遇人讃其像楊小樓,則表示欣喜,名伶多賦奇癖信乎斯言。 圖丨京劇《四郎探母》張君秋、李和曾 動(dòng)手轉(zhuǎn)發(fā)吧, 懷念最美的京劇時(shí)代! |
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