書法美的創(chuàng)造離不開筆法，筆法技巧都?xì)w功于毛筆的運用。“惟筆軟則奇怪生焉”，顏柳歐趙的楷書，同樣的書體，卻能給人不一樣的感覺，原因即在于筆法表現(xiàn)形式的不一致。筆法技巧的高下，使線條本身質(zhì)感和分割空間造成的節(jié)律讓人產(chǎn)生多種視覺效應(yīng)，粗獷豪放、含蓄蘊藉、恬淡沉靜、險峻峭拔、空靈灑脫，具備一定的節(jié)奏和旋律。宗白華在《美學(xué)散步》中說：“中國這枝筆，開始于一畫，界破了虛空，留下了筆跡，既流出了人心之美，也流出了萬象之美?！庇霉P講究藏露互現(xiàn)、方圓兼?zhèn)?、中?cè)鋒轉(zhuǎn)換等。漢字中線條的空間性決定了書法的空間性，因而講究線條構(gòu)造的字法，字的排布形成的章法也具有了空間。

王羲之在《記白云先生書訣》中闡述了天臺子真對書法的理解：“書之氣，必達乎道，同混元之理。七寶齊貴，萬古能名。陽氣名則華壁立，陰氣太則風(fēng)神生。”從這種意義上說，書法的空間不是直接描繪出來的，而是通過書法的線條、結(jié)構(gòu)、章法、墨法等來表現(xiàn)的。即在勾勒整幅作品時，表現(xiàn)出對人生、宇宙的理解，這就是書法的空間。

楊凝式《韭花帖》繼承了二王的魏晉風(fēng)骨，在帖學(xué)正統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)展了二王妍美流變的書風(fēng)，頗多新意創(chuàng)造。他的這幅《韭花帖》結(jié)體別具匠心，空靈而不失溫厚，蕭散舒朗的空間，產(chǎn)生了淡雅、潔凈平柔的風(fēng)格，給人一種“疏星朗月”的幽雅氣息，樹立了一種別樣的審美范式。

韭jiǔ花huā帖tiē

五wǔ代dài十shí國guó · 楊yáng凝níng式shì

晝zhòu寢qǐn乍zhà興xīng，輖zhōu饑jī正zhèng甚shèn，忽hū蒙méng簡jiǎn翰hàn，猥wěi賜cì盤pán飧sūn。當(dāng)dāng一yí葉yè報bào秋qiū之zhī初chū，乃nǎi韭jiǔ花huā逞chěng味wèi之zhī始shǐ，助zhù其qí肥féi羜zhù，實shí謂wèi珍zhēn羞xiū，充chōng腹fù之zhī馀yú。銘míng肌jī載zǎi切qiè，謹(jǐn)jǐn修xiū狀zhuàng陳chén謝xiè伏fú惟wéi鑒jiàn察chá。謹(jǐn)jǐn狀zhuàng。七qī月yuè十shí一yī日rì，狀zhuàng。

謹(jǐn)狀：敬上。翻譯我在午后小憩后突然醒來，肚子正餓得慌，忽然收到你的來信，慷慨地送來了飯菜。正當(dāng)秋天的第一片葉子預(yù)告涼意的時候，韭菜花的味道也開始大顯身手，搭配羊肉，真是難得的美味佳肴。這頓飯讓我飽餐一頓，感激之情深深烙印在心底。我特此寫信表達誠摯的謝意，希望你能理解。此信寫于七月十一日。

一、用筆的空間美

“夫三端之妙莫先乎用筆”，楊凝式《韭花帖》的用筆出于顏而秀于顏，自顏入二王，從二王尤其是王羲之當(dāng)中汲取營養(yǎng)，但他一改王羲之溫柔俊雅的線條，用墨稍淡且略枯，因而線條略帶枯澀，遲重又不失通暢。起筆有藏有露，并融入方筆、側(cè)鋒以取勢，筆畫輕重對比強烈，淳厚不失靈動，筆畫收斂蓄力，放縱有度，不急不厲，筆斷意連，立體感極強，營造出空間的變化美。如“忽”、“盤”、“味”、“佟”、“鍳”等字，較之王羲之的行書，強化了粗細(xì)、方圓、濃淡、枯干的對比關(guān)系，大大豐富了作品的空間表現(xiàn)力。在俊雅秀美之間多了些淳厚和凝重，營造出一種有別于魏晉風(fēng)度的書風(fēng)新天地。

二、結(jié)體的空間美

《韭花帖》是行楷作品，它創(chuàng)作的年代正經(jīng)歷了唐代楷書興盛時期，楷書經(jīng)歷了魏晉南北朝三百多年的發(fā)展，在點畫和結(jié)體上創(chuàng)造了許多形式，積累了各種經(jīng)驗，到隋唐終于走向成熟，并出現(xiàn)百花齊放的局面。楊凝式在顏真卿、柳公權(quán)的書法上下了很大的功夫，這些都能從他的墨跡中發(fā)現(xiàn)，《神仙起居法》和《夏熱帖》表現(xiàn)得尤其明顯。

顏體結(jié)字外拓、撐挺飽滿，外拓寫法被推向極致，這在《韭花帖》中可以找到范例，右數(shù)第三行的“乃”、“味”、第六行的“謝”、“伏”等將外拓特征表現(xiàn)得比較明顯；柳公權(quán)的楷書字型挺勁峭拔、骨鯁氣剛，但有失溫和，而且法度森嚴(yán)，有拒人于千里之外的感覺，楊凝式及時地規(guī)避了這種缺憾，他將顏體的開闊、柳體的峭拔巧妙地融為一體，顏柳結(jié)字主要的表現(xiàn)皆為外拓，如果通篇都用此法，難免單調(diào)，楊凝式同時引入王羲之的內(nèi)結(jié)字法，右數(shù)第一行的“甚”、第二行的“簡”、“賜”、“盤”、第三行的“韭”、第四行的“其”等，甚至還出現(xiàn)了一字之內(nèi)兩種方法同時出現(xiàn)的現(xiàn)象，比如右數(shù)第二行的“賜”字，左偏旁“貝”用外拓法，右邊的“易”用的卻是內(nèi)法，第二行的“飧”字，左邊“夕”用的是內(nèi)法，右邊“食”用的是外拓法，這一左一右遙相呼應(yīng)，空間上也形成了流動變化的美。在唐人規(guī)矩森嚴(yán)的結(jié)字中加人魏晉瀟灑飄逸的美，突破前人純外拓和純內(nèi)的窠臼，這不能不說是楊凝式的一大特色。這件手札連同落款在內(nèi)共有七行，字字獨立，不相連屬，偶爾在一字之內(nèi)出現(xiàn)牽絲，這就減少了牽絲映帶對空間的瑣碎分割，只是在字勢上暗含了那種連綿流動的感覺，“若連還斷，將連而未連”，更加營造了那種“心有靈犀”的距離美。

《韭花帖》的空間力求在平穩(wěn)中不失變化，例如右數(shù)第四行第四個字“實”上面的寶蓋頭與底下的部分拉開很大的距離，中間形成空白，上面的松與下面的緊構(gòu)成強烈的視覺反差，更加突出中間的那段空白形成的空靈之美，真可謂是“疏可走馬”。右數(shù)第一行第四個字“興”、第二行的“盤”、第五行的“其”卻極力擠緊，加上濃而重的墨色，形成了“密不透風(fēng)”的空間感覺。

三、章法的空間美

外部空間的處理是《韭花帖》最大的藝術(shù)特色，《韭花帖》絕大多數(shù)字距較大，寬闊的外部空間與緊密的內(nèi)部空間形成強烈的對比，增加了整體的虛實、黑白、疏密的對比。在大塊空白的襯托下文字主體顯得更加空靈秀美、淡雅平靜。前兩行的字距較小，連接緊密，但相互有穿插，避免了平如算子的棋盤式布局，這種內(nèi)外空間處理得益于二王的作品，也能從王羲之的《蘭亭序》中發(fā)現(xiàn)作者的肇端，但楊凝式強化了這種美。他不僅使字內(nèi)空間的表現(xiàn)突破了王羲之的含蓄工穩(wěn)，最主要的是強化了外部空間，除了前兩行字與字、行與行之間連接的比較緊密之外，其他部分皆極盡疏朗之能事。從第三行開始行距越來越大，逐步開闊，節(jié)奏越來越舒緩，形成層層推進之勢，猶如天上的幕布徐徐拉開，呈現(xiàn)在眼前的是一片云淡風(fēng)清的天空。

寬闊疏朗的空間處理不是楊凝式本人的獨辟蹊徑，鐘明善教授在他的《中國書法史》中說：“《韭花帖》章法疏朗，后世也很推崇。其實楊凝式在這里是以法古為開新的。這種行距、字距都很寬的章法，我們從甲骨文、兩周金文和漢隸中都能找到源頭。

·······楊凝式一反常態(tài)，把字距、行距都拉開，就給人以爽朗的感覺，令人心曠神怡。”其實歷來有所創(chuàng)新的書法作品都不是空穴來風(fēng)，都是對傳統(tǒng)深刻的理解和消化了之后的一種新的運用，是“打破舊的中和建立一種新的中和”?！毒禄ㄌ烦晒梃b以往其他書體的章法美，將其運用到行書的章法中來，豐富了行書的表現(xiàn)手法，這不能不說是楊凝式的匠心獨用。

四、《韭花帖》的書法價值

楊凝式的影響絕非僅僅限于宋代，六百年后的明朝，一代書法領(lǐng)袖董其昌對他更是異常重視，董其昌的書風(fēng)也明顯受到楊凝式作品（尤其是《韭花帖》）的感染，董在《畫禪室隨筆》中數(shù)番提到楊凝式，歷來贊譽甚多。董其昌涉獵廣泛，行書得力于二王、顏真卿、楊凝式和米芾諸家。點畫清潤精勁，遒力暢達，章法疏朗，字距行距開闊，整個風(fēng)格空靈清新，如冬雪初融，虛白之處彌漫著無限的生機。這是對楊凝式《韭花帖》空間美的繼承吸收的結(jié)果。同時董其昌喜用潤墨和淡墨，將《韭花帖》的疏美推向極致，字里行間充滿無限的生機和禪意。此外文徵明、米芾等后世書法家的作品中都能窺見對《韭花帖》的借鑒和吸收，這使《韭花帖》在浩如煙海的書法作品中獨樹一幟，歷久彌新。

《韭花帖》的魅力遠不止此，正如錢鐘書在他的《管錐編》序中所說“譬如以管窺天，以錐刺地；所窺者大，所見者少；所刺者巨，所中者小”。我們在解讀楊凝式《韭花帖》的藝術(shù)魅力時必將有各自的領(lǐng)悟，若能摻入己法，于楊凝式的創(chuàng)新思維中有所借鑒，則善莫大焉。

楊凝式（873年-954年），字景度，號虛白，是五代時期的著名書法家和政治家。他出生于華州華陰（今陜西華陰），父親楊涉在唐昭宗時擔(dān)任宰相。楊凝式在唐昭宗時考中進士，歷任后梁、后唐、后晉、后漢、后周五朝官職，最終官至太子太保，世稱“楊少師”。

藝術(shù)成就

楊凝式的書法風(fēng)格獨特，初學(xué)歐陽詢、顏真卿，后學(xué)習(xí)王羲之、王獻之，形成了一種奔放奇逸的書法風(fēng)格。他的代表作品包括《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《神仙起居法》和《夏熱帖》等。特別是《韭花帖》，以其行書書寫，內(nèi)容是感謝饋贈的韭花，字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集序》的筆意。

性格與處世

楊凝式性格狂放不羈，被稱為“楊瘋子”。他因不愿為新朝做官，但又被迫出仕，于是裝瘋佯狂，以求心靈解脫。這種獨特的處世方式使他在五代時期得以善終。

歷史評價

楊凝式的書法和性格受到了后世的高度評價。蘇軾曾說：“自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄杰，有二王、顏、柳之余韻。此真可謂書之豪杰，不為時世所淚沒者?！?/p>