表現(xiàn)主義的情景

-談包洪波的鄉(xiāng)土山水

包洪波的山水畫是屬于當代表現(xiàn)主義的藝術風格，而不是舊有傳統(tǒng)文人畫的風格。古今中外每個歷史時期的代表性畫家，其內心深處都有一種強烈的藝術情愫，這種情愫不會受到外在社會價值觀念的影響，也不會受到前代大師的左右，它是畫家感悟藝術真諦的源頭活水，也是形塑藝術家個性語言的觀念拷問。盡管，在很多時候，畫家往往會被來自多方面的因素包裹，不能看到自己的精神所在，但優(yōu)秀的畫家卻能夠拂去蒙在珍珠上的灰塵而尋找到自己的靈魂。

內心的藝術創(chuàng)造被西方心理學家稱作“潛意識”或“無意識”，也被中國古代文人畫家稱為“頓悟”的禪境。無論是哪一種表述，藝術都代表了一種樸素和真切的情感。但畫家內心的藝術情感不僅需要畫家對自我的認知和發(fā)現(xiàn)，還需要把這種發(fā)現(xiàn)與繪畫的語言形式進行完美的統(tǒng)一。開拓性的畫家通過某種方式的統(tǒng)一才最終獲得大自然所賜予的力量，塞尚將這種力量稱之為“視覺邏輯中的自然”。

近些年，包洪波的山水畫就呈現(xiàn)了這種回歸內心的精神傾向，畫面以一種樸素化的表達詮釋了自己筆墨語言和內心的糾結。臨沂大洼童年真切而美好的回憶如夢幻般進入了他的畫面，山中的風景變得樸厚靈動、一派鄉(xiāng)土野逸的深厚情感出現(xiàn)在畫面當中。隨著包洪波執(zhí)意對世俗畫風矯飾浮華筆墨的批判，他進而轉向以超現(xiàn)實主義的藝術觀念來表達這種鄉(xiāng)土山水的文化符號，個性化的筆墨表達了他豐富的內心情感。他的畫面不僅和晚明遺民文化中的寫意山水更為契合，其當代性的視覺呈現(xiàn)也更加明確。

將寫意山水向表現(xiàn)主義山水展開自有其文化上的依據，現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹也認為中國的文人寫意繪畫與后期印象派的藝術思維最為接近，它們在反對再現(xiàn)性的繪畫表述中實現(xiàn)了某種共鳴。但如何把兩類不同體系的藝術形式進行有機的融合卻成為了黃賓虹之后中國山水畫家思考的現(xiàn)實問題。

讓我們欣慰的是，我們從包洪波的水墨山水中發(fā)現(xiàn)了一種具有強大的包容性和語言上的開拓性的探索，筆墨語言本身的奇幻魅力與黑白灰的色調組合成為了一種新的關系，畫面弱化了內容性的陳述，而努力強化了視覺邏輯中的自然，并把內心的現(xiàn)實理想作為了表現(xiàn)的主要內容——-無疑，這種實驗是大膽的，是純粹藝術性的，也是符合包洪波的。因此，我們對于他的山水繪畫就充滿了更多的期待！

方輝2024.11月