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藝術(shù)家自畫像 伊麗莎·塞西莉亞·博克斯（Eliza Cecilia Beaux，1855 年 5 月 1 日 - 1942 年 9 月 17 日）是一位美國(guó)藝術(shù)家，也是第一位在賓夕法尼亞州美術(shù)學(xué)院教授藝術(shù)的女性。博克斯以優(yōu)雅而細(xì)膩的親朋好友肖像和鍍金時(shí)代贊助人肖像而聞名，她畫了許多著名人物，包括第一夫人伊迪絲·羅斯福、海軍上將大衛(wèi)·比蒂爵士和喬治·克列孟梭。 博克斯在費(fèi)城接受培訓(xùn)，后來前往巴黎學(xué)習(xí)，在那里她受到了學(xué)院派藝術(shù)家 托尼·羅伯特·弗勒里和威廉·阿道夫·布格羅以及愛德華·馬奈和埃德加·德加作品的影響。她的風(fēng)格被拿來與約翰·辛格·薩金特相提并論；在一次展覽上，伯納德·貝倫森開玩笑說，她的畫是房間里最好的薩金特作品。和她的導(dǎo)師威廉·薩爾坦一樣，她相信身體特征和行為特征之間存在聯(lián)系。 博克斯被美國(guó)國(guó)家藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院授予終身成就金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，并被埃莉諾·羅斯福譽(yù)為“對(duì)世界文化做出最大貢獻(xiàn)的美國(guó)女性”。 博克斯的童年雖然過得幸福，但過得卻很安逸。十幾歲時(shí)，她就表現(xiàn)出了她自己所描述的性格特征：“既是現(xiàn)實(shí)主義者，又是完美主義者，對(duì)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)有著不妥協(xié)的熱情。”她在萊曼小姐學(xué)校上學(xué)，雖然法語和自然歷史成績(jī)不錯(cuò)，但她只是一名普通學(xué)生。然而，她負(fù)擔(dān)不起額外的藝術(shù)課費(fèi)用。 16 歲時(shí)，博開始跟親戚凱瑟琳·安·德林克 (Catherine Ann Drinker)學(xué)習(xí)美術(shù)。德林克是一位技藝精湛的藝術(shù)家，擁有自己的工作室，客戶群也不斷增長(zhǎng)。德林克成為了博的榜樣，她繼續(xù)跟德林克學(xué)了一年。之后，她又跟畫家弗朗西斯·阿道夫·范德維倫 (Francis Adolf Van der Wielen) 學(xué)習(xí)了兩年。在新賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院建設(shè)期間，維倫開設(shè)了透視法和模型素描課程。由于維多利亞時(shí)代的偏見，女學(xué)生被禁止直接學(xué)習(xí)解剖學(xué)，直到十年后才可以參加有真人模特（通常是妓女）的繪畫課。 博克斯 18 歲時(shí)，博被任命為桑福德小姐學(xué)校的繪畫老師，接替德林克的職位。她還教授私人藝術(shù)課程，創(chuàng)作裝飾藝術(shù)和小肖像畫。她自己的學(xué)習(xí)大多是自學(xué)的。博在為費(fèi)城印刷商托馬斯·辛克萊做復(fù)印工作時(shí)首次接觸到平版印刷術(shù)，并于 1873 年 12 月在《圣尼古拉斯》雜志上發(fā)表了她的第一幅作品。博展示了作為一名科學(xué)插畫家的準(zhǔn)確性和耐心，為愛德華·德林克·科普創(chuàng)作了化石圖畫，該圖畫是美國(guó)地質(zhì)調(diào)查局贊助的一份多卷報(bào)告。然而，她并不認(rèn)為技術(shù)插畫適合作為職業(yè)（對(duì)精確性的要求讓她“心煩意亂”）。在這個(gè)階段，她還沒有把自己視為一名藝術(shù)家 1876 年，博開始就讀于費(fèi)城的賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院，當(dāng)時(shí)她深受托馬斯·伊金斯的影響。伊金斯在1876 年的百年博覽會(huì)上創(chuàng)作了《格羅斯診所》，“血腥場(chǎng)面讓費(fèi)城博覽會(huì)的觀眾感到震驚”。盡管博很欣賞備受爭(zhēng)議的伊金斯的作品，但她還是避開了他。伊金斯進(jìn)步的教學(xué)理念注重解剖學(xué)和現(xiàn)場(chǎng)學(xué)習(xí)，并允許女學(xué)生進(jìn)入隔離的工作室，這最終導(dǎo)致伊金斯被解除了學(xué)院院長(zhǎng)的職務(wù)。她沒有和伊金斯熱心的學(xué)生支持者結(jié)盟，后來她寫道：“一種奇怪的自我保護(hù)本能讓我遠(yuǎn)離魔術(shù)圈。” 相反，她參加了生病的院長(zhǎng)克里斯蒂安·舒塞勒 (Christian Schussele)教授的三年服裝和肖像畫課程。博克斯于 1885 年、1887 年、1891 年和 1892 年在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院展覽會(huì)上獲得了瑪麗·史密斯獎(jiǎng)。 離開學(xué)院后，24 歲的博決定嘗試瓷器繪畫，并報(bào)讀了國(guó)家藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校的一門課程。她很適合這種精細(xì)的工作，但后來寫道：“這是我在商業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到的最低谷，雖然那是青春和浪漫首次降臨到我身上的時(shí)期，但我卻帶著憂郁回憶它，帶著羞愧記錄它?！彼较赂S威廉·薩爾坦學(xué)習(xí)，薩爾坦是艾金斯的朋友，也是一位紐約藝術(shù)家，從 1881 年開始被邀請(qǐng)到費(fèi)城給一群藝術(shù)學(xué)生上課。雖然博更欽佩艾金斯，認(rèn)為他的繪畫技巧比薩爾坦高超，但她更喜歡后者溫和的教學(xué)風(fēng)格，這種風(fēng)格不提倡任何特定的美學(xué)方法。然而，與艾金斯不同，薩爾坦相信顱相學(xué)，而博則終生相信身體特征與行為和性格相關(guān)。 博在薩爾坦的課程上學(xué)習(xí)了兩年，然后租用了自己的畫室，與一群女藝術(shù)家共用，她們聘請(qǐng)了真人模特，沒有老師指導(dǎo)，繼續(xù)創(chuàng)作。團(tuán)體解散后，博開始認(rèn)真證明自己的藝術(shù)能力。1884 年，她畫了一幅大型布面油畫《最后的童年》 ，描繪了她的姐姐和侄子，其構(gòu)圖和風(fēng)格受到詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的影響，主題與瑪麗·卡薩特的母子畫相似。這幅畫獲得了學(xué)院最佳女藝術(shù)家畫作獎(jiǎng)，并在費(fèi)城和紐約展出。在這幅開創(chuàng)性的畫作之后，她在接下來的三年里，以一位職業(yè)藝術(shù)家的熱情畫了 50 多幅肖像畫。她受邀擔(dān)任學(xué)院懸掛委員會(huì)評(píng)委，這進(jìn)一步證實(shí)了她被同行們接受。19 世紀(jì) 80 年代中期，她開始接受費(fèi)城名人的委托，每幅肖像畫能賺 500 美元，與艾金斯的要求相當(dāng)。當(dāng)她的朋友瑪格麗特·布什-布朗堅(jiān)持認(rèn)為《最后的幾幅畫》足以在著名的巴黎沙龍展出時(shí)，博讓步了，把這幅畫寄給她的朋友保管，后者成功地把這幅畫送進(jìn)了展覽。 前往巴黎 32 歲時(shí)，盡管博克斯在費(fèi)城取得了成功，但她仍決定繼續(xù)提升自己的技能。她和表妹梅·惠特洛克一起前往巴黎，放棄了幾位追求者，并克服了家人的反對(duì)。她在巴黎最大的藝術(shù)學(xué)校朱利安學(xué)院和科拉羅西學(xué)院接受培訓(xùn)，每周接受托尼·羅伯特-弗勒里和威廉-阿道夫·布格羅等知名大師的批評(píng)。她寫道：“弗勒里遠(yuǎn)沒有布格羅那么仁慈，而且嚴(yán)厲程度毫不減……他暗示我面前有各種可能性，他站起來說了一句最客氣的話，'我們會(huì)盡一切努力幫助你’……我希望這些人……了解我，認(rèn)識(shí)到我能做點(diǎn)什么?！?盡管姨媽伊麗莎經(jīng)常告知博在國(guó)外的發(fā)展情況，并讓她“不要擔(dān)心我們的任何輕率行為”，但她還是反復(fù)提醒侄女要避開巴黎的誘惑，“記住，你首先是一名基督徒，然后是一名女人，最后才是一名藝術(shù)家。 博抵達(dá)巴黎時(shí)，印象派藝術(shù)家團(tuán)體開始失去凝聚力。印象派藝術(shù)家團(tuán)體于 1874 年在官方沙龍中開始了他們自己的一系列獨(dú)立展覽。印象派藝術(shù)家團(tuán)體也被稱為“獨(dú)立派”或“不妥協(xié)派”，其成員有時(shí)包括德加、莫奈、西斯萊、卡耶博特、畢沙羅、雷諾阿和貝爾特·莫里索。幾年來，印象派藝術(shù)家團(tuán)體一直飽受批評(píng)。盡管他們的藝術(shù)風(fēng)格和技巧各不相同，但與博所接受的學(xué)院派藝術(shù)類型截然相反，她的老師威廉·阿道夫·布格羅是學(xué)院派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。 1888 年夏天，趁著暑假，博在孔卡爾諾漁村與美國(guó)畫家亞歷山大·哈里森和查爾斯·拉扎爾一起工作。她嘗試將印象派使用的戶外繪畫技巧應(yīng)用到自己的風(fēng)景畫和肖像畫中，但收效甚微。與她的前輩瑪麗·卡薩特不同——后者在印象派運(yùn)動(dòng) 15 年前就已加入并吸收了這一運(yùn)動(dòng)——博的藝術(shù)氣質(zhì)——精確而忠實(shí)于觀察——并不符合印象派，在她的其余職業(yè)生涯中，她仍然是一位現(xiàn)實(shí)主義畫家，即使塞尚、馬蒂斯、高更和畢加索開始將藝術(shù)帶入新的方向。博最欣賞提香和倫勃朗等古典主義藝術(shù)家。然而，她的歐洲訓(xùn)練確實(shí)影響了她的調(diào)色板，她的油畫采用了更多白色和淡色，特別是在描繪女性主題時(shí)，這種方法也受到薩金特的青睞。 返回費(fèi)城 1889 年回到美國(guó)后，博開始以盛大的方式繪制肖像，以她姐姐的家人和費(fèi)城的精英為主題。在決定投身藝術(shù)事業(yè)時(shí)，她還認(rèn)為最好不要結(jié)婚，在選擇男性伴侶時(shí)，她選擇的是不會(huì)威脅到她事業(yè)發(fā)展的男人。她重新與家人生活在一起，他們?nèi)χС炙?，承認(rèn)她選擇的道路，并要求她承擔(dān)一些家務(wù)，“從來沒有人要求我進(jìn)城辦事，買點(diǎn)東西……他們很理解?！?她養(yǎng)成了有條理、專業(yè)的作息時(shí)間，準(zhǔn)時(shí)到達(dá)工作室，并希望她的模特也這樣做。 隨后的五年里，她高產(chǎn)地創(chuàng)作了超過 40 幅肖像畫。1890 年，她的作品在巴黎博覽會(huì)上展出，1893 年獲得費(fèi)城藝術(shù)俱樂部金牌，以及紐約國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院道奇獎(jiǎng)。1893 年，她的作品在芝加哥藝術(shù)宮和婦女大樓展出。她為牧師馬修·布萊克本·格里爾創(chuàng)作的肖像畫尤為受歡迎，同樣受歡迎的還有《西塔和薩麗塔》，這幅畫是她表兄查爾斯·W·萊維特的妻子莎拉 (阿里博恩)·萊維特身著白衣的肖像畫，一只小黑貓站在她的肩上，兩人都神秘地向外凝視。這種令人著迷的效果促使一位評(píng)論家指出“這只黑小貓像女巫一樣怪異”，多年來，這幅畫一直受到媒體的質(zhì)疑。但結(jié)果并非事先計(jì)劃好的，正如博的姐姐后來解釋的那樣，“請(qǐng)不要對(duì)此感到神秘——這只是一個(gè)把黑小貓放在她表兄肩膀上的主意。沒什么更深層次的?！辈ⅰ断ざ嗯c薩麗塔》捐贈(zèng)給了盧森堡博物館，但前提是自己復(fù)制了一份。這一時(shí)期另一幅備受推崇的肖像畫是《新英格蘭女人》（1895 年），這是一幅幾乎全白的油畫，被賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院購(gòu)買。 1895 年，博克斯成為第一位在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院獲得固定教學(xué)職位的女性，在接下來的 20 年里，她一直在那里教授素描肖像和油畫。一位女性取得如此罕見的成就，促使一家當(dāng)?shù)貓?bào)紙稱：“費(fèi)城最受珍視的機(jī)構(gòu)之一做出了這一創(chuàng)新，這理應(yīng)是費(fèi)城的驕傲?！彼且晃缓苁軞g迎的教師。1896 年，博克斯回到法國(guó)，看到她的一組畫作在沙龍展出。有影響力的法國(guó)評(píng)論家 M. Henri Rochefort 評(píng)論道：“我不得不承認(rèn)，雖然有些懊惱，我們的女藝術(shù)家中沒有一位……足以與今年給我們帶來格里爾博士肖像的那位女士相媲美。構(gòu)圖、肉體、紋理、聲音繪畫——一切都毫無矯揉造作，也不刻意追求效果?！?/p> 博克斯 塞西莉亞·博克斯認(rèn)為自己是一位“新女性”，即 19 世紀(jì)的女性，她們探索著通常被剝奪了女性的教育和職業(yè)機(jī)會(huì)。19 世紀(jì)末，查爾斯·達(dá)納·吉布森在他的畫作《晚宴遲到的原因》中描繪了“新女性” ，這幅畫“對(duì)年輕女性藝術(shù)抱負(fù)的同情描繪”，她畫了一位來訪的警察。這位“新女性”事業(yè)有成，訓(xùn)練有素，而且通常不結(jié)婚；其他這樣的女性包括艾倫·戴·黑爾、瑪麗·卡薩特、伊麗莎白·諾爾斯和伊麗莎白·科芬。 博克斯是費(fèi)城藝術(shù)俱樂部的成員。其他成員包括埃莉諾·阿博特、杰西·威爾科克斯·史密斯、維奧萊特·奧克利、艾米麗·薩爾坦和伊麗莎白·希彭·格林。許多創(chuàng)立該組織的女性都曾是霍華德·派爾的學(xué)生。該俱樂部成立的目的是提供一種方式，鼓勵(lì)大家在專業(yè)上互相鼓勵(lì)，并創(chuàng)造機(jī)會(huì)出售他們的藝術(shù)作品。 紐約市 1900 年，由于對(duì)博克斯作品的需求，客戶從華盛頓特區(qū)來到了波士頓，這促使這位藝術(shù)家搬到了紐約市。她在那里過冬，夏天則在她位于馬薩諸塞州格洛斯特的住宅兼工作室格林巷度過。博克斯與文學(xué)雜志《世紀(jì)》主編理查德·吉爾德的友誼促進(jìn)了她的事業(yè)，吉爾德把她介紹給了社會(huì)精英。此后，她創(chuàng)作的肖像畫包括喬治·克列孟梭、第一夫人伊迪絲·羅斯福和她的女兒以及海軍上將大衛(wèi)·比蒂爵士的作品。1902 年，她還在總統(tǒng)特迪·羅斯福訪問白宮期間為其畫了素描，在這次訪問中，“他坐了兩個(gè)小時(shí)，大部分時(shí)間都在說話，背誦吉卜林的作品，讀布朗寧的片段?！辈┡c吉爾德的女兒多蘿西婭也關(guān)系密切，兩人多年來一直互通書信。她的肖像畫《范妮·特拉維斯·科克倫》 、《多蘿西婭和弗朗西斯卡》以及《厄內(nèi)斯塔和她的弟弟》等都體現(xiàn)了她兒童畫的技巧。《厄內(nèi)斯塔和護(hù)士》是用明亮的白色創(chuàng)作的一系列散文畫之一，是一幅高度原創(chuàng)的作品，似乎史無前例。1902 年，她成為美國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院的成員，1921 年 ，她獲得了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的洛根藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)隆?/span> 當(dāng)博堅(jiān)持創(chuàng)作精英肖像時(shí)，美國(guó)藝術(shù)正在向城市和社會(huì)題材邁進(jìn)，羅伯特·亨利等藝術(shù)家倡導(dǎo)一種完全不同的美學(xué)，“快速工作......讓你的精力保持警覺、活躍和活躍。如果可以，一次性完成所有工作。如果可以，一分鐘內(nèi)完成。沒有拖延的必要......別再研究水罐和香蕉了，畫日常生活吧。” 他建議他的學(xué)生，其中包括愛德華·霍珀和羅克韋爾·肯特，與普通人生活在一起，畫普通人，這與塞西莉亞·博的藝術(shù)方法和主題完全相反。亨利和威廉·梅里特·切斯（代表博和傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)）之間的沖突，導(dǎo)致了 1907 年城市現(xiàn)實(shí)主義者的獨(dú)立展覽，被稱為“八人組”或垃圾箱畫派。博克斯和她的藝術(shù)朋友們捍衛(wèi)了舊秩序，許多人認(rèn)為（并希望）新運(yùn)動(dòng)只是一時(shí)的熱潮，但結(jié)果卻成為美國(guó)藝術(shù)的一次革命性轉(zhuǎn)折。 1910 年，已 55 歲的她仍然創(chuàng)作了大量作品。在接下來的五年里，她的創(chuàng)作量幾乎占她一生作品的 25%，并獲得了源源不斷的榮譽(yù)。1912 年，她在華盛頓特區(qū)的科科倫藝術(shù)館舉辦了一場(chǎng)大型展覽，展出了 35 幅畫作。然而，盡管博克斯不斷創(chuàng)作并獲得贊譽(yù)，但她的作品卻與藝術(shù)品味和趨勢(shì)背道而馳。1913 年在紐約舉行的著名的“軍械庫(kù)展”具有里程碑意義，展出了 1,200 幅展示現(xiàn)代主義的畫作。博克斯認(rèn)為，公眾最初對(duì)“新”藝術(shù)褒貶不一，最終會(huì)拒絕它，轉(zhuǎn)而青睞前印象派。 1924 年，博在巴黎散步時(shí)摔斷了髖骨，從此殘疾。由于健康狀況不佳，她余生的作品產(chǎn)量越來越少。同年，博被要求為佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館的美第奇收藏品創(chuàng)作一幅自畫像。1930 年，她出版了自傳《有人物的背景》。她的晚年生活充滿了榮譽(yù)。1930 年，她當(dāng)選為美國(guó)國(guó)家藝術(shù)與文學(xué)研究所成員；1933 年，她成為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院成員，兩年后，該學(xué)院組織了她第一次作品大型回顧展。同樣在 1933 年，埃莉諾·羅斯福稱贊博為“對(duì)世界文化做出最大貢獻(xiàn)的美國(guó)女性”。1942 年，美國(guó)國(guó)家藝術(shù)與文學(xué)研究所授予她終身成就金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p> 博的作品被納入克拉克藝術(shù)學(xué)院2018 年舉辦的“1850-1900 年巴黎女性”展覽。 盡管博克斯是個(gè)個(gè)性主義者，但與薩金特的比較總是不可避免的，而且往往是有利的。她強(qiáng)大的技巧、對(duì)主題的敏銳解讀，以及不弄虛作假的奉承能力，都是與他相似的特質(zhì)?！霸u(píng)論家們非常熱情?？拼姆蛉烁嬖V我，伯納德·貝倫森站在那些肖像畫前——博克斯小姐的三幅畫——搖著頭說：'啊，是的，我明白了！’有些是薩金特的作品。普通的畫作署名約翰·薩金特，最好的畫作署名塞西莉亞·博克斯，當(dāng)然，這在很多方面都是胡說八道，但它是贊美之聲的一部分?！?盡管博克斯的光芒被瑪麗·卡薩特所掩蓋，如今博物館的觀眾也相對(duì)不了解她，但她的技藝和非凡的作品在她那個(gè)時(shí)代備受推崇。1899 年，威廉·梅里特·切斯在向博頒發(fā)卡內(nèi)基研究所金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)說道：“博小姐不僅是當(dāng)代最偉大的女畫家，而且是有史以來最偉大的女畫家。博小姐在藝術(shù)上徹底摒棄了性別?！?nbsp; 在她漫長(zhǎng)而多產(chǎn)的藝術(shù)生涯中，她始終堅(jiān)守自己的審美觀和高標(biāo)準(zhǔn)，不受任何干擾和阻力的影響。她不斷追求完美?！叭魏问挛锏耐昝兰记?，”她在一次采訪中說道，“都意味著從構(gòu)思到表演的連續(xù)性沒有中斷。”她總結(jié)了自己強(qiáng)烈的職業(yè)道德：“我可以這樣說：當(dāng)我嘗試任何事情時(shí)，我都懷著克服一切障礙的熱情決心……我做自己的工作時(shí)，拒絕接受幾乎可以稱為痛苦的失敗。”
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