近日，何震的一款青田石作品“柴門深處”印在某知名拍賣公司以822萬余元的高價成交。先讓我們來看看這方印吧！

   但，

   筆者認為這方印的真?zhèn)未嬉?/span>，可從以下幾個方面來說：

這方印首次著錄出版的時間太晚近，見于1904年出版的《小石山房印苑》。對于何震這樣的活躍于明代晚期的篆刻大家，我們理應最晚至清代中期就看到這方印的著錄，而清代晚期至民國早年的這個時間節(jié)點實在過于晚近了......

   《小石山房印苑》注錄的印章，不說是贗印累累，但至少是非?？梢傻摹槭裁催@么說？從專業(yè)角度看，這個印苑所標注的各著名篆刻家的印章，印面風格是一樣的，甚至最應有識別度的邊款也是同一風格的，且用的都是工穩(wěn)的隸楷字體，且出現(xiàn)款識用的同一字體時不時出現(xiàn)于不同作家的不同印側(cè)。這種譜錄于個人風格或者流派特點而言毫無意義，只有制作工藝和材料的參考價值。晚清以降及至民國時期印章收藏興盛，出于對古代名作家的敬仰，作品出現(xiàn)托名寄托的現(xiàn)象蔚然成風。然而，所有《小石山房印苑》收錄的作品，讓人感覺到就是一個人或者一個團隊刻制的，沒有個人風格的識別度，也沒有例如皖派、浙派這樣具有明顯地域風格區(qū)分的作品呈現(xiàn)。所以我們只能認為《小石山房印苑》的價值在好事者收藏家的自娛自樂，沒有印學史上的譜系價值。

   以筆者數(shù)十年治印玩印的經(jīng)驗來看，印材偏大也是這方印給人感覺存疑的一個方面。每一時期的印材，普遍來說，都該有個規(guī)制。即便需要偏大，也要考慮為匹配字數(shù)及使用場合而擬定在一定的范圍內(nèi)，該多大就只能有多大——印文字數(shù)、印文筆畫的繁簡都會對印章規(guī)格產(chǎn)生無形的作用。

笑談間氣吐霓虹

聽鸝深處

柴門深處（韓天??藏）

   ......然而這方印就是如此之大，筆畫卻如此之少，大得似乎沒道理了，也不合那個時期對待印材的使用規(guī)制。

   這方印章確實帶有明代人對于字法的設計感，但論刀法，根本不是何震的“雙燕尾”路數(shù)。主要還是印面，多使用刮削修飾，顯得光潔白凈，何震特有的那種猛利的刀法表現(xiàn)力可以說絲毫沒有。刀法，是判斷一方印真?zhèn)蔚那腥朦c。何震的刀法是開宗立派的，帶有強烈的表現(xiàn)力，邊款刀法也生辣古拙——切刀干脆利落，即便有一些作品帶有初期草創(chuàng)的不成熟，依舊讓人看得過癮。這種刀法直接影響了后期浙派創(chuàng)立者丁敬的用刀風格！我們看這方印沒有這樣的刀法表現(xiàn)力，顯得軟弱幼稚、不夠自信。

   我們將這方印和何震其他的各個時期印章比較，讀者可細品，皆有圖為證。比較的目的并不是為了打假，一方印章若歷經(jīng)了較長的歷史，背后一定有著許多不為人知的故事，溯源起來如同霧中風景，模糊不清，很難再論真假。我們姑且認為它是真作，是何震幼年時期或青年時期不夠成熟的少作，那拿來和他各時期印章作比較，是頗有意義的。至于得出什么結(jié)論，仁者見仁智者見智，我們不必強求在意。不同時代的收藏者都會有著各自不同的訴求，“外人哪得知”！再說了，早就有那句古老的諺語：古董哪有什么真假！你愿意相信它是真的，它就是真的。

以上幾方印為考古發(fā)掘的何震給同時代人所刻的印

青松白云處（含印面、印體照片）

沽酒聽漁歌（含印面照片）

雲(yún)中白鶴、雪齋

煙波釣叟

韓天??收藏的“芳草王孫”印