1  洞簫的音域、音色和音準(zhǔn)

1.1  洞簫的音域

       管樂器音域的寬窄，除了決定于制作工藝是否優(yōu)良，吹奏技巧是否得當(dāng)，以及指法組合是否恰當(dāng)?shù)纫蛩囟?，還同管樂器的量度有關(guān)。

       量度是物理學(xué)名詞，是指管樂器吹奏一端的內(nèi)徑同管長的比值。量度對管樂器的聲學(xué)性質(zhì)（音色和音域）有著重大影響。對五度超吹樂器來說，量度越大，超吹音就越容易被激發(fā)；量度小，超吹音則不容易被激發(fā)?？墒窃诤嵉岩活惏硕瘸档墓軜菲魃?，量度對它們聲學(xué)性質(zhì)的影響，就恰恰同五度超吹樂器相反：量度越小，超吹音越容易被激發(fā)。

       管樂器的管子越長音越低，管徑越大音也越低。因此，低音管樂器的內(nèi)徑大、管子長；高音管樂器的管徑小、管子也就短。但是管徑的粗細(xì)、管子的長短都是有限度的。對于洞簫的管長筆者所作的測算是：管長超出管內(nèi)徑的50倍（即量度小于0.02）時，吹出的便是高八度的第一泛音；若將末端掩沒（此時簫管已成了五度超吹樂器），當(dāng)管長超出管內(nèi)徑的25倍（即量度小于0.04）時，吹出的便是第二泛音。

      量度的正確運(yùn)用，對簫、笛音域的增擴(kuò)和音色的選擇，有著很大的意義。例如洞簫（筒音為d1）的內(nèi)徑一般在1.6厘米，有效管長約52厘米，其量度約為0.031，而琴簫內(nèi)徑一般為1.4厘米，有效管長約為60厘米，其量度約為0.023。為此，琴簫的高音比洞簫還要容易被激發(fā)，音域也就比洞簫略寬。 

     洞簫為次中音樂器，音區(qū)比曲笛低純四度，音域與笛子相似。洞簫的常用音域為d1~e3；若演奏得當(dāng)，音域則可擴(kuò)為d1~g3或更寬。

1.2 洞簫的音色

      洞簫的音色同笛子相比，顯得格外的恬靜、秀雅，但音量小、發(fā)音不及笛子敏銳，便成了洞簫的弱點。

       洞簫的音色同管徑和吹奏方法密切相關(guān)，除此之外，制作方法是否得當(dāng)也同樣重要。音色能否隨意變化和音量能否自由控制，是簫、笛制作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。吹口開挖得當(dāng)與否是制作的關(guān)鍵所在。

      衛(wèi)仲樂先生曾經(jīng)說過，洞簫應(yīng)該力求“高音似笛，低音似鐘”，當(dāng)然，“高音似笛”卻不是笛。要達(dá)到這一要求，其要領(lǐng)在于口形的正確掌握：口縫要圓，口腔要適當(dāng)打開，以利于共鳴。筆者曾有意識地對口形、口腔狀態(tài)與簫、笛的音色之間的關(guān)系作了比較仔細(xì)地研究，發(fā)現(xiàn)同一支洞簫至少可以吹奏出三、四種有明顯差異的音色；管徑大，音色的可塑性就大。這都取決于口腔打開的程度。

        一般地說，口腔的打開程度，視管徑的粗細(xì)和吹孔的大小而定：管徑小、吹口小，口縫要小，口腔也就?。蝗艄軓酱?、吹口深寬，口縫要適當(dāng)放大，口腔也要大?？谇坏倪m當(dāng)打開，不僅能避免吹奏出的音色干癟，以保證發(fā)音堅實，同時還極有利于洞簫音色的變換和音量的隨意控制。這恐怕是很多年輕洞簫演奏者所沒有注意的。

       洞簫的音量盡管柔弱，其音量和音色還是有一定可塑性的——當(dāng)然其音量的大小變化和音色的變換，要遠(yuǎn)比笛子困難得多。這音量的控制和音色的變化，全憑口縫和口腔的大小變換來控制。這是需要認(rèn)真體味的。 

       洞簫演奏上與笛子發(fā)音上的最大差別就是：洞簫發(fā)音的初始，不能用舌尖抵于門齒上，因此沒有明顯的音頭。為此，發(fā)音之初就得保證口風(fēng)的準(zhǔn)確方向和適當(dāng)?shù)牧Χ?，否則其音色就必然欠柔和。這是初學(xué)洞簫的一大難點。

1.3  洞簫的音準(zhǔn)

        簫、笛的音準(zhǔn)，不僅取決于制作是否精當(dāng)，同時也取決于演奏者的演奏方法是否得當(dāng)，即：指法組合以及運(yùn)氣的方法是否得當(dāng)。

        就洞簫音準(zhǔn)的具體問題來說，它涉及到相對音高與絕對音高兩個方面的問題。所謂相對音高的準(zhǔn)確，就是指各音孔之間的音程關(guān)系的準(zhǔn)確，絕對音高的準(zhǔn)確當(dāng)然就是指各音孔的音高應(yīng)該與所對應(yīng)的絕對音高符合——也就是筒音是否為準(zhǔn)確的d1。？

        就制作來說，音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)，同時更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律（半個音）。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當(dāng)場使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實例意在說明，吹口深淺決定著簫的絕對音高。吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨著增高。

       吹奏時有意識的俯仰來尋找合適的吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。

       簫笛演奏者每當(dāng)發(fā)現(xiàn)簫或笛的音不準(zhǔn)時，總是用挖補(bǔ)音孔的辦法來補(bǔ)救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補(bǔ)上一點。

       修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當(dāng)。判斷的方法是：首先聽一聽各個音孔之間的音程關(guān)系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端剉去一點，使吹口變淺一點，音程自然會得到矯正；反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點就該得到矯正。當(dāng)然，若僅是個別音不準(zhǔn)，那才應(yīng)該矯正這個別音孔。

       洞簫由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難；偏下則音準(zhǔn)就存在著問題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔；若此，則不如使用八孔洞簫——八孔洞簫不僅保證了音準(zhǔn)，也方便了轉(zhuǎn)調(diào)。 

       洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個別的第三泛音，音域相對較窄。構(gòu)成各個音級的音高是由音孔位置決定的，音孔位置是否得當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個很值得注意的問題。 

2  洞簫的選擇與保養(yǎng)   

2.1  洞簫的選擇

2.1.1 材料

      首先要看竹子是否老結(jié)，表皮是否光潔，盡可能沒有破皮現(xiàn)象以免影響美觀。就老結(jié)的竹子來說，盡管拿在手中很壓手，同時還該注意竹質(zhì)纖維是否細(xì)密。有些竹子拿在手中雖然很沉，但是由于竹質(zhì)纖維粗疏，吹奏起來音色就不十分好。

       其次得看長度是否得當(dāng)。有些演奏家追求“九節(jié)”，竹子的助音孔以下留得很長。這是不恰當(dāng)?shù)?。就G調(diào)洞簫來說，其長度選擇以不超過800mm為宜。

2.1.2 做工 

        洞簫的做工是否精良，可分為外在和內(nèi)在兩個部分。外在部分是比較容易區(qū)分的，即音孔、吹孔的開挖是否光潔，音孔的大小是否統(tǒng)一、美觀。 

      所謂的內(nèi)在部分，指的是音準(zhǔn)和音色。音準(zhǔn)，前文已經(jīng)做了簡單地闡述，此處不擬再作討論。音色除同管徑、管壁厚薄、吹孔深淺和形狀相關(guān)而外，更同演奏者的口型密切相關(guān)。因此，挑選時應(yīng)予以注意。

2.2 洞簫的保養(yǎng)

        簫竹材最大的缺點是易蛀、易裂，因此洞簫的保養(yǎng)就是得注意防蛀、防裂。 

        洞簫的一般保養(yǎng)方法是：吹奏以后將洞簫放入箱內(nèi)或絨布套內(nèi)。春季和初夏時節(jié)，特別是霉雨季節(jié)，竹管內(nèi)要保持干燥，防止發(fā)霉；夏、秋時節(jié)，由于天氣干燥，簫笛管內(nèi)可以將濕潤的“膽”放入竹管內(nèi)，保證管內(nèi)濕潤；冬季由于氣溫低，吹奏過后管內(nèi)容易凝聚水氣珠，演奏后應(yīng)用“膽”將水氣珠擦拭干凈。

        簫、笛膽的制作方法很簡單，用一根比簫、笛有效管長稍長的棒，外裹一曾絨布即成。

2.3 洞簫的制作   

      洞簫的竹材以紫竹為佳，水竹（白竹）次之。竹材以壯實、干透的為佳。 

     。紫竹和白竹的竹齡約為八年。竹子的砍伐時間則以立冬以后為好。竹子以粗細(xì)適用、挺直，沒蟲蛀、不破皮的為佳。砍伐以近根部或齊土截下為好?？诚碌闹褡樱瑧?yīng)放在陰涼、透風(fēng)的地方一、二年，使其自然干燥。

      制作洞簫的竹子，內(nèi)徑以16mm~18mm為宜，內(nèi)徑小的音色清亮，內(nèi)徑大的音色渾厚。制作之前要打通內(nèi)節(jié)，將竹材烘干矯直；內(nèi)節(jié)打通是為了烘烤時防止竹子爆裂。

        有人說我們的民族樂器制作不科學(xué)，當(dāng)然認(rèn)定洞簫的制作也不例外。如今制作簫、笛還沒有公式，除了基本管長而外，各個音孔的位置乃取管長的百分比。這一方法的使用，歷史已相當(dāng)久遠(yuǎn)，《宋書》所載的“荀勖笛律”所制作的“泰始笛”就是百分比。 

     我們所用的管樂器與西洋管樂器相比，其差距就在于缺乏嚴(yán)格的工藝標(biāo)準(zhǔn)-——沒能做到規(guī)格化。竹材本身的千差萬別，使我們用竹子制作的管樂器規(guī)格化不大具有可能性。

         業(yè)余的洞簫制作者，最要緊的是基音孔的確定——即基頻公式的求得，也就是如何確定從吹孔至基音孔的長度。開好吹孔以后，首先就是確定調(diào)音孔的位置，并校準(zhǔn)基音。

          簫笛制作所需的工具是十分簡單的，只需一把鉆子和一把刀就行。鉆子須用五花鉆或三花鉆，以避免鉆孔時竹子被鉆裂。三花鉆可以選用適當(dāng)?shù)穆萁z刀改制，挖孔的刀，不同于普通的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。