晚清至民國(guó)是中國(guó)書法史最后一個(gè)大師輩出的時(shí)期，五體全面復(fù)興，一時(shí)間百家爭(zhēng)鳴。像沈尹默、沙孟海、于右任、鄭孝胥等名家，他們的水平不輸古人，甚至已經(jīng)超越了元明清三代。相比于這幾位的德高望重、桃李滿天下，也有些大師一生低調(diào)，幾乎不收徒、不辦展，這導(dǎo)致他們的名氣不高。

這其中就有一位如今已被大眾遺忘了，他就是孫俍工。他極善草書，連偉人都學(xué)過(guò)他的字，“毛體”便從“孫草”中來(lái)，偉人曾說(shuō)：“在第一師范時(shí)孫先生教我的書法要領(lǐng)，特別是行書二十八字訣，我一直銘記在心。即使我書法上有所進(jìn)步，主要也得力于孫先生的教導(dǎo)?！?/span>

孫俍工，原名孫光策，號(hào)僚光，1894年生于湖南隆回司門前鎮(zhèn)孫家垅村一戶貧苦人家。雖然家境并不富裕，但家人并沒(méi)有忽視對(duì)他的教育，將他送到私塾，學(xué)習(xí)四書五經(jīng)，兼習(xí)書法。沒(méi)用幾年，孫俍工就以一手好字聞名鄉(xiāng)里了。

他從歐陽(yáng)詢《九成宮碑》啟蒙，由于買不起字帖，他就從年畫、報(bào)紙上剪下來(lái)古人的字，勤加臨摹，因此取法極廣、根基扎實(shí)。1916年，他考入北京高等師范學(xué)校，后來(lái)又赴日本留學(xué)，這一段超過(guò)10年的學(xué)習(xí)生涯，讓他眼界大開(kāi)，不僅書藝有了質(zhì)的飛躍，在文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)和翻譯學(xué)上也有所成就。

孫俍工認(rèn)為書法想要寫好，一是要繼承古人筆法，二是要克服俗氣，書畫結(jié)合，字里行間顯出格調(diào)。他的書房里常年掛著王羲之《蘭亭序》和兩首詩(shī)：“從來(lái)書畫本相同，首在精神次在功。悟得梅蘭腕下趣，指上自然有清風(fēng)?！薄蔼?dú)能畫我胸中開(kāi)，豈能隨人腳后塵。既學(xué)古人又變古，天機(jī)流露出精神。”

崇古而不泥古，是孫俍工書法高妙之處，他五體皆能，以行、草二體為最，如何能把這兩種字體寫好呢？他總結(jié)道：“疏密、大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、干濕、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、顧盼、錯(cuò)落、肥瘦、首尾、偃仰、起伏。”

孫俍工傳世書法以書信、手札為主，其草書取法王羲之、智永、懷素三家，順鋒起筆，筆畫骨肉勻稱，遒勁飽滿，婀娜多姿，提按分明，絞轉(zhuǎn)靈活，鋒芒較為內(nèi)斂，出勾含蓄，沒(méi)有大開(kāi)大合和狂怪之氣。因字賦形，欹側(cè)多變，俯仰顧盼，大小錯(cuò)落，動(dòng)勢(shì)十足。

他的字在結(jié)構(gòu)上更加外放和跳蕩，用墨上也更為酣暢淋漓，枯潤(rùn)對(duì)比明顯，虛連、飛白處理多，雖字字獨(dú)立，但字勢(shì)貫通，沒(méi)有板滯弊病，隨心所欲而不逾矩，非常值得我們細(xì)細(xì)臨摹。