晚清至民國是中國書法史最后一個大師輩出的時期，五體全面復興，一時間百家爭鳴。像沈尹默、沙孟海、于右任、鄭孝胥等名家，他們的水平不輸古人，甚至已經(jīng)超越了元明清三代。相比于這幾位的德高望重、桃李滿天下，也有些大師一生低調，幾乎不收徒、不辦展，這導致他們的名氣不高。

這其中就有一位如今已被大眾遺忘了，他就是孫俍工。他極善草書，連偉人都學過他的字，“毛體”便從“孫草”中來，偉人曾說：“在第一師范時孫先生教我的書法要領，特別是行書二十八字訣，我一直銘記在心。即使我書法上有所進步，主要也得力于孫先生的教導?！?/span>

孫俍工，原名孫光策，號僚光，1894年生于湖南隆回司門前鎮(zhèn)孫家垅村一戶貧苦人家。雖然家境并不富裕，但家人并沒有忽視對他的教育，將他送到私塾，學習四書五經(jīng)，兼習書法。沒用幾年，孫俍工就以一手好字聞名鄉(xiāng)里了。

他從歐陽詢《九成宮碑》啟蒙，由于買不起字帖，他就從年畫、報紙上剪下來古人的字，勤加臨摹，因此取法極廣、根基扎實。1916年，他考入北京高等師范學校，后來又赴日本留學，這一段超過10年的學習生涯，讓他眼界大開，不僅書藝有了質的飛躍，在文學、語言學和翻譯學上也有所成就。

孫俍工認為書法想要寫好，一是要繼承古人筆法，二是要克服俗氣，書畫結合，字里行間顯出格調。他的書房里常年掛著王羲之《蘭亭序》和兩首詩：“從來書畫本相同，首在精神次在功。悟得梅蘭腕下趣，指上自然有清風?！薄蔼毮墚嬑倚刂虚_，豈能隨人腳后塵。既學古人又變古，天機流露出精神?！?/span>

崇古而不泥古，是孫俍工書法高妙之處，他五體皆能，以行、草二體為最，如何能把這兩種字體寫好呢？他總結道：“疏密、大小、長短、粗細、濃淡、干濕、遠近、虛實、顧盼、錯落、肥瘦、首尾、偃仰、起伏?！?/span>

孫俍工傳世書法以書信、手札為主，其草書取法王羲之、智永、懷素三家，順鋒起筆，筆畫骨肉勻稱，遒勁飽滿，婀娜多姿，提按分明，絞轉靈活，鋒芒較為內斂，出勾含蓄，沒有大開大合和狂怪之氣。因字賦形，欹側多變，俯仰顧盼，大小錯落，動勢十足。

他的字在結構上更加外放和跳蕩，用墨上也更為酣暢淋漓，枯潤對比明顯，虛連、飛白處理多，雖字字獨立，但字勢貫通，沒有板滯弊病，隨心所欲而不逾矩，非常值得我們細細臨摹。