我們學(xué)習(xí)草書(shū)，只圍著張旭和懷素，未免有點(diǎn)單調(diào)，實(shí)際上，若把眼界開(kāi)闊一些，后世的黃庭堅(jiān)、王鐸、祝允明，非常值得世人學(xué)習(xí)，特別是黃庭堅(jiān)的草書(shū)，繼承“尚意”理念，根據(jù)前輩的基礎(chǔ)再次創(chuàng)新。

他采用“震顫筆法”，突破空間和線條的束縛，筆筆一波三折，字體起伏頓挫、姿肆縱橫，體勢(shì)十分奇崛，并且黃庭堅(jiān)著墨枯澀，運(yùn)筆偏緩，風(fēng)韻蒼勁古雅，一別唐人的圓融連綿，極具動(dòng)勢(shì)和沖擊力。

相比張旭、懷素的煙霧感，這種大開(kāi)大合的峻拔、震蕩之風(fēng)，更加令人震撼，比如元符三年（1100年），他寫(xiě)的《諸上座帖》，堪為1000年來(lái)“最霸氣”的一幅草書(shū)，張旭、懷素也無(wú)法匹敵。

此帖為好友李任道錄寫(xiě)，全卷共計(jì)447字，線條波折飛動(dòng)、奇異雄偉，用筆快慢相間，時(shí)而瀟灑駿逸，時(shí)而凝重堅(jiān)實(shí)，字字精準(zhǔn)從容，飽含彈性和張力，看似跌宕穿插，猶如巨浪拍案，實(shí)則內(nèi)心質(zhì)樸、嫻雅，可謂意韻無(wú)限。

劉敏中曾稱贊其字：“浩浩乎如行云，倏乎如流電如驚蛇如游龍，意態(tài)橫出，不主故常，當(dāng)使人心動(dòng)目眩而莫知其然也。靜而察之，無(wú)一畫(huà)之違于理。

這幅《諸上座帖》一直遞藏有序，乃是無(wú)價(jià)的“藝術(shù)珍寶”，清代乾隆珍藏，末年流散宮外，張伯駒幾經(jīng)周折，尋到真跡，用10萬(wàn)大洋購(gòu)回。

當(dāng)時(shí)這個(gè)價(jià)格，能買(mǎi)10套四合院，1995年無(wú)償捐獻(xiàn)，現(xiàn)藏北京故宮，禁止對(duì)外展出，然而如此精妙的作品，卻因當(dāng)代學(xué)者的基礎(chǔ)偏差，少有人能參透。

幸好我們深入研究，總結(jié)每個(gè)字的技法要點(diǎn)，以及書(shū)寫(xiě)技巧，之后進(jìn)行復(fù)刻，全卷加入詳細(xì)分解，幫助大家正確、高效的掌握，我們分析第一句，內(nèi)容是“諸上座為復(fù)只”。

第一個(gè)“諸”字，左邊的豎畫(huà)，分段調(diào)鋒發(fā)力，形態(tài)波折起伏，這種方法可以深化墨色，使其力透紙背，筋骨更加夯實(shí)，而“上”字，則是起筆之后，入紙迅速調(diào)換筆鋒和回鋒，因此開(kāi)頭會(huì)有一個(gè)小角。

“座”字的結(jié)構(gòu)險(xiǎn)絕，左邊分布疏空，右邊排布緊密，而后通過(guò)筆畫(huà)的走向和勢(shì)態(tài)，巧妙維持平衡，十分富有趣味，后面的“為”字，調(diào)峰不斷蓄力，有鋸齒狀的波動(dòng)，“復(fù)”字和“只”字，則是體勢(shì)的疏密對(duì)比，凸顯藝術(shù)靈動(dòng)感。

當(dāng)然，我們推出的黃庭堅(jiān)《諸上座帖》，不僅具備獨(dú)家精解，還是超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，以及注釋內(nèi)容，全都一覽無(wú)余，與原作毫無(wú)二致，真正學(xué)到古人技法，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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