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在清代，紫砂界有兩個極為出名的一笨和一癡，笨和癡在這里都不是貶義詞，只說明此二人對于紫砂的癡迷與執(zhí)著，他們便是笨巖與壺癡。 這兩個人也都是乾隆皇帝的御用紫砂匠人，為皇家定制紫砂器，可見二人技藝之高超。 人之所好，自然不斷追求，更有甚者，嗜之如癖，而壺癡便是對紫砂鐘情如癡，其為清代制壺高手，傳器多為宮廷定制器，但詳細生平已無考。 但此人很有可能是清代制壺名工楊履康，其制壺的風格手法與壺癡極為相近，壺癡或為其之款印。
壺癡款泥繪圓壺 此壺鼓腹鼓蓋，扁珠鈕，蓋面中央與頸部皆貼飾一圈泥片，蓋上堆貼松竹梅三友。壺腹裝飾極為精致，一面堆貼山水人物畫，以本色泥堆繪亭臺樓閣、蒼松翠柏、古樹、盡顯其中。 一面為鐵線篆文。堆貼工藝精細生動，背部篆書以細泥條貼成，詩曰“御制六一泉，孤山側(cè)畔石泓深，泉以人傳可用，坡老遺蹤尋六一，即今坡老更誰尋?！?/span>筆筆含勁，字字端正，技藝高超。
壺癡款宮廷黑漆描金錠式壺 此壺作古錢錠式，壺鈕亦作錠式，通身繪黑漆描金“喜鵲登梅”，“彩蝶飛舞”，壺蓋則繪飾蝙蝠，更是巧妙的在鈕上繪彩蝶兩只。 此壺用段白泥，素胚胎燒制，特別是壺上的黑漆描金繪飾更是符合皇室宮廷風格。
御制壺癡款段泥方壺 此壺以段泥為胎，作方形，短頸斜肩，直腹，方形平蓋上接方鈕。壺身堆泥繪題詩句若干，并繪荷葉、荷花以飾；蓋面上亦于四角泥繪吉祥花卉圖案。 壺底鈐印篆文“壺癡”二字。從壺身詩句以及精湛的制工可以推斷此器乃是宮廷御制之器。是典型的清宮裝飾技法。
壺癡款 印包壺 壺體呈方形，包袱內(nèi)的印璽或印盒輪廓分明，形制規(guī)正，包袱褶皺自然，方嵌蓋與壺嚴絲合縫，包袱結(jié)為鈕，處理恰到好處。 長方形把、方形一彎流，顯得剛勁有力，既體現(xiàn)了印璽作為“權(quán)力”象征之剛，也反襯了包袱之柔，可謂剛?cè)嵯酀?，堪稱精品。
清 壺癡紫砂壺 笨巖此人也是清代皇室御用匠人，其泥堆繪技法極為高超，受到皇家賞識，為清宮制器，為一代堆繪大家。 笨巖也是雅號，具體生平同樣無考，但此人很有可能陳鳴遠胞弟陳漢文，其制作手法、堆繪風格與陳漢文極為接近，可做對比。
回紋瓜棱壺 此便為笨巖所制本色堆泥繪回紋瓜棱壺，文雅別致，壺身呈海棠形制，飽滿挺闊。大小相間的瓣狀造型，有著極強的層次感和韻律感。蓋鈕作老樹枝干，并于蓋面點綴枝葉，意趣橫生。
口蓋子母線上，以一圈回紋為飾，彰顯宮廷貴氣，而圈把彎流上又以如意為飾，呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)吉祥如意的文化意趣。
清 笨嚴款御製虛扁壺 此把虛扁壺壺蓋裝飾模仿銅鏡風格，兩圈細密的回紋分飾壺蓋的中部和底部，中間部分運用堆塑手法飾以幾朵簡單的折枝花紋樣，耳把、彎流和壺身如為一體，堅實而有分量。壺體雖形扁，整體氣度卻端正飽滿，將虛扁應(yīng)有的書卷之氣表現(xiàn)得極為精準。
此壺最為難得且令人驚嘆的部分乃是壺體四周的紋飾，依舊是以回紋作為印文裝飾，三條工整的回紋將整個壺體分為了上下兩個部分。 上部用篆書堆塑“御制'學仙笑彼金盤妄，宜詠欣茲玉乳浮’”十六字，詩句選自乾隆二十四年（1759年）乾隆皇帝御筆詩《荷露烹茶》，像這樣在彎曲的壺面上涂繪，大筆一揮比較容易駕馭，但要用泥堆寫方寸小篆，必需要熟稔的手藝，非大師而不能為。
陳漢文制鴛鴦形水洗 鴛鴦形水洗周身圓形，橢圓口，以一鴛鴦身為器，回首的鴛鴦首和頸作環(huán)與口沿相接，亦可起到擱筆的作用，外壁貼泥塑鴛鴦形，間飾蓮花和水波紋，鴛鴦在水波中嬉戲，相得益彰。 壺癡與笨巖，從這兩人的作品，亦可一窺乾隆皇帝的偏好品味，感受皇家品味。
清乾隆御制 笨巖款梅竹圖詩文筋紋壺 |
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