董斜川：

1.大衛(wèi)·米切爾《九號夢》

2.大衛(wèi)·米切爾《云圖》

3.保羅·哈丁《修補匠》

4.張光昕《補飲之書》

倫羅特：

1.赫塔·米勒《心獸》

2.赫塔·米勒《每一句話語都坐著別人的眼睛》

3.特朗斯特羅姆《沉石與火舌》

4.羅伯特·瓦爾澤《散步》

灰葉犬：

1.金愛爛《外面是夏天》

2.金愛爛《你的夏天還好嗎？》

3.金愛爛《滔滔生活》

4.約翰·契弗《約翰·契弗短篇小說集》

花花世界：

1.張小滿《我的母親做保潔》

2.韓江《素食者》

3.埃莉薩·秀雅·迪薩潘《束草的冬天》

4.雷蒙德·卡佛《大教堂》

筆輝：

1.陀思妥耶夫斯基《地下室手記》

2.費爾南多·佩索阿《惶然錄》

3.顧隨《中國古典文心》

4.S.A.阿列克謝耶維奇《戰(zhàn)爭中沒有女性》

張蕊：

1.孟悅 戴錦華《浮出歷史地表 現(xiàn)代婦女文學(xué)研究》

2.弗吉尼亞·伍爾夫《寫下來，痛苦就會過去》

3.瓊瑤《我的故事》

4.契訶夫《契訶夫書信集》

七月：

1.毛姆《刀鋒》

2.邱妙津《鱷魚手記》

3.里卡爾多·法爾奇內(nèi)利《圖像：從文藝復(fù)興到社交媒體》

4.張向榮《祥瑞：王莽和他的時代》

浮潛：

1.中島敦《山月記》

2.莫言《晚熟的人》

3.羅伯特·戴博德《蛤蟆先生去看心理醫(yī)生》

4.伍爾夫《伍爾夫讀書隨筆》

西柚：

1.埃萊娜·費蘭特“那不勒斯四部曲”：

《我的天才女友》《新名字的故事》

《失蹤的孩子》《離開的，留下的》

2.黑塞《悉達多》

3.王小波《黃金時代》

4.余華《第七天》

花落入夢：

1.尤金·奧尼爾《進入黑夜的漫長旅程》

2.赫塔·米勒《心獸》

3.維斯瓦娃·辛波絲卡《萬物靜默如謎》

4.楊寧《看不見的文學(xué)：文學(xué)如何“理論”》

李澤淵：

1.弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》

2.普里莫·萊維《被淹沒的和被拯救的》

3.趙林《西方哲學(xué)史講演錄》

4.上野千鶴子《厭女》

酒鬼：

1.劉震云《一地雞毛》

2.史鐵生《病隙碎筆》

3.王小波《一只特立獨行的豬》

4.余華《文城》

雨水：

1.劉慈欣《三體》

2.三島由紀(jì)夫《金閣寺》

3.黎幺《山魈考殘編》

4.愛潛水的烏賊《詭秘之主》

瑪麗蓮孫女士：

1.金愛爛《你的夏天還好嗎？》

2.安吉拉·卡特《明智的孩子》

3.韓江《素食者》

4.金草葉《如果我們無法以光速前進》

秦玉安：

1.劉震云《一句頂一萬句》

2.齊奧朗《在絕望之巔》

3.布爾加科夫《大師與瑪格麗特》

4.布爾加科夫《狗心》

小熙：

1.邱妙津《鱷魚手記》

2.賈平凹《古爐》

3.莫言《十三步》

4.斯蒂芬·金《警戒解除》

卡西饃多：

馬爾克斯《族長的秋天》

阿來《塵埃落定》

托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

閻L科《為人民服務(wù)》

吳：

余華《兄弟》

賈平凹《廢都》

莫言《晚熟的人》

塞萬提斯《堂吉訶德》

勝馬：

1.黑塞《玻璃球游戲》

2.魯西迪《午夜之子》

3.阿拉文德·阿迪加《白虎》

4.佚名《一千零一夜》

西紅柿炒番茄：

1.丹尼爾·凱斯《獻給阿爾吉儂的花束》

2.卡爾維諾《馬可瓦爾多》

3.李碧華《李碧華短篇小說集》

4.喬治·奧威爾《動物農(nóng)場》

陳衛(wèi)：

1.菲爾多西《列王紀(jì)全集》

2.奧古斯丁《上帝之城》

3.謝林《啟示哲學(xué)》

4.維柯《新科學(xué)》

墨池硯：

1.M.斯科特·派克《少有人走的路》

2.斯賓塞·約翰遜《誰動了我的奶酪？》

3.弗蘭克·維托斯克《抱歉，我動了你的腦子》

4.奧利弗·薩克斯《意識的河流》

編輯湛泊：

1.瑪吉·希普斯特德《大圓》

2.賽珍珠“大地三部曲”：

《大地》《兒子們》《分家》

3.達契亞·瑪拉依尼《瑪麗安娜的漫長人生》

4.西爾維婭·普拉斯《愛麗爾》

【作家們的閱讀觀】

閱讀的多重意義：字母就像螞蟻一樣，有自己的秘密國度。

——[諾獎格言集]埃利亞斯·卡內(nèi)蒂《人的疆域》

閱讀是屬于黑暗的，屬于黑夜的。即使大白天在室外閱讀，書的四周也是被黑夜籠罩的。閱讀和寫作，是相同的。

——[龔古爾獎電影劇本]杜拉斯《卡車》

我想人是孤獨的——但無論如何還是要閱讀。要閱讀，一位作家不能不讀同時代人的作品。我覺得那是完全不可能的。我覺得人是孤獨無依的，所有的作家都是孤獨的，他們聚成一個團體也是很自然的。

——[龔古爾獎訪談錄]杜拉斯《1962—1991私人文學(xué)史：杜拉斯訪談錄》

我一直不能在一家圖書館里“閱讀”，而且我每次讀得都很少。當(dāng)我讀到我滿意的或讓我入迷的東西時，就停止閱讀，只要讀到某種好東西時我就感到滿足，每天讀美麗的一頁。

——[諾獎散文集]希梅內(nèi)斯《記憶·時光》

他呢，如果他也有我這么多自由閱讀的時間，準(zhǔn)會有更大的收獲。反正我們兩個都不怎么稱心，而他的失望更大。

——[散文集]楊絳《我們仨》

目前我暫時一無所有。我想為了習(xí)作或稿費寫些作品，但不想寫毫無意義的東西，而且創(chuàng)作需要許多時間。

……你也許想知道我不寫作的時候做什么。我讀書。我讀得很多。閱讀對我起著非同一般的作用。我重新讀了以前讀過的作品，我似乎集中了前所未有的精力，仔細推敲，理解得更為透辟，并獨立地借鑒創(chuàng)作技巧。

——[書信集]陀思妥耶夫斯基《人不單靠面包活著》

難道小說本身真的那么讓人難以理解，不通過肉眼看到畫面就不能充分感受它嗎？可是，閱讀本身不就是一件自覺觀察事物、在自己的腦海中構(gòu)想畫面的藝術(shù)嗎？閱讀之美不就全在于那份寧靜之美嗎？——當(dāng)你沉浸在故事之中時，仿佛身邊的一切都銷聲匿跡了，唯有作者的聲音在你內(nèi)心深處產(chǎn)生著共鳴。

——[書信集]庫切 保羅·奧斯特《此時此地》

我開始小說家生活以后，大概每隔三年，都要集中閱讀某種主題的書籍。這并非我主動選擇某個詩人、某個哲學(xué)家、某個歷史學(xué)家或者某些文學(xué)理論書籍閱讀，略為夸張地說，是在自己的生活道路上，當(dāng)不得不面對困難的時候，只好鉆進書堆里，拼命閱讀，尋找如何戰(zhàn)勝困難而生存下去的手段。在寫作這部作品的時候，我開始閱讀葉芝，所以小說的開頭部分隨處可見葉芝的痕跡。

——[諾獎隨筆集]大江健三郎《寬松的紐帶》

我在此嘗試給我的新讀者指出一個大方向，這就是在閱讀時離開表面的生活，掉轉(zhuǎn)頭面對人的本質(zhì)生活，并漸漸地熟悉這種生活，去那里面充當(dāng)角色，在表演實踐中辨認(rèn)從來就屬于你自己的這種“陌生”的生活。在這個意義上說，實驗文學(xué)的閱讀是最高的靈肉享受，也是人獲取自由的通道。

——[先鋒小說]殘雪《神秘列車之旅》

雖是一本寒酸的作品集，但都是我頗為鐘愛的作品，因為這些作品是以一種帶著甜蜜、不含任何野心，而且非常開心的心情寫出來的。所謂“力作”總顯得有些許僵硬刻意，連作者自己重讀都覺得討厭的作品，但輕松的小品文就沒有這種問題。然而一如往常，這本作品集也賣得不太好，但我沒有為此抱憾，反倒為銷路不佳感到欣喜，因為我雖然鐘愛這些作品，但也不認(rèn)為這些作品的內(nèi)容質(zhì)量是最好的。它們禁不起冷峻嚴(yán)苛的鑒賞，亦即所謂的散漫之作。不過作者本身的鐘愛又是另一回事。我不時會悄悄地把這本甜蜜的作品集攤在桌上閱讀。

——[短篇小說集]太宰治《小說燈籠》

這是一幕平和的家庭場景：男人和女人沉浸在各自的思緒里，看上去似乎沉浸在自己的小天地，很悠然。但他們真的悠然么？男人是在專心閱讀，女人卻沒有在專心彈琴。她只是在虛晃時間，可能要直到男人讀完報為止的吧。這就是我們生命中某些極常見、極典型卻又不曾得到留意的某些間隙。

——[普利策獎畫談]馬克·斯特蘭德《寂靜的深度：霍珀畫談》

我要寫作是認(rèn)真的，只是不知道會寫成怎樣的作品。我確實在夜以繼日地閱讀。書有許許多多——跟一家大圖書館聯(lián)系上了。我如饑似渴地讀，科學(xué)讀物和文學(xué)作品交替著看，讓大腦得到舒解。全都是新書。棒極了！若沒有這些書，我就像條沒了腿的狗，雖然不管怎樣，我這種處境的人，最終難免自行了斷，像個寄生蟲。這話盡管帶有戲謔的成分，其實我是一本正經(jīng)的。你不要針對這番表白，沖我講什么充滿哲理的話——智慧的說教聽起來枯燥無味。好朋友，你能怎么樣，既然對吃喝、對女人不感興趣，你拿什么來充填自己的日子？拿什么？你說。你至今在岸旁徘徊。

——[書信集]奧斯特洛夫斯基《書信集》