任伯年，清季之畫壇巨擘也，名頤，字伯年，別號山陰道上行者，浙江蕭山人士。其畫技全面，筆墨造型精準，水墨運用嫻熟，可謂前無古人，后鮮來者。伯年之雜畫冊，尤為畫界所推崇，今特為之賞析。
伯年之雜畫冊，共十六開，每開皆獨立成幅，題材廣泛，山水、花鳥、人物無所不包，各具神韻。其用筆之精妙，設(shè)色之明凈，構(gòu)圖之新穎，皆令人嘆為觀止。今略舉數(shù)例，以窺一斑。
其一開繪菊花麻雀，菊花盛開，色彩斑斕，麻雀棲于枝頭，神態(tài)自若。伯年以淡墨勾勒菊花之形，再以濃墨點染麻雀之眼，生動傳神，栩栩如生。其用筆之洗煉，設(shè)色之明凈，皆見伯年之深厚功底。
又一開繪蟋蟀，蟋蟀伏于草叢之中，形態(tài)逼真，仿佛能聞其聲。伯年以細筆描繪蟋蟀之須足，再以淡墨渲染草叢，層次分明，富有立體感。其構(gòu)圖之巧妙，用筆之精細，皆顯伯年之匠心獨運。
再觀松嶺獨坐一開，遠山如黛，近松蒼翠，一高士坐于松下，悠然自得。伯年以濃淡干濕之墨，描繪松干之蒼勁，再以淡墨渲染遠山，營造出一種寧靜致遠之境。其人物之刻畫，雖寥寥數(shù)筆，然神態(tài)畢現(xiàn)，高士之風骨躍然紙上。
伯年之雜畫冊，不僅技藝高超，更寓含深意。其畫多以生活為題材，反映了當時社會之風貌與人民之生活。如采蓮一開，繪少女采蓮于荷塘之中，情態(tài)嬌憨，生動可愛。伯年以細膩之筆，描繪少女之姿容，再以淡墨渲染荷塘之清幽，營造出一種田園詩畫之境。此畫不僅展現(xiàn)了伯年之繪畫技藝，更反映了當時江南水鄉(xiāng)之生活情趣。
伯年之畫，雖以寫實為主，然不失寫意之趣。其用筆之奔放，設(shè)色之明快，皆顯其個性之張揚。伯年雖未受系統(tǒng)之學院教育，然其博古通今，融合中西，自成一家。其畫不僅為當時畫壇所矚目，更為后世所傳承與推崇。
觀伯年之雜畫冊，如入畫境，如聞其聲。其畫之精妙，不僅在于技藝之高超，更在于意境之深遠。伯年以畫筆為媒介，傳達了對自然與人生之感悟，其畫之作，誠為畫壇之瑰寶也。后世學者當以伯年為楷模，致力于繪畫藝術(shù)之探索與創(chuàng)新，以傳承與發(fā)揚中華優(yōu)秀文化之精髓。
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之一（菊花麻雀）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之二（蟋蟀）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之三（松嶺獨坐）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之四（高士賞石）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之五（水岸休憩）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之六（陶令觀瀑）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之七（秋蟬）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之八（戲猴）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之九（采蓮）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十（臥虎仙人）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十一（白兔）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十二（竹筍）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十三（八哥）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十四（夏陰讀書）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十五（雙鴨）
[清]任伯年? 雜畫冊十六開之十六（三鷺）
