▲宋 馬遠(yuǎn)(傳)《雕臺(tái)望云圖》

宋 馬遠(yuǎn) 雕臺(tái)望云圖 絹本設(shè)色，25.2x24.5cm，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏。

馬遠(yuǎn)的山并不以雄偉見(jiàn)長(zhǎng)，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈，絕無(wú)北宋山水畫(huà)那種迫人心肺的壓倒氣勢(shì)。對(duì)于樹(shù)木的枝干有下偃之勢(shì)，是馬遠(yuǎn)個(gè)人的創(chuàng)造。

明代曹昭在《格古要論》一書(shū)中評(píng)論馬遠(yuǎn)畫(huà)山的風(fēng)格說(shuō)：“或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低...”

馬遠(yuǎn)的作畫(huà)風(fēng)格克承家學(xué)，并超過(guò)了他的先輩。他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫(huà)梅樹(shù)，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫(huà)面上留出大幅空白以突出景觀。從他的畫(huà)中，能最直觀地感受到中國(guó)畫(huà)中的留白妙趣。

此畫(huà)無(wú)款。吳同認(rèn)為，此作“煙樹(shù)的點(diǎn)染，樓臺(tái)的結(jié)構(gòu)，山巒的勢(shì)態(tài)，均是一派馬遠(yuǎn)家法，上海博物館藏一幅有'馬’字殘款的扇面《臺(tái)榭月夜圖》，意趣筆墨與此頗為神似”。