古人說，一個筆畫都有起、行、收三個用筆筆法，古人更加注重中段時的行筆，可以給中段中增加提與按和絞轉(zhuǎn)的筆法，這樣做的目的就是為了增加筆法應(yīng)用，提升線條的質(zhì)量，其作品就有了可觀性和耐人尋味的地方。而在如今的書法大賽中，我們也會時常看到一些高質(zhì)量的作品，那些入展的作品之所以能被評委看中，可能其中主要原因就在于它們的點畫質(zhì)量吧。

上面這幅楷書作品是某屆書法大賽上的入展作品，采用了顏真卿楷書為主要風(fēng)格，也融合了其它古人的一些書風(fēng)，但是，這幅作品之所以能入展全國展，我想主要原因主要有以下幾個原因：一是風(fēng)格上繼承了古人的經(jīng)典作品；二是筆法上有所創(chuàng)新，尤其是在收筆處符合楷書的用筆習(xí)慣；三是在繼承上有所創(chuàng)新，并沒有完全照搬顏氏的楷書字形，使得楷書作品有了自己的風(fēng)格特點。

基本功扎實，得顏體楷書的精髓。當(dāng)代書法大賽有一個主要要求，那就是學(xué)習(xí)者一定要從古人那里取法，不可能說，一個沒有學(xué)習(xí)過古人書法的人，基礎(chǔ)不牢的人隨便寫一副作品就能入選書法大賽。而學(xué)習(xí)古人書法時，還要取法于他們遺留下來的經(jīng)典作品，從中獲得主要用筆、結(jié)字、章法、墨法的方法。此作就是取法于顏真卿的楷書風(fēng)格，從字形和意趣上都達(dá)到了相應(yīng)的要求，因而也把顏體楷書寫得很到位。

筆法有所創(chuàng)新。從作品中可以看到，這幅作品在創(chuàng)作時，很是注重筆畫的收筆部分，而并沒有把重點放在中段部分，這或許就是作者對顏體楷書的理解與創(chuàng)新之處吧。我們注意到，作品中大部分筆畫在收筆時，都按照意連的方法去書寫，所謂意連，就是收筆后筆畫已經(jīng)寫完了，但作者還在收完后又用筆尖再去寫完最后的那個點，達(dá)到了意連的效果。為什么要這樣做？主要原因就是為了表現(xiàn)楷書的筆鋒效果，讓人感受到其意猶未盡之感。

作品的創(chuàng)新之處不止筆法，還有字形與意態(tài)上的創(chuàng)新。字形的創(chuàng)新，就是有個人的風(fēng)格特點。我們學(xué)習(xí)古人后，不可能把古人的字形照搬在書法大賽的創(chuàng)作作品上，這是當(dāng)下書法大賽評審中所注重的一個重要環(huán)節(jié)，因此，許多書法家在創(chuàng)新時，不是采用融合方法，就是采用對字形大小、形態(tài)的變化。例如有的人在寫楷書時，往往會把多個楷書融合起來書寫，也有的人為了避免照搬古人，就把字形大小、字勢進行變化，古人是正方形的，他就變成匾方形的或豎長形的，等等。

當(dāng)然，這幅作品從整體上及用筆的書寫習(xí)慣上來看，的確是有所創(chuàng)新，也有值得人們學(xué)習(xí)的地方，但對于這樣所創(chuàng)作的作品，也有書法愛好者對此并不贊同，一些人認(rèn)為，這是刻意去做出來的作品，并沒有什么創(chuàng)新之處。也有人覺得，作為顏體楷書來說，在創(chuàng)作作品時，就要達(dá)到七成之像，而不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，那個筆畫的意連其實是多余的做法，想想以前顏真卿肯定不會這么寫字吧。

對于這幅楷書入展作品來說，大家還有哪些看法？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點，一起討論。