人們常拿大小歐陽(yáng)和二王父子相提并論，因?yàn)樗麄兎謩e是魏晉書法和唐代楷書的父子型書家代表。但是歐陽(yáng)詢兒子歐陽(yáng)通和王羲之兒子王獻(xiàn)之的影響力來(lái)比較的話要弱得多。提起王獻(xiàn)之，在書壇可謂無(wú)人不知，但是如果提起歐陽(yáng)通，則只是有少部分書友知道而已。

究其原因，主要還是因?yàn)樵谔拼臅r(shí)候，雖然小歐陽(yáng)的官職并不低，在當(dāng)時(shí)他的書法也有不小的成就，但是遺憾的是他并未善終，而是被武則天迫害致死。這導(dǎo)致其作品在當(dāng)時(shí)被損毀嚴(yán)重，在歷史上一段時(shí)期內(nèi)幾乎是銷聲匿跡的，最終造成小歐陽(yáng)在書壇的影響力被大大削減。

事實(shí)上，作為歐陽(yáng)詢的兒子，歐陽(yáng)通具備近水樓臺(tái)先得月的優(yōu)勢(shì)。他學(xué)的都是歐陽(yáng)詢的真跡，其書法在用筆及結(jié)體方面頗有歐陽(yáng)詢作品的神韻。如果不仔細(xì)分辨，往往會(huì)被誤認(rèn)為是歐陽(yáng)詢的作品，就像王獻(xiàn)之和王羲之的很多作品難以分辨一樣。

但是歐陽(yáng)通在學(xué)習(xí)其父歐陽(yáng)詢方面有繼承也有發(fā)展，對(duì)于歐陽(yáng)詢書法有一定的完善。這主要體現(xiàn)在歐陽(yáng)通的楷書在魏碑及隸書的用筆方面更加具象及顯化，尤其是在字體橫細(xì)豎粗的變化以及頓折和捺腳的處理方面更加突出。這就使得其書法風(fēng)格顯得更加俏皮，在個(gè)人風(fēng)格方面更加突出一些，靈活性比歐陽(yáng)詢的楷書更好，給了后世學(xué)書者一定的自由發(fā)揮的空間。

其實(shí)歐陽(yáng)通的書法完全可以和歐陽(yáng)詢形成一個(gè)互補(bǔ)的體系，就像二王父子一樣。但是歐陽(yáng)通因?yàn)闅v史因素僅存兩件楷書，數(shù)量實(shí)在太少，這就造成小歐陽(yáng)的影響力不能和其父親歐陽(yáng)詢相提并論。若不是武則天造成的影響，歐陽(yáng)通在歐楷領(lǐng)域的地位，也一定像王獻(xiàn)之在王羲之書法領(lǐng)域的地位一樣，成為其中不可或缺的一員。