三十五年前的今天，蘇芮推出了第九張國語專輯《東方快車謀殺案》。由福茂唱片發(fā)行、王治平擔任制作人。

專輯的標題“東方快車謀殺案”，用超速行駛的“東方快車”來比喻當時還是“亞洲四小龍”的臺灣地區(qū)。那時臺灣地區(qū)在發(fā)展迅速的同時、也有很多社會問題暴露出來，例如股市、樓市……所以這張專輯的切入點非常妙，之前飛碟把蘇芮塑造成了都會風格的天后，福茂恰好補上了飛碟在“人文”上稍微欠缺的部分。蘇芮在這一年和飛碟唱片結束了第一個合作階段，據(jù)說是由于飛碟老板彭國華的疏忽忘了跟她續(xù)約、讓蘇芮誤會以為飛碟不想繼續(xù)簽她，于是“誤打誤撞”來到福茂。

在介紹蘇芮這張專輯之前，有必要插播一條“舊新聞”，就是這一年臺灣流行樂壇出現(xiàn)了兩件和“東方快車”有關的熱點事件，一件就是蘇芮的《東方快車謀殺案》、另一件就是飛碟唱片推出了“東方快車”合唱團（樂隊）。想起蘇芮是剛剛離開飛碟、加盟福茂，又是一番“自己超越自己”的氣勢。很難不讓人覺得這是飛碟和福茂在“搶”東方快車這個“熱度”……不過話說回來，兩邊都很優(yōu)秀就對了。

談及臺灣“Band圈”的歷史，“東方快車”肯定是繞不開的名字。兩周前，“東方快車”主唱姚可杰老師在杭州和優(yōu)客李驥、韓賢光老師的“答案商店”樂隊一起演出。我沒能去現(xiàn)場，于是委托杭州廣播電臺的彭激揚老師找到姚可杰，把“東方快車”五張專輯的臺版磁帶都簽了。在得到這份特別有意義的收藏之后，我把消息發(fā)給了為“東方快車”寫過多首歌詞的楊立德老師，并說期待有朝一日能請他簽上“就讓世界多一顆心”，可惜再也等不來這個機會了……

回歸正題。其實這兩趟“東方快車”里面，有一位共同的參與者，那就是王治平老師。他不僅是蘇芮那張“東方快車”的制作人、也為“東方快車”合唱團首張專輯寫了一首《擁抱著你》。王治平在蘇芮這張專輯里貢獻了兩首選題沒有那么深刻、比較輕松的歌，《風就是我的朋友》和《我不是你偷渡的夜晚》。似乎有意把亮點讓給當時臺灣樂壇幾位年輕的唱作新秀。

《東方快車謀殺案》當年引進內(nèi)陸時刪掉了“半”標題曲《東方快車》、更名為《給我現(xiàn)在》。《給我現(xiàn)在》這首歌正是來自“福茂一哥”庾澄慶的作品，和聲和編曲都有點兒“日范兒”，像是“臺北·東京”那一張的感覺。早在蘇芮飛碟時期，庾澄慶就擔任過英文專輯《I've Got The Music In Me》的制作人?；谶@次載入唱片的合作交集，我甚至覺得蘇芮去福茂可能真的不是老板忘了續(xù)約那么簡單的過程。彼時蘇芮已經(jīng)是天后級別的歌手，想要尋求突破、走出舒適區(qū)，去福茂跟比自己年輕的音樂人合作，再正常不過了。后來蘇芮重新回到飛碟，可以猜測當初是“和平分手”。

《東方快車謀殺案》里最耀眼的名字當屬鄭智化。他在這張專輯里貢獻了三首……不，嚴格來說是兩首歌，因為有一對兒是同曲異詞的歌。毫無疑問，鄭智化的加入，給這張專輯增添了許多話題性。鄭智化略帶調(diào)侃描寫股民心態(tài)的《漲停板》、唱出年輕人迷茫且抱怨房價太高的《蝸牛的家》，這些歌時隔三十五年才發(fā)覺是格外的真實，簡直就像“預言”一樣。還有一首是《漲停板》的同曲異詞《把愛還給我》，當年引進版專輯沒有《漲停板》、但是有《把愛還給我》，至少可以從音樂層面上了解全面一些。我不炒股，但印象中同期內(nèi)陸應該還沒有股市吧？

跟蘇芮這次合作也是鄭智化第一次寫歌給別人，也難怪鄭智化在《星星點燈》（1992）專輯里資源回收了《蝸牛的家》，對于鄭智化來說有特別意義。三十多年前不理解“對岸”房價怎么那么貴的人們，如今應該有更深刻的認識……

專輯里我最喜歡的一首歌是張雨生寫給蘇芮的《我如何能夠》，當時張雨生還是個新人，自己的專輯里都較少創(chuàng)作、卻能給蘇芮寫出一首這么適合她的歌。至少在Vocal層面，張雨生對比專輯里其他創(chuàng)作型歌手和蘇芮的合作，拿捏得更到位一些。同樣的Key，給張雨生唱應該也會不錯。就是不知道作詞的“人性宣言”是哪位老師的筆名，他（她）可是給《東方快車謀殺案》寫了好幾首詞……水準不像是外行“票友”。而且專輯的企劃還是這位“人性宣言”。

專輯是王治平制作，全碟編曲都是從香港請來的“亞洲鼓王”Donald Ashley（除第一軌《序曲》）。Donald Ashley還是專輯的制作協(xié)力，故此專輯中其他歌曲大部分也是他帶的香港班底錄的伴奏，例如鍵盤手Alex De la Cruz、吉他手Peter Ng、貝斯手Rudy等等。雖然來自不同地方，但這些樂手應該是那個年代香港樂壇各位大牌歌手演唱會、專輯的?？汀６Ｃ惋w碟的兩輛“東方快車”其實都到香港請過樂手助力，“東方快車”合唱團那邊是請?zhí)K德華幫他們錄的吉他Solo。

《東方快車謀殺案》肯定是一張制作比較精良的專輯，美中不足的是專輯里有太多常規(guī)題材的流行曲，淡化了專輯最初設定的概念，并沒有太多社會話題。這不能說是蘇芮、或是制作人的問題，大概是飛碟時期的慣性影響了福茂、似乎蘇芮的專輯都得是特別“都市”的樣子。我覺得蘇芮后來重回飛碟出的《牽手》、其中對于生老病死的思考要深刻很多。但我還是愿意推薦《東方快車謀殺案》這張專輯給愿意深度了解蘇芮的朋友。

好了，今天先講到這兒吧，下課。如果這張專輯勾起了你的回憶，歡迎私信跟我交流。如果講到了您不知道的故事，那是我的榮幸；倘若有哪里講的存在疏漏，歡迎留言反饋。樂評無聲，留言有情，我是絕對不會給您拉黑的。