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吳茀之的《花鳥二十四冊》是其花鳥畫的經(jīng)典之作，創(chuàng)作于20世紀(jì)中期至70年代初。該冊頁取材廣泛，花卉、鳥類等形象生動，造型概括夸張又靈活多變，注重神韻。 在筆墨方面，其用筆勁挺雄健，善用復(fù)筆和接筆，大膽落筆又細(xì)心收拾，使畫面氣勢連貫；用墨則千變?nèi)f化、渾然天成，富有層次感與韻味.構(gòu)圖上，章法空靈多變，繁簡得當(dāng)，平中求奇，能巧妙地處理畫面的虛實、疏密關(guān)系，展現(xiàn)出高超的藝術(shù)技巧.此外，冊頁中還常題有詩文，詩畫相契，體現(xiàn)了吳茀之深厚的文學(xué)素養(yǎng)和文人氣質(zhì).
藝術(shù)傳承與創(chuàng)新：《花鳥二十四冊》體現(xiàn)了吳茀之對傳統(tǒng)花鳥畫的繼承與創(chuàng)新，他融合了吳昌碩、白陽、青藤等諸家之長，并結(jié)合自身特點，形成了靈動飄逸、豐潤郁勃的獨特風(fēng)格，為花鳥畫的發(fā)展提供了新的范例和方向，對后世花鳥畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響.作為現(xiàn)代浙派中國畫的首領(lǐng)人物之一，吳茀之的《花鳥二十四冊》等作品，以其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和獨特的藝術(shù)理念，豐富了浙派花鳥畫的內(nèi)涵，推動了浙派花鳥畫在現(xiàn)代的發(fā)展與傳承，使浙派花鳥畫在中國畫壇占據(jù)重要地位;《花鳥二十四冊》作為其藝術(shù)風(fēng)格的典型代表，成為美術(shù)教育的重要范本，有助于學(xué)生學(xué)習(xí)花鳥畫的技法、構(gòu)圖、意境營造等，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的美術(shù)人才，為中國美術(shù)教育事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn).
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