一、人物素描半身像技法

（一）構(gòu)圖

在半身像構(gòu)圖中，要注意人物在畫面中的位置安排。一般頭頂上方要留出適當空間，人物主體不要過于偏向畫面某一側(cè)，確保畫面平衡穩(wěn)定。例如，可以采用三角形構(gòu)圖，將人物的頭部和肩膀連線形成一個大致的三角形，這樣能讓畫面有一種穩(wěn)定感。

同時還要考慮背景與人物的關(guān)系，背景不能過于復雜而搶奪人物主體的視覺中心地位，也不能完全空白，要與人物相互襯托，體現(xiàn)空間感。

（二）比例與結(jié)構(gòu)

首先要把握好頭部與身體的比例關(guān)系。頭部通常是人物刻畫的重點，但身體部分的比例也不能忽視。一般來說，成年人的頭部長度大約是身體長度的七分之一到八分之一左右。

對于半身像，要重點理解胸廓、骨盆以及脊柱的結(jié)構(gòu)關(guān)系。胸廓和骨盆通過脊柱連接，它們的扭動和傾斜形成人物的動態(tài)。例如，當人物側(cè)身時，胸廓和骨盆的前后關(guān)系會發(fā)生變化，這種變化體現(xiàn)了身體的空間感和立體感。

上肢部分，要注意手臂的骨骼結(jié)構(gòu)，如肱骨、尺骨和橈骨的形態(tài)。手臂的彎曲和伸展要符合骨骼和肌肉的運動規(guī)律，比如在刻畫人物拿著東西的動作時，手部的骨骼和肌肉的變化要準確描繪。

（三）線條運用

用線條來表現(xiàn)人物的輪廓和明暗交界線。對于人物的外輪廓，可以用較實、較重的線條來勾勒，以突出人物的外形特征。例如，人物的發(fā)型邊緣、衣服的邊緣等。

明暗交界線的線條可以適當加重，以體現(xiàn)物體的體積感。同時，利用線條的疏密來表現(xiàn)不同的質(zhì)感，如頭發(fā)部分線條可以較密，而衣服較寬松的部分線條可以相對較疏。

（四）明暗表現(xiàn)

確定好光源方向后，找出明暗交界線。在半身像中，面部、頸部、手部以及衣服褶皺處等都會有明顯的明暗交界線。例如，在側(cè)光的情況下，人物面部的一側(cè)會形成明顯的明暗對比。

從明暗交界線開始，向暗部逐漸加深色調(diào)，暗部要注意透氣，不能畫得死黑。通過反光來體現(xiàn)暗部的層次，例如衣服暗部受到周圍環(huán)境光的反射，會有一些微弱的亮部。亮部要根據(jù)受光程度的不同表現(xiàn)出不同的灰度層次，高光部分要適當留白或者用很淡的色調(diào)表現(xiàn)。

二、人物素描全身像技法

（一）構(gòu)圖與整體比例

全身像構(gòu)圖要考慮人物在畫面中的完整性，人物的頭頂、腳底都要在畫面中有合理的位置安排，一般可以采用豎構(gòu)圖來更好地展現(xiàn)人物全身。同時，人物與周圍環(huán)境的比例也要協(xié)調(diào)，不能讓人物在畫面中顯得過大或者過小。

全身像的比例關(guān)鍵在于把握人體的基本比例關(guān)系，如“站七坐五盤三半”。“站七”是指人站立時，身高大約是七個頭長；“坐五”是指人坐在椅子上時，高度大約是五個頭長；“盤三半”是指人盤腿坐時，高度大約是三個半頭長。這些比例關(guān)系是基本的參考，在實際繪畫中要根據(jù)具體人物的體型等因素適當調(diào)整。

（二）動態(tài)把握

全身像的動態(tài)更加豐富，要觀察人物重心的位置。例如，當人物單腳站立時，重心會落在支撐腳的位置，身體其他部分會相應地做出平衡調(diào)整，這種平衡和動態(tài)的關(guān)系要準確地表現(xiàn)出來。

可以通過先勾勒人物的動態(tài)線來把握整體動態(tài)。動態(tài)線是貫穿人物主要動作的線條，比如人物彎腰時，從頭部、脊柱到臀部再到腿部的這條曲線就是動態(tài)線，它能幫助我們快速抓住人物的主要動作姿態(tài)。

（三）細節(jié)刻畫

在保證整體的基礎上，進行細節(jié)刻畫。全身像的細節(jié)包括面部表情、發(fā)型、服裝紋理、手部姿態(tài)和腳部形態(tài)等。例如，服裝的紋理要根據(jù)布料的不同質(zhì)感來表現(xiàn)，絲綢的服裝紋理可能比較光滑，線條流暢；而牛仔布的紋理則比較粗糙，線條硬朗。

對于手部和腳部，要注意它們的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。手部的骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)復雜，不同的手勢有不同的形態(tài)，要仔細觀察手指的長度、關(guān)節(jié)的位置等。腳部同樣要注意其外形和骨骼結(jié)構(gòu)，尤其是在不同的鞋子款式下，腳部的形態(tài)變化也要準確表現(xiàn)。

三、觀察方法與角度

（一）觀察方法

整體觀察是關(guān)鍵。在開始繪畫之前，要先從遠處觀察人物，把握人物的整體動態(tài)、比例和外形特征。不要一開始就陷入局部細節(jié)，比如先看人物是站立還是坐著，整體的輪廓大概是什么形狀。

對比觀察也很重要。包括人物自身不同部分的對比，如頭部大小和身體大小的對比、手臂長度和腿部長度的對比等；還有人物與周圍環(huán)境的對比，如人物顏色和背景顏色的對比、人物明暗和背景明暗的對比。

（二）觀察角度

不同的觀察角度會給人物帶來不同的視覺效果。正面角度能很好地展現(xiàn)人物的對稱特征，如面部五官的對稱、服裝的對稱等，但容易畫得比較呆板，所以要注意通過表情和服裝細節(jié)等體現(xiàn)生動性。

 側(cè)面角度能突出人物的輪廓線條，尤其是鼻子、嘴唇、下巴和頸部的線條。這個角度對于表現(xiàn)人物的動態(tài)和立體感也很有幫助，例如可以很好地看到身體的前后空間關(guān)系。

半側(cè)面角度兼具正面和側(cè)面的一些特點，是比較常用的角度。它能夠同時展現(xiàn)人物的五官和輪廓，并且在表現(xiàn)人物的表情和動態(tài)時也比較靈活。

四、“站七坐五盤三半”的解釋

 “站七坐五盤三半”是一種人體比例的基本口訣?！罢酒摺笔侵刚３赡耆苏玖r，從頭頂?shù)侥_底的長度大約是七個頭長。這個比例可以幫助我們在繪畫時快速確定人物在畫面中的大致高度，并且在劃分身體各部分比例時作為參考，比如大腿部分大概是兩個頭長左右。

“坐五”是指當人坐在椅子上，從頭頂?shù)酵尾康撞康木嚯x大約是五個頭長。這是因為人坐下后，腿部折疊起來，身體高度縮短。這個比例在畫人物坐姿時很有用，能幫助我們把握好身體和腿部的比例關(guān)系，比如在畫坐在椅子上的人物時，要注意椅子的高度與人物身體比例的協(xié)調(diào)。

“盤三半”是指人盤腿而坐時，從頭頂?shù)酵尾康撞康木嚯x大約是三個半頭長。這個姿勢下身體的高度進一步縮短，而且身體的形態(tài)和比例會發(fā)生變化，比如身體會相對更矮胖一些。理解這個比例有助于我們在畫盤腿姿勢的人物時，準確地表現(xiàn)人物的身體形態(tài)和比例，使人物形象更加真實合理。