陪伴是最長情的告白

SixthYear

好久沒有分享好看的電影片單了，正好最近看了幾部溫馨題材的影片，除了劇情可圈可點以外，最重要的是，這幾部電影的造型穿搭非常適合冬季來借鑒。

第一部電影是來自梅格·瑞恩、黛安·基頓以及麗莎·庫卓和沃爾特·馬修主演的《掛線情未了》。

故事講的是突然變成老年癡呆的父親和他三個女兒。父親需要有人照顧，而大女兒一心只顧自己的雜志公司，小女兒是個醉心于演藝事業(yè)的十八線小演員。所以二女兒艾薇也就是本片的主角，只能獨自承擔起所有的責任，而這樣的責任就像影片中的那個繁忙到爆炸的電話線一樣，令人窒息，也讓人成長以及更加的從容。

影片向我們展現(xiàn)了一段非常真實生動的親緣故事，父愛的不完美、姐妹之間責任分擔的不均衡，以及當父親離開以后……過往所有的缺憾就都成了遺憾，但幸好她還有愛她的姐姐和需要她的妹妹。

電影除了故事好看，更好看的還有影片的造型，特別是梅格瑞恩的穿搭，是非常典型的都市精英女性風。

她的風格就像她的這件羊絨駝色大衣一樣，簡潔大氣、經(jīng)典經(jīng)久。

簡單的用白色內(nèi)搭來提亮，再背一個有質(zhì)感的棕色包包，就有了令人回味的魅力。

而且梅格瑞恩在里面的穿搭，基本就是深色和淺色兩個色系。淺色系一般都是以天然纖維為主，所以好質(zhì)感的淺色，總是能令人看上去非常的雅致閑適。

就像這件半長款的米色調(diào)大衣，高知女性的品味不用任何的堆砌，只要適合自己就是最好的證明。

而這種適合更是一種眼光的精準投遞，就像她對服裝尺碼的把控，大一定要有大的慵懶和隨性，小也要有小的利落和干練。

除了淺色系，劇中還有大量的深色系穿搭，特別黑色系穿搭，大量的視角和造型向我們不斷的重申著，黑色給予女性的美不僅僅只是外部的好看，它更多的來是為女性提供的強大、自信、有序的生命氛圍。

而本片的導演黛安基頓，這個全世界最會穿西裝和拉夫勞倫的女人，她在電影里也向我們提供了非常純熟的女性風格。

來自于1991年的《美麗的謊言》，主角是一對已經(jīng)同居兩年的歡喜冤家。

他們愛情中的最大困擾就是，一個是好逸惡勞的不切實際派，一個是愛慕虛榮的享樂主義；兩人雖住在高價旅館，但已經(jīng)到典當最后的寶物「亨利摩爾」的鋼塑來過活的境地。不幸的是，這位英國超現(xiàn)實主義雕塑家那價值連城的藝術(shù)品被旅館中的女傭偷走了。

由此，愛情中的男女因信任危機開始互相猜疑、產(chǎn)生隔閡，至于這對愛侶能不能用愛抵擋過一切風雨，就留給大家自行去解惑了。

除了讓人會心一笑的劇情以外，不得不說安迪·麥克道威爾的氣質(zhì)真的好，有一股蓬勃的優(yōu)雅感。

這部1991年的小眾電影，也向我們展現(xiàn)了現(xiàn)如今很多的流行趨勢。

開篇的這件大衣造型，很Lemaire的一件褐棕色大衣，是自帶高知氣息的內(nèi)斂風格，但它的好質(zhì)感足以凸顯它自身的不俗和遠見，搭配棕紅色的皮包來提亮，既優(yōu)雅又克制，既恰好又獨到。

再來看這件大衣的內(nèi)搭，也很有講究。尖領(lǐng)襯衫既可以修飾臉型，又自帶一股聰明氣息；而淺色系的綠調(diào)，正好迎合了大衣身上的那點深郁的綠，所以才可以呈現(xiàn)出這么高級平衡的美。

同樣的包包，她這次搭了一身較為帥性干練的皮衣牛仔褲造型。

皮衣的夾克款式正好跟街頭牛仔非常搭調(diào)，而中藍色的牛仔褲，可以起到既醒目又清新的作用，這樣才可以把皮衣映襯的更有質(zhì)感和經(jīng)典感。

再看這身西裝造型。西裝是大氣簡潔的平駁領(lǐng)，很有80年代末的復古感，正適合麥克道威爾的這頭復古卷發(fā)；用細節(jié)的金色配飾來制造奢侈感，也是很有腔調(diào)的呈現(xiàn)。

全片最出彩的，還有這件絲絨綠西裝，這種本身就足夠搶人眼球的單品，不需要任何額外的敘述，細節(jié)足夠低調(diào)和諧，讓這樣的單品脫穎而出。

劉德華和鄭秀文這部經(jīng)典作品《孤男寡女》是圍繞著大都市、辦公室愛情、office lady、IT精英來展開。

鄭秀文扮演的Kinki是個看似愚鈍神經(jīng)質(zhì)、但又堅韌善良的辦公室女孩，但又是一個愛情游戲里一直處于低位的情感小白，她處理愛情困擾的辦法就是神經(jīng)質(zhì)式的到處清潔，直到遇到了劉德華飾演的情場高手，也是職場上司華少。

這個情感外掛老師通過手把手教學來一步步引導Kinki重獲男朋友的芳心，可是兩人隨著不斷深入的接觸，情感的種子也早已生根發(fā)芽，只不過一直處于愛情天秤高位的華少一直不承認他的真實想法，所以電影的推手開始不斷出現(xiàn)，直至這段辦公室愛情真正的落地生根。

而這部愛情小品更令人津津樂道的，就是鄭秀文的電影造型。

首先就是這件典型的粗毛線高領(lǐng)毛衣，非常適合冬季的情懷感，溫柔的文藝效果，搭配鄭秀文獨一份的清冷氣息，就有了令人難忘的特質(zhì)。

而電影中展現(xiàn)魅惑法則的這套紅毛衣造型，可以說是全片的高光時刻，復古明艷的大紅色十足的張揚惹眼。

搭配砍袖和手袖設計，讓女性的性感來的不同以往，它既有曲線上的吸睛感，又有復古摩登的時髦感。

與外搭的白色面包服一起，組成了黑白紅經(jīng)典三色組合，這樣的經(jīng)典因為其本身足夠的撞色張力，任何多余的點綴都顯得多此一舉。

影片中，鄭秀文還非常喜歡修長線條感。不管是針織毛衣還是半身裙，都以簡潔利落為主，搭配點到即止的配飾，office lady的精英感，不是高高在上，而是張弛有度。

另外全片的兩個印花細節(jié)也值得說說。一個是這條黑底灰花的印花裙，本身就已經(jīng)格外的藝術(shù)感了，所以一雙高筒靴足夠接洽。

最后就是這個印花圍巾與機車夾克的混搭造型，互相沖突的視覺感，因為互補的單品關(guān)系產(chǎn)生了十足耐看的效果。