晚上邊聽一些與楊立德老師有關(guān)的歌曲，邊重溫《我，作詞家》這本書中有關(guān)于他的篇章。陳樂融老師的這篇訪問，是我了解楊立德一個重要窗口。其實(shí)，整本書我都仔細(xì)看過很多遍。很喜歡這種問答形式的呈現(xiàn)，真實(shí)而完整。

《我，作詞家》這本書出版于2011年，距今已經(jīng)是13年了。今晚重溫這篇楊立德的訪問時，忽然想到了他更早以前的一篇專訪，出自1989年12月5日發(fā)行的《飛碟音樂雜志》中，由廖瑩如訪問并撰寫的這篇《美麗的傷痕·歡樂的哭泣——只為<奉獻(xiàn)》最真的愛》。這年，楊立德38歲，正是意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)，也是他創(chuàng)作的高峰期。將兩篇相隔10多年的訪問對比起來看，也是挺值得玩味的。

花了點(diǎn)時間，把這本雜志里的這篇文字變成電子版，與大家分享，也為了紀(jì)念今天逝去的楊立德先生。

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問：問:你認(rèn)為啟發(fā)你從事創(chuàng)作的動機(jī)源自于何?

答:分三個方面來說：第一、我是在教會的濡沫中長大的，所以我非常了解人與人之間的關(guān)系和如何做最親近的相處，養(yǎng)成我不怕人、容易了解人心的能力。第二、我父親是位書法家，從小，我就得到一種很好的訓(xùn)練，那就是對中國文字的敏銳，后來，我聽西洋音樂，便將此應(yīng)用于其中一--所謂的填詞。第三，我看了很多文藝的書，結(jié)交了這方面的朋友，給予我很大的幫助。真正使我跨入音樂界，是在當(dāng)時為唱片公司的音樂雜志擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)時，受到他們的鼓勵才開始的。

問：這么說，歷經(jīng)這幾年國語流行歌曲的改變·你有什么樣的心得?或是，對現(xiàn)在的歌詞.你有什么樣的期望?

答：在民歌末期，我加入音樂的行列，在歌詞及攝影兩方面，都引起很大的改變。當(dāng)時正逢臺灣流行音樂的轉(zhuǎn)型期，我們有過很好的成績，而現(xiàn)在的歌曲，已經(jīng)從過去的感性變成概念及思想的著重。例如，《男孩不哭》就是用美麗而活潑的文字，傳達(dá)“ Boy Don't Cry”的概念，既口語而又富寓意。我認(rèn)為，歌詞必須有共鳴點(diǎn)及啟發(fā)性，而且是并具才算完整，有共鳴而無啟發(fā)性，容易被遺忘。歌詞需要不斷地勇敢實(shí)驗(yàn)，作詞者應(yīng)該以好的作品爭取更大的空間，我一直這樣期許自己。

問：你不認(rèn)為藝術(shù)與商業(yè)沖突是創(chuàng)作的困境？

答：不，我喜歡商業(yè)，它不代表不好，又而是被大眾肯定與接受的未現(xiàn)，這樣使我覺得我與人在一起，而且很親近。

問：聽音樂和寫作對你來說，一定很重要，談?wù)勊鼈?，好?/span>?

答:我聽歌劇、古典樂、爵士樂，也很喜歡地方戲曲，它們讓我對音樂變得更有包容性;至于寫作，我分為兩種，一種是隨手札記，這是每個作者都會做的，一種是固定時間寫作，我都在黎明時寫東西。

問:哦!為什么?大部份作者都選擇黑夜，你為什么不?

答:也許因爲(wèi)我是基督徒，我認(rèn)為黎明有生機(jī)，而黑夜令我想起墮落。

問：這些作品有沒有想過與攝影作品結(jié)集出版？

答：有，但我認(rèn)為我仍不夠好，出版書籍責(zé)任比唱片大，我會等待自己準(zhǔn)備得夠，不急！

問:那么談?wù)勭R頭下的世界和文字中的世界，有什么不同?

答:沒有什么不同，一切創(chuàng)作的根本是文學(xué)，攝影和寫作都是文學(xué)的美感延伸，前者是畫面?zhèn)鬟_(dá)，比較間接，而文字就直接多了。

問:傳達(dá)需要站在不同的角度，這些角色的設(shè)定你如何做到?

答:我很慶幸我選擇了攝影，它使我看到人更深的一面，從人的小動作表情看起，有太多的素材可以取用，這又必須慶幸我保有一顆赤子之心，使我有源源不盡的生命力去感受世界。還有，我還沒結(jié)婚，也是我能長久保持活躍的原因，對我而言，婚姻可能減少生命力…………

問:可不可以透露最令你低回再三的作品?

答:「美麗的傷痕·歡樂的哭泣」是我最喜歡的感覺，低回的，談不上，有3張唱片倒是我喜歡的：賴佩霞的《冷凍我愛》、王日升的《悲傷是我唯一的顏色》及小虎隊(duì)的《男孩不哭》，它們都表達(dá)了許多我想呈現(xiàn)的人文氣息，雖然在巿場上的反應(yīng)不一，但在我心里，它們都是成功的。

問:那就歌詞來說，你自己最喜歡那些作品?

答:《侯鳥》（賴佩霞一《冷凍我愛》專輯)，這是寫給一位經(jīng)常在國外流浪的朋友，另外一首是《奉獻(xiàn)》（蘇芮一《跟著感覺走》專輯)，我喜歡充滿關(guān)懷的作品，所以我喜歡日本漫畫《怪醫(yī)秦博士》，作者即是從開懷角度出發(fā)。

問:那么臺灣的詞曲作家目前最缺乏的是什么?

答:我一直認(rèn)爲(wèi)，沒有從作者自身背景出發(fā)的作品都是失敗的，絕對無法感動人，雖然，這是一個充滿包裝的世界，包括我自己，從事的正是包裝的行業(yè)。但是，我仍然堅(jiān)持:從內(nèi)心感受到的角落散發(fā)出來的作品，不是“包裝”可以曲解的，就像一個杰出的演員出現(xiàn)在一部劇情不好的電影中，仍然可以把“人”刻劃得很好。

問:這么說來，我倒想起一個問題，是不是所有的作者，都在作品中隱約的透露他自己?

答:大部分是，我想，世界上最動人的作品，是因?yàn)樗侨说慕?jīng)驗(yàn)。

為了保有楊立德談話的精彩，本篇改以對答方式記錄，他清晰而精辟的談話內(nèi)容，幾乎已是一篇極好的文章，這是他在文字與鏡頭外更令人欣賞的才貌，當(dāng)然，他決不是“玩弄”于此，楊立德確切的掌握人與靈魂、生命與情緒，然后一絲一縷的從作品中釋放出他個人的關(guān)懷，所以，他不但反應(yīng)了流行的現(xiàn)象，更提供我們一個啟示:在性靈的空間里，原來我們的世界如此遼開美好。

“如果你的情緒需要共鳴，如果你的生活需要啟發(fā)，任何時刻，楊立德的作品再適合不過。”我們?nèi)滩蛔≌f。