在瓊瑤的影視作品當中，愛情故事賺足了很多人的眼淚。

其中《梅花三弄》系列有兩部是由馬景濤和陳德容主演的，他們的愛情從《梅花烙》到《水云間》，直教人生死相許，感動了屏幕前的無數(shù)觀眾。

馬景濤也因為瓊瑤劇中的獨特表演風格，被觀眾取了個名號叫“咆哮帝”，他的感情太過充沛而激烈，據(jù)陳德容說跟他拍對手戲的時候，整個人都會被他搖到散架。

尤其是他在《水云間》里面演的那個梅若鴻，幾乎就沒正常說過話，要么被悲傷、痛苦吞噬到癲狂，要么被開心和幸福沖昏頭腦而陷入瘋狂。

他是個貧窮的畫家，和富家小姐杜芊芊在蘇堤上一個叫做“望山橋”的地方相遇，杜芊芊的美麗讓梅若鴻驚呆了，還迫不及待的要把她帶回到“醉馬畫會”給朋友們看。

醉馬畫會里的汪家兄妹，哥哥是梅若鴻的老板兼朋友，妹妹汪子璇是人體模特，也算是他的女朋友。可他又對杜芊芊一見鐘情。

但內(nèi)心里很自卑，感覺自己配不上，便把杜芊芊讓給汪子默。

看到汪子默對杜芊芊展開熱烈追求時，梅若鴻又妒火中燒，還把汪子璇當成杜芊芊，發(fā)生關(guān)系，使她懷孕。

如果梅若鴻是個有責任心的男人，他就會斬斷對杜芊芊的感情，接受和汪子璇在一起的事實。然而，他還真是吃著碗里，又看著鍋里的。

如果他僅僅是在這兩個女人中間搖擺不定，那就跟《情深深雨濛濛》中的何書桓差不多，更炸裂的是梅若鴻還在鄉(xiāng)下有個老婆，并為他生下了一個女兒。

多年來梅若鴻不聞不問，難道他是失憶了嗎？雖說那個老婆是父母做主娶的，他不愛她，新婚夜就離開了家。

這就讓人很納悶了，既然不愛，又為什么要跟她發(fā)生關(guān)系呢？有了夫妻之實又怎么能扔下一走了之呢？

梅若鴻在杭州追求自己的藝術(shù)夢想，打著單身的旗號愛了一個又一個，全然不顧家里那個被他辜負的妻子。

發(fā)妻翠屏獨自留在鄉(xiāng)下守著空房，照顧老人和女兒。

梅若鴻的渣男行徑與《情深深雨濛濛》中的何書桓相比，可謂是有過之而無不及。

何書桓在依萍和如萍之間搖擺不定，他的那句：“天底下，不是只有我才會同時對兩個女人動心！”已經(jīng)讓觀眾恨到牙癢癢。

而梅若鴻的行徑更是將不負責任和道德缺失展現(xiàn)到了淋漓盡致。

如果不是翠屏重病，擔心女兒沒有人照顧，她大概這輩子都不會來找梅若鴻，這樣薄情寡義的男人，她應該是早就心寒、心死了。

梅若鴻的每一個行為和抉擇，都像是一把利刃，無情地刺痛著那些被他卷入情感漩渦的女人。

故事的結(jié)局令人唏噓不已！翠屏為了成全梅若鴻和杜芊芊，投井自殺了。

瓊瑤為了體現(xiàn)梅若鴻的有情有義，安排他在妻子死后陷入無盡的自責，整日癲狂，仿若失去了靈魂。

之前看的時候，也會覺得梅若鴻很可憐，現(xiàn)在回看才發(fā)現(xiàn)，他不過是一個極度自私自利的男人。妻子死了，女兒還那么小，他卻只沉浸在自己的痛苦中，絲毫沒有考慮到孩子的處境，還要讓孩子來照顧自己。

這樣的梅若鴻，實在難以讓人理解究竟有什么魅力，值得幾個女人去愛。

也只有瓊瑤會一邊為他披上“癡情”的外衣，一邊又讓他大喊：“老天啊，只要和我梅若鴻沾上邊的女子，就是人間至慘的悲劇，我真的是個災難，是個禍害啊?！?/span>

瓊瑤早期的劇，基本上都是愛情至上，只要男女主相愛，不管親情、友情還是道德都要為其讓路，我想她本人在創(chuàng)作的時候，心里也是很矛盾的吧。

所以才會借梅若鴻的嘴巴喊出那樣的大實話。

或許是她對自己創(chuàng)作理念的一種反思，也或是對這種愛情至上觀念，所引發(fā)出來的道德爭議的一種無奈嘆息吧。

這也是她早期作品不再受觀眾喜歡的原因。

隨著人們對于情感關(guān)系和道德準則的認知愈發(fā)深刻且多元。瓊瑤早期作品中那種為了愛情可以拋棄一切的設定，在現(xiàn)代社會的價值觀映照下，顯得愈發(fā)刺眼和難以接受。

像梅若鴻這個角色，他的行為嚴重違背了基本的道德和責任底線，這讓觀眾在回看時產(chǎn)生強烈的不適感。

觀眾不再愿意單純地被虛幻的愛情表象所迷惑，人們開始關(guān)注故事背后所傳遞的價值觀，以及人物行為對他人和社會造成的影響。

當愛情與親情、友情發(fā)生激烈沖突時，不會提倡犧牲后者來成全前者，而應尋求一種更為平衡和健康的解決方式。

瓊瑤早期作品沒有很好地體現(xiàn)這種平衡，導致在當下觀眾眼中失去了魅力和吸引力，逐漸被更為成熟、多元且注重價值內(nèi)涵的作品所取代。