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 軟技能和地下耳語，2024年（安裝視圖）。首爾Kukje畫廊
藝術(shù)家將對地質(zhì)，生物學(xué)和考古學(xué)的分層引用折疊成他對身份的形成方式的探索。邁克爾·喬（Michael Joo）是一個(gè)癡迷于跨部門研究的人。在圍繞美國出生的韓國藝術(shù)家最新的二維、三維的展覽上，這將是一個(gè)合理的結(jié)論。在其中，他似乎正在解剖一切：從遺傳到生物結(jié)構(gòu)；從崇拜現(xiàn)代建筑師的展示系統(tǒng)以及與戰(zhàn)后藝術(shù)家的動(dòng)物合作，再到藝術(shù)家最近去世的母親的科學(xué)遺產(chǎn)。因此，在您通過它的各個(gè)方面，該項(xiàng)目似乎是地質(zhì)，考古，生物學(xué)，深刻的個(gè)人和廣泛的形而上學(xué)的結(jié)合。關(guān)于這些最后，調(diào)解人（Redux）（2024）具有粉紅色的繡花被子，藝術(shù)家的母親在1980年代從韓國移民到美國，以這種方式懸掛和折疊，以使德國藝術(shù)家約瑟夫（Joseph）的剪影回應(yīng)博伊斯Beuys（他的工作人員取代了一堆彩虹色的石頭珠，它們像章魚的手臂一樣散布在地板上），在他著名的表演中，他擠在毯子下面，說我喜歡美國和美國喜歡我。后者共同出演了一名土狼，并于今年早些時(shí)候成立了五十周年，當(dāng)時(shí)Joo的母親也去世了。如果您知道蝙蝠的第一個(gè)參考物，那么您很可能會(huì)成為藝術(shù)史學(xué)家，如果您知道第二次參考物，則是藝術(shù)家的親密朋友。但這是Joo的作品所占據(jù)的那種交叉性，關(guān)注形成身份的方式。眾所周知，這絕不是一個(gè)簡單的過程。Ganoderms（Yeongjiboseot 3）（2024）的修訂器包括兩個(gè)相交的有機(jī)體平面，并在其周圍和周圍平衡了三種碳化蘑菇（特定的真菌，使用其標(biāo)題中的拉丁名稱引用，通常用于東亞傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)中）。也許碳化既說明消費(fèi)又代表著深度時(shí)間的影響。然而，整體的效果就像觀看巨大的，爆炸的玻璃顯微鏡滑梯或受試者逃脫的滑梯，使我們可以檢查超大滑梯本身的材料。這樣的作品還從意大利 - 巴西建筑師Lina Bardi的玻璃畫架展示系統(tǒng)中摘下，最初是為1960年代為Sao Paulo的藝術(shù)博物館（MASP）開發(fā)的，重新為今年的威尼斯雙年展，在這里，在這里，JOO，Joo，by Joo，在Untitled（LBB之后）（LBB之后） （2024）。 邁克爾·喬（Michael Joo），調(diào)解人（Redux），2024年，刺繡被子，石珠，二分色玻璃，結(jié)構(gòu)和紡織品。由藝術(shù)家和庫克（Kukje）畫廊提供。照片：新的Byeong Cheol
在Revider系列的另一項(xiàng)作品（2024年）的Revider（2024）中 - 清晰的面板與地板上的碳巨石合并，以至于您想知道先到哪個(gè)或生長在哪個(gè)玻璃或玻璃或玻璃碳。3D打印巖石的形式基于從韓國非軍事區(qū)收集的樣本（對于Joo的早期項(xiàng)目之一）增加了一個(gè)全新的敘述。如果您想要。用雕塑術(shù)語來說，它仍然是透明的材料和黑暗材料之間的相遇 - 否認(rèn)其物理存在和堅(jiān)持的東西。在本次展覽的某些時(shí)候，您可能會(huì)開始懷疑是藝術(shù)家是否癡迷于諸如交叉點(diǎn)，切口和橫截面之類的事物，或者是您，觀眾，癡迷于將敘述讀取到為展覽提供不可否認(rèn)動(dòng)量的所有內(nèi)容。在這里展示的所有碳和木炭時(shí)，Joo的材料肯定會(huì)說出一定數(shù)量的嵌入式疲憊。介體石珠中的顏色反映在懸掛在墻上并向下滾動(dòng)在地板上的大型EP印刷品（v。2）（2024）中，看起來好像巨大的石蕊測試略微差了。實(shí)際上，這是一個(gè)源自電泳（Joo的植物生物學(xué)家母親實(shí)踐的遺傳成像技術(shù)）的圖像，這里進(jìn)行了一些調(diào)整。盡管您和我可能很難弄清楚這些調(diào)整是什么。取而代之的是，它徘徊在信息區(qū)域，美學(xué)區(qū)域和藝術(shù)和科學(xué)發(fā)現(xiàn)區(qū)域之間。好像是每個(gè)相交的橫截面。立刻是兩者的語言。
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