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窗下日長(zhǎng)多得睡，樽前花老不供詩(shī)。想見(jiàn)籬東春漲動(dòng)，小舟無(wú)伴柳絲垂。
【詞句注釋】 2.各自私：這里是說(shuō)燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂(lè)。4.不供詩(shī)：不能提供詩(shī)的題材，不能激發(fā)詩(shī)情。5.吾衰久矣：《論語(yǔ)·述而》：“甚矣吾衰也！久矣吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公！”這里說(shuō)“吾衰久矣”，委婉地表示了對(duì)當(dāng)今久無(wú)周公這樣的明主圣人的慨嘆。6.蓬鬢（péngbìn）：鬢發(fā)蓬亂，是失志、失寵之態(tài)。鮑照《擬行路難》：“形容憔悴非昔悅，蓬鬢衰顏不復(fù)妝?！?/span>7.歸去來(lái)兮：陶潛有《歸去來(lái)兮辭》表達(dá)棄官歸田的心態(tài)。8.籬東：隱指隱居之地。陶潛《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！贝簼q動(dòng)：春水開(kāi)始增漲。春季漲水叫春漲。
【白話譯文】 荒蕪的園子冷落凄清，我懶得去尋游觀賞；燕子翻飛黃鶯歡叫，全不管別人心情怎樣。白天愈來(lái)愈長(zhǎng)，正好在窗下多睡一會(huì)兒；酒樽前花兒已經(jīng)凋謝，激不起詩(shī)的聯(lián)想。我久已老（夢(mèng)不見(jiàn)周公），只落得兩鬢蓬亂；棄官回鄉(xiāng)吧，跟一竿釣絲相傍。可以想見(jiàn)竹籬東面，春水已經(jīng)漲滿；柳絲低垂的岸邊，小船兒正孤單地?fù)u晃。
此詩(shī)作于淳熙六年（1179年）春。淳熙五年六月，范成大參知政事僅兩個(gè)月，便因與孝宗政見(jiàn)不合而落職，回到故鄉(xiāng)吳縣，于是詩(shī)人懷著難遇明主想要隱退的心情寫(xiě)下了這詩(shī)。《春晚》是宋代詩(shī)人范成大創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。這首抒情詩(shī)深沉婉曲，寓憤世之情于暮春之景。描寫(xiě)景物，不作精雕細(xì)刻，意會(huì)即止；描寫(xiě)心境，也只略現(xiàn)跡象，巧妙用典，使情意表達(dá)委婉含蓄。范成大，出生在北宋和南宋之交時(shí)期，他的一生寫(xiě)了很多詩(shī)詞，尤以田園詩(shī)歌見(jiàn)長(zhǎng)，最有名的莫過(guò)于他隱居石湖時(shí)寫(xiě)的《四時(shí)田園雜興》。范成大雖然是田園詩(shī)人，但他的詩(shī)風(fēng)不同于盛唐時(shí)期的王維和孟浩然，他寫(xiě)的詩(shī)沒(méi)有那么玄妙深邃的禪意，更多的是描寫(xiě)鄉(xiāng)村風(fēng)景和農(nóng)民生活的現(xiàn)狀。范成大作為朝廷官員，曾夢(mèng)想通過(guò)自己的努力改變南宋被動(dòng)的局面，為此，他不辱使命出使金國(guó)，最終保全了節(jié)氣。他亦曾親赴西南邊境要地，阻止吐蕃入侵。我們知道，范成大雖有報(bào)國(guó)之志，卻無(wú)報(bào)國(guó)之機(jī)。在南宋淳熙五年的一個(gè)春天，也就是1179年，范成大因與宋孝宗政見(jiàn)不和而罷免官職，失落的他恍然間看透了人間世事和宦海沉浮，開(kāi)始有了退隱的心情，于是揮筆寫(xiě)下了這首《春晚》。詩(shī)起筆描寫(xiě)暮春園景：園中已不再是百花爭(zhēng)艷，而是又“荒”又“蕭瑟”，可見(jiàn)其春老花殘，落英狼藉。“懶追隨”，透露出詩(shī)人已無(wú)游賞之興。然而這“荒園”畢竟不乏“追隨”者。那些燕與鶯，又“舞”又“啼”，多么得意；但他們貪戀荒園，不過(guò)是因?yàn)楦∪~間小蟲(chóng)多，便于捕食罷了，故日“各自私”。這里，“各自私”的燕與鶯，“蕭瑟”的“荒園”，顯然別有喻意，隱射時(shí)事，他聯(lián)想到即將崩潰的南宋小朝廷，聯(lián)想到朝廷中那班爭(zhēng)權(quán)奪利的小人。
頷聯(lián)緊承首句?！叭臻L(zhǎng)”、“花老”，既點(diǎn)出暮春時(shí)令，也暗示詩(shī)人心緒。常言道：“歡愉恨夜短，愁?lèi)炗X(jué)日長(zhǎng)?！被杌枳砻?，日長(zhǎng)難遣，尊前花老，詩(shī)情難覓，于是止不住把滿懷愁緒，直接抒寫(xiě)出來(lái)。“吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來(lái)兮一釣絲?！边@是全詩(shī)的轉(zhuǎn)折，也是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。詩(shī)人由“花老”而聯(lián)想到人老。這里“吾衰久矣”，既是字面義，也是暗用典。詩(shī)人巧借其意，以“吾衰久矣”慨嘆當(dāng)時(shí)南宋小朝廷不能振作，他所向往的大宋王朝一統(tǒng)天下的局面恢復(fù)無(wú)望。自己心力交瘁，回天乏術(shù)，只好“歸去來(lái)兮一釣絲”——退歸故里，隱居垂釣?！皻w去來(lái)兮”也是用典。陶淵明身處東晉行將滅亡之際，因不甘心向小人折腰，毅然拋棄官職，賦《歸去來(lái)兮辭》，歸隱故鄉(xiāng)。詩(shī)人以陶淵明自況，表明了他的高潔情操。詩(shī)到此，意旨已明，似無(wú)可說(shuō)，但詩(shī)人蕩開(kāi)一筆，另辟新境：“想見(jiàn)籬東春漲動(dòng)，小舟無(wú)伴柳絲垂?！焙靡环纤l(xiāng)暮春圖：春水漫漫，疏籬如屏，柳絲垂掛，小舟蕩漾，該詩(shī)句描繪了一個(gè)美麗的意境?！靶≈蹮o(wú)伴”，那小舟似乎急切地等待詩(shī)人歸來(lái)作伴。這里還需弄清“籬東”一詞源于陶句“采菊東籬下”，后借指故園。這一聯(lián)，不僅進(jìn)一步渲染思?xì)w之情，而且這幅美好的暮春圖，與開(kāi)頭那“蕭條”的“荒園”，形成了鮮明的對(duì)照，更見(jiàn)詩(shī)人的愛(ài)憎和歸意?！按簼q動(dòng)”、“柳絲垂”，還點(diǎn)明《春晚》詩(shī)題。這首詩(shī)頸聯(lián)所謂“吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來(lái)兮一釣絲”，反映的就是既然難遇明主，退隱才是正路的思想。其余各聯(lián)首頷兩聯(lián)說(shuō)荒園蕭瑟、花鳥(niǎo)不通人情，自己也毫無(wú)情緒，典型地表現(xiàn)了剛剛從政治核心隱退時(shí)難免出現(xiàn)的苦悶消極情緒。轉(zhuǎn)念一想，退隱方是上策（頸聯(lián)），于是尾聯(lián)提出：料想春水已漲，小船正停在岸邊等待我駕舟泛游呢！全詩(shī)寫(xiě)心理活動(dòng)，寫(xiě)思想情緒的變化，真實(shí)而深入；且全用形象的語(yǔ)言，顯得含蓄而能盡意，表現(xiàn)了作者很強(qiáng)的藝術(shù)功力。范成大的詩(shī)詞，不像蘇軾那般有江濤拍岸令人驚艷之感，亦不像其他詩(shī)人那般傷春悲秋無(wú)法自拔，他的詩(shī)詞淡雅清遠(yuǎn)，就像是一杯清茶，不濃郁，不厚重，卻能品出茶的精髓。范成大，（1126 — 1193）南宋詩(shī)人，字致能，號(hào)石湖居士，平江吳郡（今江蘇蘇州）人。紹興二十四年（1154）中進(jìn)士。任徽州司戶參軍，累遷禮部員外郎。后出知處州，減輕賦稅，興修水利，頗有政績(jī)。乾道六年（1170），他以起居郎、假資政殿大學(xué)士官銜，充祈國(guó)信使，出使金國(guó)，為改變接納金國(guó)詔書(shū)禮儀和索取河南“陵寢”地事，范成大在金國(guó)“詞氣慷慨”，相機(jī)折沖，維護(hù)了宋廷的威信，全節(jié)而歸，并寫(xiě)成使金日記《攬轡錄》。后歷任靜江、咸都、建康等地行政長(zhǎng)官。淳熙時(shí)，官至參知政事，因與孝宗意見(jiàn)相左，兩個(gè)月即去職。晚年隱居故鄉(xiāng)石湖。范成大與陸游、楊萬(wàn)里、尤袤齊名，為南宋四大家之一。他寫(xiě)詩(shī)，初從江西詩(shī)派入手，后擺脫其束縛和影響，廣泛地向唐宋名家學(xué)習(xí)，終于自成一家。他的詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他的田園詩(shī)概括地描寫(xiě)了農(nóng)村的廣闊生活和農(nóng)民的疾苦，既有深刻的社會(huì)內(nèi)容，又同時(shí)表現(xiàn)了恬靜閑適的田園生活，是中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成者。他的愛(ài)國(guó)詩(shī)以使金途中所作絕句一卷最有價(jià)值。最能體現(xiàn)其詩(shī)歌特色的，是其晚年所作的《四時(shí)田園雜興》60首。這組詩(shī)比較全面而深刻地描寫(xiě)了農(nóng)村四時(shí)的風(fēng)光景物、風(fēng)俗習(xí)慣，反映了農(nóng)民的辛勤勞動(dòng)和困苦生活。其詩(shī)風(fēng)格纖巧婉麗，溫潤(rùn)精雅，富有民歌風(fēng)味。他的文賦在當(dāng)時(shí)也享有盛名。詞作情長(zhǎng)意深，與秦觀相近，后期作品則近于蘇軾。范成大的作品在南宋末年即產(chǎn)生了顯著的影響，到清初影響更大，當(dāng)時(shí)流傳著“家劍南而戶石湖”的說(shuō)法。楊萬(wàn)里曾在《范成大文集序》中說(shuō)：“至于詩(shī)，清新嫵麗，奄有鮑謝，奔逸俊偉，勇追太白”。有《石湖居士詩(shī)集》、《石湖詞》等傳世。1.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析， 不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( )A．首聯(lián)選擇了兩個(gè)意象“舞燕”“啼鶯”， 描繪了晚春時(shí)期鶯歌燕舞、充滿生機(jī)的美麗景象， 透露出了詩(shī)人游賞的興致。B.頷聯(lián)點(diǎn)出暮春時(shí)令， 暗示詩(shī)人心緒。詩(shī)人昏昏醉眠， 日長(zhǎng)難遣， 樽前花老， 詩(shī)情難覓， 止不住把滿懷愁緒抒寫(xiě)出來(lái)。C.頸聯(lián)是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。詩(shī)人由眼前“花老”而聯(lián)想到人老， 慨嘆當(dāng)時(shí)南宋朝廷不能振作， 自己心力交瘁， 回天乏術(shù)。D.這首詩(shī)描寫(xiě)景物， 不作精雕細(xì)刻， 意會(huì)即止；描寫(xiě)心境， 也只略現(xiàn)跡象， 巧妙用典， 使得情意表達(dá)委婉含蓄。 2. 下列對(duì)這首詩(shī)的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( ) A.首聯(lián)第二句采用擬人手法,寫(xiě)燕舞鶯啼與“我”毫不相關(guān),作者沒(méi)有意緒欣賞暮春美景,照應(yīng)了首句中的“懶”字。B.頷聯(lián)借“日長(zhǎng)”“花老”點(diǎn)出暮春時(shí)令,“多得睡”“不供詩(shī)”表現(xiàn)了作者無(wú)意賞春的頹廢情緒。C.頸聯(lián)“吾衰久矣”化用了《論語(yǔ)·述而》“甚矣吾衰也!久矣吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公!”中的句子,委婉地表達(dá)了對(duì)當(dāng)今久無(wú)周公這樣的明主圣人的慨嘆。D.尾聯(lián)借用陶淵明“采菊東籬下”的典故,想象竹籬東面明年春天花草繁盛的場(chǎng)景,情意表達(dá)委婉含蓄。3.本詩(shī)尾聯(lián)歷來(lái)為人稱(chēng)道， 請(qǐng)賞析此聯(lián)的妙處。4. 請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，分析作者思想情感的變化過(guò)程。1．A。解析：“充滿生機(jī)”不對(duì)，“荒園蕭瑟”說(shuō)明景物并無(wú)生機(jī)；詩(shī)人也沒(méi)有游賞的興致，反倒是“懶追隨”。2.D。D項(xiàng),“想象竹籬東面明年春天花草繁盛的場(chǎng)景”理解錯(cuò)誤,“春漲動(dòng)”應(yīng)該是春水漲動(dòng),對(duì)應(yīng)后文的“小舟”。故選D。3．①虛寫(xiě)(想象)。詩(shī)人通過(guò)想象描繪了一幅江南水鄉(xiāng)暮春圖。②用典。借用陶淵明“采菊東籬下”的典故，寫(xiě)歸隱之情，含蓄蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)。③以景結(jié)情。借暮春田園美景抒發(fā)了詩(shī)人的思?xì)w之情，委婉含蓄，耐人尋味。(若答“對(duì)比，想象的美景與前文荒園的現(xiàn)實(shí)蕭瑟之景形成對(duì)比”也可)4. 先寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)意興索然，無(wú)心賞景。再感嘆年邁體衰，渴望歸隱。最后想象在春水泛舟、柳絲低垂中如愿歸去，心情明快。四時(shí)田園雜興 南宋·范成大 其一 晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。 童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。 其二 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。 日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，唯有蜻蜓蛺蝶飛。 白天去田里鋤草，到了夜晚回來(lái)搓麻繩，農(nóng)家男女都各自挑起家庭的重?fù)?dān)。兒童不明白怎么耕耘，但也在桑樹(shù)下學(xué)著大人的樣子種瓜。一樹(shù)樹(shù)梅子變得金黃，杏子也越長(zhǎng)越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。天長(zhǎng)了，農(nóng)民忙著在地里干活，中午也不回家，門(mén)前沒(méi)有人走動(dòng)；只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來(lái)飛去。范成大《四時(shí)田園雜興》賞析及同步練習(xí)
秦樓月·樓陰缺 南宋·范成大 樓陰缺，欄干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。隔煙催漏金虬咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。樓陰缺處，欄桿的影子靜靜地躺在東廂房前，空中皓月一輪。月兒照東廂，滿天露冷風(fēng)清，杏花潔白如雪。隔著煙霧，聽(tīng)催促時(shí)光的漏壺下，銅龍滴水，聲如哽咽。廂房里帷幕昏暗，燈兒結(jié)了花。燈兒結(jié)了花，我只做了一會(huì)兒春夢(mèng)，便游遍了遼闊的江南。
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