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無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。 別是一般滋味在心頭。 
【詞句注釋】 
【白話譯文】 默默無(wú)言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過(guò)起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深?！断嘁姎g·無(wú)言獨(dú)上西樓》便是后期詞作中很有代表性的一篇。《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚于宋國(guó)時(shí)所作。詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲。由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。這首詞感情真實(shí)，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語(yǔ)”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開山之作。首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面。“無(wú)言”，無(wú)盡思緒，無(wú)可傾訴，活畫出詞人的愁苦神態(tài)；“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影。登高問(wèn)月，無(wú)人傾訴、心境落寞的行為寫照。孤獨(dú)的詞人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，形象地描繪了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤?！霸氯玢^”，寂寞清愁的意象?！叭玢^”不僅寫出月形，表明時(shí)令，而且意味深長(zhǎng)：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無(wú)數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間無(wú)數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。月圓必缺，承載著人生的無(wú)常之悲。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，“寂寞梧桐”似有人樹泯合之感；“深院”，庭院深深，音訊隔絕杳無(wú)；“鎖清秋”，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。“清秋”，該詞背景，為通篇充溢的“離愁”愁起之由。缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無(wú)不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國(guó)之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無(wú)奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。“剪不斷，理還亂，是離愁”，表現(xiàn)了內(nèi)心深處深深的寂寞、萬(wàn)般的無(wú)奈和無(wú)法排遣的離愁。前人以“絲”諧音“思”，用來(lái)比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”就是大家熟悉的名句。李煜卻用“絲”來(lái)比喻“離愁”，別有一番新意。絲長(zhǎng)可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”，正是這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒。時(shí)過(guò)境遷，如今的李煜已是亡國(guó)奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國(guó)家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說(shuō)完的。末句“別是一般滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。如果說(shuō)前文還用“剪”和“理”的動(dòng)作對(duì)離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無(wú)可形狀、無(wú)以陳述，為更深一層的寫法。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說(shuō)清，常人更是體會(huì)不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國(guó)之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。李煜的這首詞情景交融，感情沉郁。上片選擇典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。此外，使用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，增強(qiáng)了頓挫的語(yǔ)氣，似斷似續(xù)；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(zhǎng)句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主，字重光，號(hào)鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢(shì)岌岌可危。繼位十年后，自貶國(guó)號(hào)為江南，改稱國(guó)主（世稱李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國(guó)三年（978年）被毒死。李煜善于寫詞，詞作內(nèi)容大部分都是描寫宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱為“千古詞帝”。1.這首小令是南唐李后主降宋后所寫，借以表達(dá)他的亡國(guó)哀思。其感情基調(diào)凄婉。答：無(wú)言：無(wú)人與之言，不愿與人言，言之無(wú)用，不如無(wú)言，無(wú)論哪一種無(wú)言都表明詩(shī)人內(nèi)心的痛苦。獨(dú)上：除痛苦外，還有孤獨(dú)無(wú)依的情狀。答：①深愁長(zhǎng)恨；②飽含的是對(duì)故土（往昔美好生活）的懷念；③對(duì)無(wú)法左右自己命運(yùn)的悲傷與凄涼（表達(dá)詞人國(guó)破家亡的凄苦無(wú)奈之情和孤獨(dú)寂寞之感）。5.在抒寫感情時(shí)詞人為什么要選擇“月如鉤”這一意象？答：用比喻的修辭手法，寫出殘?jiān)氯玢^，借景抒情，它塑造了一種悲涼凄慘的意境，含蓄地表達(dá)了詞人內(nèi)心的寂寞，痛苦的心境。答：運(yùn)用比喻，形象地將殘?jiān)卤茸饔胥^，渲染孤寂凄涼的環(huán)境；“鉤”諧音“勾”，勾起詞人離愁別恨，為下文直抒胸臆鋪墊蓄勢(shì)。7.“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”中“無(wú)言”與“月如鉤”表現(xiàn)了詞人當(dāng)時(shí)怎樣的心境？答：表達(dá)了詞人因目睹殘?jiān)露鴳浧鸸蕠?guó)時(shí)產(chǎn)生的惆悵、寂寞之情。8.詞人是如何表現(xiàn)離愁的？請(qǐng)聯(lián)系下片詞意簡(jiǎn)要賞析。答：運(yùn)用比喻修辭手法，將抽象的愁緒比作具體的絲縷，形象生動(dòng)地寫出了愁腸百結(jié)難以排遣的心情。（或：形象生動(dòng)地表達(dá)了故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。）答：①畫面：向深院望去，冷月的清光照著梧桐的疏影，寂寞庭院，重門深鎖，多么清冷的環(huán)境啊。②鎖：一語(yǔ)雙關(guān)，既寫出眼前冷落凄清的景色，又暗喻了自身的不自由，被鎖住，構(gòu)成一個(gè)寂寞凄清的意境。③“寂寞梧桐深院鎖清秋”中的“梧桐”象征凄涼悲傷的離愁（去國(guó)離鄉(xiāng)之愁）；“流響出疏桐”中的“梧桐”象征人的品行高潔。答：用絲縷比喻愁思，用剪不斷，理還亂的千絲萬(wàn)縷來(lái)形容愁思的紛繁難解，化抽象為具體，形象地展現(xiàn)了心頭無(wú)可解脫的愁苦之情。運(yùn)用比喻的修辭法，將“離愁”比作“絲”和“麻”，具體形象地（化抽象為形象）寫出愁緒的“雜亂”而“綿長(zhǎng)”，深切地表達(dá)了故國(guó)之思與亡國(guó)之痛。11.“剪不斷，理還亂”以絲喻愁，寫出了離愁怎樣的特點(diǎn)？答：“剪不斷”寫出離愁繁多和綿長(zhǎng)的特點(diǎn)；“理還亂”離愁的紛繁雜亂，難以理清的特點(diǎn)。13.這首詞表達(dá)了作者怎樣的思想感情？試從表現(xiàn)手法方面分析作者是怎樣表現(xiàn)這種感情的？答：表達(dá)了作者作為亡國(guó)之君的哀之痛、思之切。比喻和情景交融。上闋寫景,景中寓情,表現(xiàn)了詞人寂寞優(yōu)傷的亡國(guó)之痛。下闋運(yùn)用比喻,用亂麻喻離愁,表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)哀思。14.“無(wú)言獨(dú)上西樓”句中“獨(dú)”字表達(dá)了作者怎樣的情感？15. 結(jié)合全詞理解“別是一番滋味在心頭”中“一番滋味”的具體含義。答：離愁別恨，亡國(guó)之愁。（言之有理即可。）16.“剪不斷，理還亂”以絲喻愁，寫出了離愁怎樣的特點(diǎn)？答：“剪不斷”寫出離愁繁多和綿長(zhǎng)的特點(diǎn)；“理還亂”離愁的紛繁雜亂，難以理清的特點(diǎn)。17.詞的上闕表現(xiàn)了作者什么樣的情感？請(qǐng)結(jié)合上闕的內(nèi)容進(jìn)行分析。答：上闕寫盡了作者的凄惋之情。“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧?，也映照著他視線難及的故國(guó)舊地，引起他多少遐想、多少回憶？俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。18.詞的下闕運(yùn)用了什么修辭手法？請(qǐng)結(jié)合下闕內(nèi)容分析運(yùn)用這種修辭手法的好處。答：下闕運(yùn)用了比喻和通感的修辭手法?！凹舨粩?，理還亂，是離愁”一句，作者以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化?！皠e是一般滋味在心頭”，此句運(yùn)用味覺(jué)來(lái)寫愁：這里的味道不是普通的酸甜苦辣，而是一種根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌深的感覺(jué)；舌品不得，心感方知。作者不是將“愁”訴諸人們的味覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。19.這首詞是寫愁情的名篇，請(qǐng)寫出詞中所體現(xiàn)的兩種愁。20.對(duì)下面古詩(shī)詞賞析有誤的一項(xiàng)是（B）A.起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，繪盡孤獨(dú)之神。“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。B.“寂寞梧桐深院鎖清秋”，只是寫出了梧桐深院的清冷秋景。C.“剪不斷，理還亂，是離愁”以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，形容愁思之紛繁和難解。D.“別是一般滋味在心頭”表現(xiàn)了對(duì)“離愁”的滋味講不出，說(shuō)不清的極其復(fù)雜的內(nèi)心感受。解析：B選項(xiàng)中所：“寂寞梧桐 深院鎖清秋”，只是寫出了梧桐深院的清況秋景。很明顯這個(gè)“只是”有錯(cuò)誤。這句不只是 這滿院清秋冷景，更有落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨。21.下面對(duì)《相見歡》一詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（C）A.上闋定景，西樓、月色、梧桐、深院、清秋，畫面冷寂。B.“寂寞梧桐深院鎖清秋”一句，寫栽著梧桐樹的院落很寂靜，渲染了清秋氣氛。C.下闋轉(zhuǎn)入抒懷，寫出了作者隱憂生活中難以排遣的感情。D.全詞將抽象的情感加以形象化，抒發(fā)了作者離鄉(xiāng)去國(guó)之苦。解析：此詞抒發(fā)的是作者的亡國(guó)之痛，并不是隱逸生活中難以排遣的悲傷。因此C項(xiàng)表述不正確。
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