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金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。 紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。 
【詞句注釋】 1.清平樂（yuè）：原為唐教坊曲名，后用作詞牌名。雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。2.金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽五行解釋季節(jié)演變，秋屬金，故稱秋風(fēng)為金風(fēng)。4.綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩人稱之為綠酒。5.紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，又名扶桑，落葉小灌木，夏秋之交開花，朝開暮落。8.銀屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱銀屏，又稱云屏。
【白話譯文】 微微的秋風(fēng)正在細(xì)細(xì)吹拂，梧桐樹葉正在輕飄飄墜下。初嘗香醇綠酒易讓人陶醉，在小窗之前一枕酣眠濃睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋殘，只有夕陽映照著樓閣欄桿。雙燕到了將要南歸的季節(jié)，鑲銀箔的屏風(fēng)昨夜已微寒。
【創(chuàng)作背景】 根據(jù)詞意，《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》當(dāng)作于秋天，是晏殊在朝為官、地位極高之時(shí)的作品。此詞具體的創(chuàng)作時(shí)間以及創(chuàng)作契機(jī)已經(jīng)難以考證。《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》是宋代文學(xué)家晏殊的詞作。此詞以精細(xì)的筆觸，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇朱槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公在精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，抒發(fā)了詞人心中淡淡的憂傷。全詞風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，形成表現(xiàn)自己詞人個(gè)性的特殊風(fēng)格，突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。但從這首詞來看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡。起首二句在寫景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。此時(shí)庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉，畫堂中的主人公因飲了幾杯綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其中“細(xì)細(xì)”“葉葉”兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。以“葉葉”這兩個(gè)名詞相連用，展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長恨歌》：“秋雨梧桐葉落時(shí)。”溫庭筠《更漏子·玉爐香》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見。
下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺酢薄耙住倍?，就覺得主人公的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆；至“一枕小窗濃睡”，才寫出此闋的主旨。小飲卻“易醉”，淺醉卻“濃睡”，原來詞人有一點(diǎn)閑愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意于下闋尤能見出。如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那么下闋則是寫次日薄暮酒醒時(shí)的感覺。主人公一醉就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后情緒如何，詞中沒有言明，只是通過主人公眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵??；不過在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁。過片中的紫薇朱槿，是兩種花。上闋說金風(fēng)吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以主人公從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞；后闋的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細(xì)微體察，來表現(xiàn)此際的情懷?！靶标枀s照闌干”，緊承前句，描寫靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院?！鼻榫辰韵嗨?。兩處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是說抬頭望去，一抹斜陽正照著闌干，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻，然而主人公所見者不是南山，而是殘花、斜陽，其中似寓有無可奈何的心境。日暮了，斜陽正照著闌干，也正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說來，似不相干語，沒要緊語?？墒窃~不比詩，它往往用這樣的語言，來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感?！薄把嘧佑麣w”，乃系景語，它對下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起主人公獨(dú)居無聊的感覺。于是他想到昨夜醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但詞人不用“枕寒”“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說屏風(fēng)有些寒冷。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。此詞之所以受到評論家們的一致稱賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜、安雅舒徐的風(fēng)格。這種風(fēng)格，是大晏深厚的文化教養(yǎng)、敏銳細(xì)膩的詩人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺閣地位相渾融的產(chǎn)物。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來詩人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對于節(jié)序更替的一種細(xì)致入微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來那一時(shí)間自然界變化給人之身心的牽動(dòng)之感。這當(dāng)中，也含有因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的，甚至是飄忽幽微若有若無的。詞人通過對外物的描寫，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來，使整個(gè)意境十分輕婉動(dòng)人。晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川人。北宋著名詞人、詩人、散文家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，1055年病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。
1.下列對這首詞的賞析，不恰當(dāng)兩項(xiàng)是（ ）A．詞的上闋起首二句在寫景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。古代以陰陽五行解釋季節(jié)演變，秋屬金，故稱秋風(fēng)為金風(fēng)。B．“細(xì)細(xì)”“葉葉”兩組疊字，音律諧婉?！凹?xì)細(xì)”寫出了秋風(fēng)的蕭颯之感，“葉葉”描寫片片葉子飄落的景象。C．古人將“梧桐”與“秋”放一起，情感都較為凄涼，如李煜的《烏夜啼》：“寂寞梧桐深院鎖清秋?！标淌膺@首詞也不例外。D．“綠酒”一句，用了“初”和“易”字，表明淺嘗輒醉，雖是淡淡一筆，卻是陪筆，至“一枕小窗濃睡”才寫出此闋的主旨。E．這首詞作者從梧桐、紫薇等景物的變易和主人公細(xì)微的感覺著筆，語意含蘊(yùn)，聲調(diào)自然。2.這首詞抒發(fā)了主人公在（ ）時(shí)節(jié)淡淡的哀愁。作者沒有正面寫情，讀來卻使人品味到句句寓情、字字含愁。詞的上片寫主人公睹景醉臥，下片則通過殘花、斜陽、（ ）等景物表達(dá)了濃重的（ ）、（ ）之情。4. 簡析本詞的表現(xiàn)手法以及作者的情感。1.BC 。解析：B項(xiàng)，“寫出了秋風(fēng)的蕭颯之感”錯(cuò)誤，以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑；C項(xiàng)，“情感都較為凄涼”錯(cuò)誤，晏殊此詞寫梧桐與秋，暗含淡淡的閑愁，寫得平淡幽細(xì)而不凄涼。2. 金秋(秋季)；雙燕 (“銀屏”是借代，且寫的是“昨夜”，故不應(yīng)在答案中)；愁苦、孤獨(dú)。3.借景抒情、寓情于景，詞人以精細(xì)的筆觸，描寫衰殘的紫薇、木槿、斜陽照 耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，抒發(fā)了詞人因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā) 的一絲淡淡的閑愁。4. 表現(xiàn)手法：①疊字，以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，而顯得平靜、悠閑?！叭~葉”這兩個(gè)名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。②動(dòng)靜結(jié)合，“葉葉梧桐墜”，動(dòng)景；“紫薇朱槿花殘”，靜景。
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