小紅詩(shī)詞風(fēng)格獨(dú)具，感情真摯，貼近生活，帶有濃重的泥土氣息。以打工留守為背景，而其為詩(shī)詞，亦是以打工、離情為主題，可謂開(kāi)拓了一片詩(shī)詞新天地。在文明更迭、環(huán)境改變、人心浮躁、情意寡淡的時(shí)代，底層百姓生活尤其艱難，更須呼喚詩(shī)意的真情。而食盡人間煙火，又把艱難生計(jì)活出詩(shī)意來(lái)，非真詩(shī)人不能為之。

小紅吟詠真情之作，樸素又深入內(nèi)心。如其“哭喊聲聲兒在后，阿娘豈忍再回眸?！保ā镀呓^·打工別》），“卻似阿娘眼，溫柔望小紅?！保ā段褰^·望月》）把母子親情刻畫(huà)到極致。

從技法上，小紅文字駕馭能力極強(qiáng)、功底深厚、技法純熟，平常語(yǔ)句寫(xiě)出美感，辭淺意深。如其“一文不值是相思?！保ā朵较场ご阂埂罚﹦?dòng)人心魄，直接翻出了古人的手心。李白謂：“相思千萬(wàn)里，一書(shū)值千金。”（寄遠(yuǎn)十一首·其十）而詞人反其意而用之，直接反襯出“倉(cāng)廩實(shí)”之重要地位。

從視角上，小紅才思別具，可見(jiàn)慧眼。如其“看盡荒野綿綿，春色不上高原?！保ā肚迤綐?lè)》）采用“春風(fēng)不度玉門關(guān)”手法，把高原春遲之意向表達(dá)的非常到位。

 筆者謂：突出讀者的主觀能動(dòng)性在閱讀中的作用，強(qiáng)調(diào)讀者之體會(huì)無(wú)須與作者之用心保持一致。閱讀是一首詩(shī)詞不可或缺的獨(dú)立環(huán)節(jié)，一首詩(shī)詞被詩(shī)人創(chuàng)作出來(lái)只能算完成了創(chuàng)作的一半，而另一半要靠讀者的閱讀來(lái)完成。所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”即是這個(gè)意思。讀者的主觀能動(dòng)性亦有其重要意義，它可以豐富和加深對(duì)詩(shī)詞理解與充實(shí)，這種理解甚至可以是作者本人沒(méi)有意識(shí)到或者拒不承認(rèn)的。小紅的詩(shī)詞，給讀者留下了廣闊的想象空間，不同讀者會(huì)因自身不同經(jīng)歷，對(duì)小紅詩(shī)詞有不同的理解，那么，讀者的閱讀也是完成小紅詩(shī)詞創(chuàng)作的另一半的過(guò)程。

——韓倚云

人們談到寫(xiě)詩(shī)，每以唐詩(shī)為最高標(biāo)準(zhǔn)。唐詩(shī)之風(fēng)華，唐詩(shī)之雍容，確實(shí)讓人印象深刻。但風(fēng)華之外，雍容之下，依然不乏對(duì)那個(gè)時(shí)代的反映。比如閨怨題材，其背景是戍邊與戰(zhàn)爭(zhēng)；比如離別題材，其背景是出行與訊息的不便。任何成功的作品都無(wú)法徹底擺脫時(shí)代的痕跡。在張小紅的詩(shī)詞作品中，最醒目的標(biāo)簽則是“打工”“留守”。這是大時(shí)代的背景下，小我的悲歡、迷茫、堅(jiān)持與樂(lè)觀。這種舊瓶裝新酒，最能引發(fā)一代人的共鳴與感慨，這才是當(dāng)代詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)這個(gè)時(shí)代應(yīng)該有的樣子。

——李江湖

漢水鴻影的詩(shī)詞有著明顯的現(xiàn)實(shí)性趨向特征，詩(shī)句用詞淺顯明白，真實(shí)入微，飽含真情，有著無(wú)形的穿透力，能在不經(jīng)意間喚起內(nèi)心的共鳴。

唐代韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》中說(shuō)，“夫和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。是故文章之作，恒發(fā)于羈旅草野；至若王公貴人，氣滿志得，非性能好之，則不暇以為?！睗h水鴻影因?yàn)橛凶陨砦鞑卮蚬さ恼鎸?shí)感受，所以能將羈旅草野的漂泊生活和內(nèi)在情緒通過(guò)個(gè)人意識(shí)、思想語(yǔ)言以詩(shī)句的形式完美地呈現(xiàn)和表達(dá)，從而散發(fā)出強(qiáng)烈的感染力，這便是現(xiàn)實(shí)題材詩(shī)作的現(xiàn)實(shí)功用。

雖然題材緊貼現(xiàn)實(shí)，但其詩(shī)詞的表現(xiàn)手法依然嫻熟巧妙，如其五絕只以《望月》二字為題，可謂“留有余，不盡之巧以還造化”，僅看題目就已詩(shī)象環(huán)生，正是老練成熟的處理。再如《浣溪沙》下片，“數(shù)首老歌隨意放，一櫥新酒不須藏。個(gè)中滋味個(gè)人嘗?！卑亚楦械氖惆l(fā)寄托于生活場(chǎng)景中，表現(xiàn)得自然生趣，駕馭得輕松流暢。能在聲、景、情、味等多維度意象的組合表現(xiàn)中，始終保持脈絡(luò)清晰，邏輯連貫的創(chuàng)作主旨，便可見(jiàn)功底。

漢水鴻影聲遠(yuǎn)，高原離人情長(zhǎng)！在當(dāng)下打工人群體異常壯大的背景下，漢水鴻影的詩(shī)詞或許會(huì)得到更多的共鳴。

——楊世鵬

文學(xué)不但是個(gè)體的創(chuàng)作，還是時(shí)代和社會(huì)的反映。以詩(shī)搭路，以詞傳情，漢水鴻影在這一點(diǎn)上做的極好。幾千年來(lái)的《望月》詩(shī)都太高端了，感覺(jué)離著自己好遙遠(yuǎn)。自看了“卻似阿娘眼，溫柔望小紅”后，倍感情真，伸手可握。

詩(shī)，是文字包裝情感的藝術(shù)。藝術(shù)在詩(shī)中雖然是無(wú)形的，但又無(wú)時(shí)無(wú)刻地存在著，如畫(huà)、如影，以不同的形象感染著讀者，直到深入人心，迸發(fā)出心靈的共鳴?！耙粯有哪c不必瞞”、“人與詩(shī)情俱老，相冊(cè)翻了重翻”讀到這樣的詩(shī)句，又怎不生出感動(dòng)？這就是每個(gè)人都在經(jīng)歷的一些往事啊。也正如一樽酒，“個(gè)中滋味個(gè)人嘗”。

漢水鴻影的詩(shī)詞是細(xì)膩的、溫婉的、柔和的，能夠?qū)⒆x者帶入其中，一起感受那一刻的感動(dòng)。不管是“送行”還是“回鄉(xiāng)”，都是對(duì)生活的描繪，是一個(gè)個(gè)感人的故事，里面透著真實(shí)的情感。

——邢建建