宋錦、云錦、蜀錦等傳統(tǒng)織錦面料又重新煥發(fā)了青春，不斷被應(yīng)用到新中式的漢服面料，那么一些傳統(tǒng)織錦的意匠技藝又被廣泛應(yīng)用。

緙絲戧色過渡與織錦的半絲過渡就是很好的兩種傳統(tǒng)意匠手法，都是實現(xiàn)兩根主緯之間的過渡層次效果，因為以前這類技法并沒有大量應(yīng)用到實用產(chǎn)品，大部分都是作為工藝品的效果，所以不追求效率，都是匠人一絲絲畫出來的，風(fēng)格是很漂亮，就是比較費手呀，有客戶和我說都畫哭了！

因此現(xiàn)在的馬面裙產(chǎn)品普遍使用泥點過渡（我們紋織CAD View60現(xiàn)有的功能生成泥地過渡比較容易），泥地過渡最大缺點嘛層次容易遮蓋，出現(xiàn)中間的斷層(如下圖)，那么我們將杭州都錦生傳承織錦與緙絲意匠技藝融入馬面產(chǎn)品，開發(fā)自動將兩個主色進(jìn)行戧色的功能，歡迎持續(xù)圍觀呀！

兩色邊緣的泥地生成相對是很容易的，但相比較半絲與戧色，那層次遮蓋就會比較厲害，這主要因為是散點導(dǎo)致，當(dāng)然能通過組織手法完全避免，但是又會導(dǎo)致泥地處的布樣手感硬，不易織造，所以我們在處理泥地效果時，明知道層次遮蓋部分，我們有時候也無能為力。
然而半絲與戧色的層次遮蓋基本上可以忽略，最最關(guān)鍵，要仿云錦的妝花效果，那還是使用半絲與戧色最為經(jīng)典，云錦產(chǎn)品的泥地過渡大概是清朝乾隆時期開始被應(yīng)用，但應(yīng)用得不太多，因為云錦匠人認(rèn)為泥地交界的地方露經(jīng)色比較明顯。實際也是如此，如果經(jīng)線顏色與緯線相差很大，那感覺間隔有空隙。如下圖淺色經(jīng)系列的白緯與黃緯的泥地過渡，這完全沒有問題，可是黑色就明顯有點白乎乎的感覺。

最后簡單介紹一下咱們這半絲功能吧！
左邊是畫好的色塊，右邊是用【半絲】功能自動生成的，白與粉紅形成戧色效果，粉紅與紅也形成戧色效果，而這兩個過程就是一個完整的半絲效果。

最后來一張典型的云錦意匠的葉子的半絲效果，這是不是你需要的半絲效果呢？

這里要再多說一句：咱們現(xiàn)在推出的這個半絲功能是屬于【戧色模塊】，這模塊后續(xù)還會有隨機(jī)戧色，泥地戧色，戧色影光，多色半絲及區(qū)域填色等。