上海芭蕾舞團(tuán)為了紀(jì)念原創(chuàng)芭蕾《白毛女》首演，策劃了巡演以及一系列宣傳。近日CCTV多套欄目播出了素材復(fù)用的幾組短片。讓我感興趣的是現(xiàn)任上芭藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗的一句話：

兩段字幕一句話，為了方便理解，本號(hào)編輯合成到一張圖中

辛麗麗的這段表達(dá)正好契合了網(wǎng)上流傳已久的一個(gè)視頻，是方瓊老師的回憶：

上世紀(jì)九十年達(dá)后期，澳大利亞WPO演出公司邀請(qǐng)上海藝術(shù)家赴澳大利亞演出芭蕾《白毛女》。方瓊女士是芭蕾的配唱者之一，為她壓陣的就是朱逢博。上面這段視頻是方瓊的回憶。按照方老師的回憶，去澳大利亞演出她配唱了第一場(chǎng)。近日播出短片中辛麗麗回憶朱逢博連續(xù)配唱16場(chǎng)。在本行業(yè)都屬一流的兩名藝術(shù)家基本揭示了同一個(gè)事實(shí)：朱逢博的配唱與芭蕾《白毛女》的舞臺(tái)表演成為多少人心目中的固定組合。CCTV的電視片編導(dǎo)，為配唱朱逢博的出場(chǎng)做了這樣的描述“為喜兒伴唱的上海歌劇院歌唱演員朱逢博也隨著《白毛女》紅遍全國(guó)”。

朱逢博如何從上海歌劇院的歌劇舞臺(tái)表演“希望之星”轉(zhuǎn)向了樂池中令舞者離不開的配唱者，舊文  朱逢博與“白毛女”|從方瓊的回憶說起 【← 點(diǎn)擊左標(biāo)題取閱】有記述。關(guān)于芭蕾《白毛女》，下面這本書中有多篇信息量可觀的文章，我覺得CCTV編導(dǎo)或上芭的宣傳策劃組仔細(xì)看過，采訪深度會(huì)更為到位，也不至于出現(xiàn)字幕錯(cuò)字（把“瞿維”寫成“瞿偉”）。

朱逢博老師曾在多個(gè)場(chǎng)合講到《白毛女》是其歌唱生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這篇文章首先就亮明了此說法，算點(diǎn)出了她和這部劇的感情。我注意到，電視短片里，坐在芭團(tuán)辦公室的朱逢博老師并沒有給予足夠的回憶輸出可供節(jié)目組剪輯。我自然明白以她老人家當(dāng)下的記憶力，還原過往年份那些講述的四五成內(nèi)容都不太可能了（確實(shí)是她現(xiàn)在忘了太多事）。以最早一批表演團(tuán)隊(duì)的核心演職員出畫面，我已經(jīng)很知足了。

何曉楠的“江姐”表演視頻截圖

CCTV短片中不多的幾段國(guó)家大劇院現(xiàn)場(chǎng)錄影出現(xiàn)了何曉楠的配唱，竊以為歌聲中少女感不足，而且在爆發(fā)唱段（如，哭爹爹）兌入西洋大顫，是我特別不認(rèn)同的民族唱法技巧運(yùn)用。就算不對(duì)標(biāo)朱逢博，當(dāng)下女民聲這么可觀的從業(yè)大軍，拎不出個(gè)擁有靈動(dòng)豐盈亮麗真聲的女民高？

好吧，觀眾有觀眾的想法，機(jī)構(gòu)有機(jī)構(gòu)的需要。

配唱者與指揮和主演合影

“無人可替代”是舞者對(duì)朱逢博老師配唱的衷心贊美，可并不能因此就放棄芭蕾《白毛女》的現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏。芭蕾和歌劇類似，樂隊(duì)是觀眾欣賞節(jié)目“既要又要”的兩端，缺了它會(huì)降低現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的完滿。曾有聽眾不明白為何芭蕾伴奏不好總用錄音，周知，2024年“芭蕾白”北京站巡回演出啟用宣傳現(xiàn)場(chǎng)伴奏是一大“賣點(diǎn)”。CCTV此撥采訪也觸及此次演出的音樂效能，但我認(rèn)為提問設(shè)計(jì)得不好。凌老先生提到的，其實(shí)是任何配合舞臺(tái)表演的樂隊(duì)的指揮，都應(yīng)該做到的本份，并不能襯托出陳燮陽先生的“好”。相比之下，季團(tuán)長(zhǎng)的表達(dá)更直抵真諦。