中華的傳統(tǒng)藝術(shù)旨在中庸，以內(nèi)層意韻為尊，無論是書畫，還是詩詞、琴樂等等，極少出現(xiàn)西方那般，激烈而抽象的姿態(tài)，特別是書法創(chuàng)作，自魏晉之后，王羲之虛和溫邁風(fēng)韻，占據(jù)書壇主導(dǎo)地位。

即便是張旭、懷素的狂草，脫離外層狂逸姿態(tài)，深入內(nèi)部分析，其字仍舊呈現(xiàn)散淡嫻靜之氣，給人幽深不可測的感覺，當(dāng)然除了上述幾位，明代還有一位“書法巨匠”，極盡虛靈清和之美，字字簡而不凡，此人就是董其昌。

據(jù)文獻(xiàn)記載，董其昌早期不善書法，當(dāng)年參加科考，因字跡丑陋，而名落孫山，經(jīng)此打擊董其昌立志練好書法，他觀摩很多名家真跡，臨摹歐陽詢、智永、懷素等人的法帖，夯實(shí)自身基礎(chǔ)。

董其昌鐘愛禪宗思想，因此汲取古人的超邁散淡氣，以及相關(guān)技法，依據(jù)自身理解，加以改造，獨(dú)創(chuàng)“生秀淡墨”之法，書寫多用筆尖，勢態(tài)靈動(dòng)舒和、遒逸婉轉(zhuǎn)，沒有半分俗態(tài)，十分出塵清麗，堪為書法界的“真仙人”。

比如我們欣賞，晚年寫的行書《琵琶行》，比趙孟頫的字還優(yōu)美，全卷共計(jì)100多字，單字約為1厘米，雖然體勢偏為嬌小，但是字體絲毫不緊湊，筆畫也沒有松懈和散漫。

首先董其昌繼承古人筆法，采用腕力運(yùn)筆，入紙之前凌空取勢，奠定行筆路徑和基本風(fēng)韻，接觸紙面后，董其昌順應(yīng)字體的形態(tài)，靈活轉(zhuǎn)換筆鋒，提按頓挫精準(zhǔn)從容，最終全部歸于中鋒，凝練而不失曼妙，格調(diào)豐富且生動(dòng)。

至于結(jié)字和章法方面，字體看似不大，但是筆畫簡練爽利，布白安排合理，給人一種明快感，字與字的間距，也是頗為寬朗，這種布局方法，可以增強(qiáng)視覺上的疏空之感，營造虛和氣韻，給人閑致舒和的感覺。

清朝的康熙帝極其喜歡“董字”，經(jīng)常臨摹其法帖，日日觀察和品析，令他受益匪淺，同時(shí)稱贊曰：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動(dòng)腕指間，此書家最上乘也”。

董其昌這種天真率性、意在筆先的風(fēng)格，可謂把中華傳統(tǒng)藝術(shù)的特色，展現(xiàn)的淋漓盡致，后世500年沒有人匹敵，甚至境界和意韻，足以媲美晉唐書家。

時(shí)常臨摹此作，一方面可以學(xué)習(xí)董其昌的腕力運(yùn)筆，書寫更加精到、有力，另一方面感受傳統(tǒng)的意韻美，學(xué)會(huì)營造書法神質(zhì)，擺脫單調(diào)之病，呈現(xiàn)自然妙趣。

經(jīng)多方努力，而今我們對(duì)董其昌《琵琶行》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

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