唐代高強(qiáng)的書(shū)法家，猶如過(guò)江之鯽，可謂是數(shù)不勝數(shù)，譬如歐陽(yáng)詢、虞世南、張旭、柳公權(quán)等等，皆是“千年巨匠”，當(dāng)然其他名氣偏弱的書(shū)家，功力亦是不容小覷，絲毫不遜于名家。

而且他們筆下，誕生了無(wú)數(shù)的經(jīng)典名帖，很多作品至今仍是“必備范本”，就像虞世南的外甥，雖然名氣不高，但是他寫(xiě)出“大唐第一行書(shū)”，美感超過(guò)《蘭亭序》，此作就是陸柬之的《文賦》。

陸柬之家族顯赫，乃是陸機(jī)的裔孫，宰相陸元方伯父，以及虞世南外甥，接受優(yōu)良教育，熟讀經(jīng)史，自幼勤奮練字，獲得虞世南的親自指導(dǎo)，同時(shí)臨摹智永、王羲之等人法帖，繼承正統(tǒng)“二王”筆法。

早年的陸柬之，對(duì)于古人技法理解比較淺薄，點(diǎn)畫(huà)的氣力和筋骨不夠強(qiáng)，境界不夠深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)想要撰寫(xiě)一幅“傳世名作”，打算抄寫(xiě)祖先陸機(jī)的《文賦》，奈何自功力達(dá)不到，擔(dān)心辱沒(méi)前輩名聲，只能就此作罷。

之后深入研究30年，最終晚年動(dòng)筆，凝結(jié)畢生功力，精心抄寫(xiě)《文賦》，此作共計(jì)1168字，兼具行楷草3種書(shū)體，行筆沉著凝練、靈巧多變，與王羲之風(fēng)格相似，意態(tài)生動(dòng)，氣脈溫潤(rùn)虛和。

分析“恒”字，楷書(shū)意態(tài)偏重，體勢(shì)方正，墨色濃厚，十分凝厚醇和，而“理思”2字，則呈現(xiàn)草書(shū)意態(tài)，筆畫(huà)連綿飛動(dòng)，似一氣合成，與下方一字的端莊勢(shì)態(tài)，形成對(duì)比，更顯全卷錯(cuò)落起伏，韻律感和動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈，極具藝術(shù)生命力。

“草圣”張旭乃是陸柬之的孫子，從小學(xué)習(xí)他的作品，以此掌握“二王”技藝，此作必然臨摹過(guò)，由此使得正統(tǒng)的古人筆法，代代流傳下去，后世的趙孟頫，也十分欽慕此作。

他曾在卷尾題跋曰：“右唐陸柬之行書(shū)文賦真跡，唐初善書(shū)者稱歐虞褚薛，以書(shū)法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳?！?/span>

他不僅肯定陸柬之的書(shū)法水平，稱其勝過(guò)“初唐四家”，還對(duì)之進(jìn)行鑒定，認(rèn)為此作是真跡無(wú)疑，時(shí)常臨摹，可以掌握精準(zhǔn)的古法，提升自身水準(zhǔn)。

同時(shí)潤(rùn)麗的墨跡，還原真實(shí)書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，能從中體會(huì)晉唐的超逸爛漫之氣，強(qiáng)化藝術(shù)感悟力和眼界，日后對(duì)比其他拓本學(xué)習(xí)，有事半功倍的效果，目前真跡在北京故宮展出，被列為“一級(jí)瑰寶”，禁止出境參加展覽。

而今，我們對(duì)陸柬之《文賦》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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